През последните няколко години се мислех за себе си главно като „телефото” пейзажен фотограф. По-голямата част от сцените, които привличат вниманието ми, изглеждат най-добре с телеобектив, а през повечето време съм склонен да държа 105 мм или 70-200 мм на камерата си. Неотдавнашното пътуване до националните паркове Цион и Долината на смъртта обаче промени мнението ми.
За да поставите промяната в контекст, разгледайте процентите по-долу. Те показват лещите, които използвах, когато отидох в Исландия, където направих около 2300 снимки:
- 35% от моите 24 мм
- 12% от моите 50 мм
- 53% от моите 105 мм
В Сион и Долината на смъртта, където направих около 1350 снимки, изборите ми бяха изкривени по друг начин:
- 67% от моите 20 мм
- 4% от моите 35 мм
- 29% от моите 70-200 мм
От една страна, изглежда, че изобщо не използвам „нормални“ фокусни разстояния - 35 мм и 50 мм. По-интересното обаче беше преминаването от телефотография към широкоъгълни. Колкото и да предпочитам 105 мм в Исландия, предпочитах още 20 мм в американския югозапад. Е, какво става?
1) Различия в пейзажите
Исландия и американският югозапад са изключително различни места. Освен невероятното количество вятър и на двете места - поне когато отидох - самите пейзажи едва ли биха могли да си приличат по-малко. Единият е леден и тъмен, докато другият е ярък и оранжев. Широките линии на американския югозапад нямат паралел в пълния с чакъл, постоянно променящ се пейзаж на Исландия. И двете, разбира се, са невероятно красиви.
Широкоъгълните лещи, като преувеличават относителния размер на близките обекти, са благоприятни за снимки с драматичен преден план. Широките скални образувания на Сион бяха идеални за тази цел, предлагайки водещи линии, които преминаха през рамката. Почти всеки сантиметър от криволичещите скали на Сион може да се използва като преден план, който предлага здрав калъф за широкоъгълни лещи.
Означава ли това, че Исландия няма интересни предни планове? Въобще не. Въпреки че бих твърдял, че няма толкова много, елементи от преден план със сигурност съществуват и в пейзажа на Исландия. От топящи се айсберги до водни потоци, няколко исландски пейзажа предоставят начин да закрепите композицията си. На много места обаче Исландия е покрита с петна от мъх, преплетени с черен чакъл. Освен ако не искате двусмислена скала - или изкуствен път - да седи в основата на снимка, може да е трудно да се намери подходящ преден план.
В същото време много от пейзажите на Исландия бяха далеч в далечината. Колкото и да ми се искаше да се разхождам до всеки далечен водопад, не винаги беше възможно. Сравнително празният пейзаж на Исландия обаче означава, че е лесно да се снимат отдалечени обекти, без да се блокира от нещо на преден план; Просто трябваше да премина към телеобектив.
Сионът, напротив, беше изпълнен с тесни каньони и криволичещи реки. Това почти изискваше широк ъгъл; пейзажът е толкова близо, че телеобективът няма да е от полза. Без широкоъгълен обектив нямаше лесен начин да се покажат широките линии на скалата. Много малко пейзажи бяха достатъчно отдалечени, за да оправдаят телефото.
2) Промени във времето
Снимах Цион повече от осем месеца след като отидох в Исландия. Осем месеца не са нищо тривиално; по това време ремонтирах комплекта си от лещи и прекарах много повече време, практикувайки композиция. И така, може ли просто отрязъкът от време да ме накара да предпочитам някои лещи пред други?
Въпреки че със сигурност е възможно, бих се изненадал, ако разликите се дължат изцяло на промяна в личния ми подход към пейзажната фотография. От доста време предпочитам подобен стил на осветление и контраст, както и постпродукция; те не се промениха значително след пътуването ми до Сион. Повечето от моите стилистични избори остават доста постоянни.
Въпреки това, една промяна, която забелязах в американския югозапад, беше нарастващата ми склонност да правя вертикални снимки. Само малка шепа от моите снимки от Исландия бяха направени вертикално - и дори тези най-вече трябваше да бъдат зашити в хоризонтални панорами. За разлика от това в Сион и Долината на смъртта почти една трета от моите изображения са вертикални (включително три от четирите в тази статия). Това е доста значителна промяна.
Отчасти, разбира се, тази промяна се дължи на самия пейзаж. Вертикалните изображения могат да показват по-голям преден план, което ги прави идеални за места като Цион и Долината на смъртта. Това обаче не отчита всички разлики. Някои райони на Исландия, като плаж Йокулсарлон, са добре известни със своите невероятни предни планове. Въпреки това, въпреки че прекарах три дни в Jökulsárlón - предимно с помощта на широкия си обектив - не направих нито една вертикална снимка, докато бях там.
Така че, може би резултатът би бил различен, ако днес отново посетя Исландия. Със сигурност съм се променил в много отношения като фотограф и не бих се изненадал да видя старите обекти от различна гледна точка. Въпреки това, дори предвид промененото ми мислене на вертикалните снимки, аз все още вярвам, че най-съществената разлика между Сион и Исландия е в самия пейзаж.
3) В контекст
В продължение на няколко години най-широкият обектив, който бях използвал, беше обектив 17-55 мм на моя D7000 (което е около 26 мм еквивалент на цял кадър). Преди това използвах своя 105-милиметров обектив, също на D7000, близо една година, като никога не сменях нещо по-широко. Преминах на пълен кадър само преди година и не съм имал 20 mm f / 1.8 повече от шест месеца.
Всичко това означава, че личният ми опит не е особено нормален. В известен смисъл няма „нормален“ път, по който фотографите са склонни да поемат. Може да имате един обектив от 28-300 мм или да имате набор от прости простиращи се от 15 мм до 500 мм. И, независимо от вашия комплект, е почти невъзможно да избегнете усещането за предпочитания за определени фокусни разстояния пред другите. Ключът е да разпознаете пристрастията, които имате, и да се опитате да се уверите, че те не пречат на правенето на добри снимки.
В началото на тази статия, например, споменах, че рядко използвам „нормални“ фокусни разстояния, като например 35 мм или 50 мм. Въпреки че това със сигурност е било вярно в Исландия и Цион, кой казва, че това ще е така навсякъде другаде? Ако вляза в погрешно мислене от тази информация, много вероятно ще пренебрегна невероятни снимки.
Този ефект изглежда особено верен при обективи с мащабиране. Кажете например, че имате 24-70 мм увеличение. На едно място можете да правите всяка снимка на 24 мм. Някъде другаде можете да заснемете няколко снимки, увеличени до 70 мм. Тогава опасността е да започнете да се виждате като фотограф, който не харесва или не е добър в правене на снимки с фокусни разстояния между тях. Това ви поставя в самоизпълняващ се цикъл и разнообразието от вашите снимки ще пострада в резултат.
Така че, независимо от конкретната ви ситуация, имайте предвид начина на мислене, който внесете на терена. Ако се виждате като широкоъгълен фотограф, не забравяйте да носите със себе си телеобектив. Или, ако винаги използвате 70-200, бъдете сигурни, че сте наясно с ултрашироките възможности. Лесно е да се уловите с фокусното разстояние, което използвате в даден момент - или с фокусното разстояние, което обикновено използвате - но това не го прави най-добрият възможен начин за заснемане на сцена.
4) Заключения
Всеки път, когато правите снимка, трябва внимателно да обмисляте променливите в игра. Всичко, от настройките на камерата до композицията ви, е важно да се вземе предвид и е вероятно това да направите направете мислете за тези неща, докато правите снимки. Но ако откриете, че използвате едно и също фокусно разстояние дори при съвсем различни пейзажи, може би пренебрегвате други възможности.
Няма нищо лошо в това да имате любимо фокусно разстояние. Все още съм привързан към моите 105 мм и много от известните фотографи в историята снимаха само с 35 мм или 50 мм обектив. Важният момент обаче е да се уверите, че мислите съзнателно за избора си на обектив, преди да направите снимка. Ако използвате любимото си фокусно разстояние без активна причина, може да пропускате по-добри снимки. Това със сигурност беше вярно за мен; едно продължително „телефото мислене“ ми коства няколко ранни широкоъгълни снимки в Долината на смъртта.
Моето изнасяне е важността на избора на фокусно разстояние за всеки отделен случай. Може да е изкушаващо да се придържате към едно конкретно фокусно разстояние - особено такова, което намирате за удобно - но този подход може да ограничи вашето мислене. Дадена леща може да свети в опушените планини, но все пак е напълно неизползваема в тихоокеанския северозапад.
Фотографите винаги искат да направят възможно най-добрите снимки на дадено място и нашите пристрастия понякога пречат на тази цел. Като вземате съзнателни решения за всеки аспект на изображението, можете да се уверите, че вашите снимки са възможно най-добри.
