Бях по корем в тревистата тундра на крайбрежната равнина на Арктическия национален резерват за диви животни в Аляска. Пред мен, на около 10 метра, една померинка Йегер седеше спокойна на тундрата. На 50 метра отвъд него малка група карибу, около 20 животни, пасеше бавно из пейзажа. Светлината беше гореща и ярка, не идеална, но тук имаше история, която трябваше да се разкаже. Птицата беше долетяла със стадото, както и двама или трима други егери, които все още обикаляха над карибуто. Те не се интересували от самия карибу, но Йегерс плячка на малки бозайници, които са изритани от копитата на мигриращия карибу.
В моя образ исках да покажа тази връзка, така че дългата леща, увеличена плътно, нямаше да разкаже тази история. Отдръпнах се, съставяйки така, че карибуто да се виждаше отвъд птицата, почти изгубена в горещите вълни, излизащи от лятната тундра (горе).
Често не се нуждаете от обектив, дълъг на крака ви, за да разкажете историята на дивата природа, която има значение. Огромните телефотографии са секси, не ме разбирайте погрешно, обичам моите 500 mm f / 4 и редовно лигавям над други дълги стъкла в онлайн каталозите на камерите. Въпреки това дългите лещи могат да бъдат изключително ограничаващи. Те ви помагат да се сближите, но не винаги е близо това, което трябва да разкажете за добра история за дивата природа, всъщност често е контрапродуктивно.
Телеобективите са ключови за фотографията на дивата природа - или не?
Има мит, разпространен сред любителите на фотографията на дивата природа, че ефектният образ е близък образ. Снимките на глава или стегнати портрети с цялото тяло, с идеално чист фон са формулата за добри изображения … или не.
Въпреки че има място за портрети на дивата природа, този стил пропуска един много важен елемент; историята. За да включите историята, трябва да имате контекст. За да получите контекст, трябва да отстъпите. Подобно на моя Jaeger в тундрата, местоположението и околната среда имат значение. За да разкажете историята в изображението, всичко е от значение.
Вместо да давам списък със съвети, помислих, че може да е по-илюстративно да ви покажа няколко изображения, които според мен разказват ефективна история, нещо по-малко повърхностно от портрет. (Като странична бележка можете да използвате любимия си супертелефото, за да направите тези типове изображения, просто трябва да се уверите, че композицията ви отразява контекста. Така че полудете, прекарайте обучението на колежа на детето си на този обектив, просто не забравяйте да използвайте го разумно.
Gentoo Penguin, остров Южна Джорджия
Направих експедиционен круиз до Антарктида и остров Южна Джорджия преди няколко години и прекарах известно време с група гнездящи Gentoo Penguins високо на хребет над защитен залив в Южна Джорджия. Бях използвал своите 500 мм, за да направя някои снимки на глава, но осъзнах, че това не е в основата на историята.
Това беше уникално място за гнездене, тези птици се бъркаха на повече от половин миля и 500 вертикални фута, за да стигнат до скалистите си гнезда високо на склона. ТОВА беше историята, контекстът. Затова ударих широкоъгълно увеличение и композирах с пингвините на преден план и синята вода на Южния Атлантик на заден план. Времето и мъглата само добавят усещането за място. Когато един Gentoo вдигна сметката си за обаждане, щракнах изображението по-горе.
Скуа, остров Южна Джорджия
Показването на контекст не означава непременно отдалечаване. Докато работех върху фотографирането на пингвините в предишното изображение, се появи Skua, опортюнистичен хищник, който грабва яйца и пилета от невнимателни родители на пингвини. Кацна наблизо, така че легнах легнал по корем (опитвайки се да не мисля за червеникавокафявата пингвинска кака, покрила склона) и зачаках. Любопитната птица, може би се чуди дали ми предстои да изтече срокът и да осигуря неочаквано ядене, се приближи.
Любопитната птица, може би се чудеше дали не ми предстои да изтече и да осигуря неочаквано ядене, се приближи. В крайна сметка се наведе напред и почти кълна чашата в предната част на обектива ми. Както го направих, аз съставих, за да включа чифт гнездящи пингвини във фонов режим и щракнах на затвора. Любопитният хищник, предпазливата плячка и взаимодействието са добре обвити в получената снимка.
Sandhill Cranes, Fairbanks, Аляска
Ако има нещо, което има значение за Sandhill Cranes при миграцията, това е създаването на компания. По пътя си на юг тези птици се събират в огромни ята на местата за спиране, където зареждат с гориво за следващия етап. Много очи означават по-голям шанс за избягване на хищници. Докато са в полет, техните дълги V-образни стада осигуряват допълнително повдигане на всяка от птиците в една линия. С други думи, за да може изображението да покаже истинската същност на Sandhill Crane в миграцията, трябва да покаже повече от едно.
В този случай бях на снимане в ранните сутрешни часове в Creamer’s Field State Game Refuge, недалеч от дома ми във Феърбанкс. Беше мъгливо утро и огромните ята жерави и гъски бяха неспокойни. Продължаваха да се качват на групи от по стотина или повече, преди да се установят отново. Това изображение показва как се събират и малко от местообитанието. За мен това крещи от миграция.
Карибу, Национален резерват за диви животни в Арктика, Аляска
Бях на лагер с няколко клиенти на фото обиколка на един хвърлей от Северния ледовит океан в крайбрежната равнина на Арктическия национален резерват за диви животни. Бихме концентрирали нашите фотографски усилия към късните нощни часове, когато арктическата светлина беше слаба и сладка. Така че бях дълбоко заспал, когато около обяд ме събуди далечно пръскане. Любопитен, изкачих се от палатката си и погледнах над реката на юг от нашия лагер. Стотици, не, хиляди карибу пресичаха реката на няколкостотин ярда от нашия лагер.
Грабнах фотоапарат и хукнах да се присъединя към моите клиенти, които стояха, гледаха и снимаха. Отне три или четири часа, докато всички карибута преминат. С последните няколко групи животни светлината най-накрая се подобри и успях да направя този образ. Карибуто, движещо се през крайбрежната равнина с далечната верига Брукс на заден план, разказва нещо за животните, както и история за самото убежище.
Кинг пингвин, остров Южна Джорджия
Рано сутринта кацнах в зодия на брега на залива Сейнт Андрюс на остров Южна Джорджия. Пропуснах закуската, за да кача рано сутринта. Бурите, които бяха измъчили пътуването ни до този момент, се задържаха за момента. Но на юг имаше натъртено небе, което заплашваше да дойде още време.
Докато всички останали се втурваха към главната колония на пингвини на четвърт миля, аз се бавих около зоната за кацане, за да направя няколко изображения. Концентрирах се върху този единствен крал пингвин, който стоеше сам на плажа с няколко почиващи гигантски буревестници и тюлени. Любимият ми от получените изображения, този, ми напомня на експозиция в музей, повече от изолиран индивид, той казва нещо за екосистемата, която пингвинът споделя. А меката слънчева светлина и лилавото небе помагат да се постави на сцената около окутания от бурите Южен океан.
Композиционни техники
Кафявите мечки, живеещи в югоизточна Аляска, прекарват много време в скитащи плажове, където е лесно да се разхождате, а нахранването е продуктивно. На това изображение аз и моята група забелязахме тази мечка да върви към нас по плажа. Исках да покажа част от този контекст, гората на заден план, чакълестият бряг и ръбът на водата са важни части от живота на тази мечка.
Създаването на образи на дивата природа в контекста е по-скоро творческа, отколкото техническа дисциплина. Докато се замисля, това наистина прилича повече на пейзажна фотография, отколкото на всичко друго. Тук има много статии за dPS за настройки на камерата, експозиция и рязкост, така че няма да ви безпокоя с това. Но искам да отделя малко време, за да поговоря за композицията.
Както отбелязах, тези изображения често приличат на пейзажи. Настройката е също толкова важна, колкото и животното, което снимате. Помислете за баланса на изображението и аспекта от живота на съществото, което се опитвате да покажете. Искате ли вашето животно да се появи просто като друга част от неговия свят или като доминираща част? И двете могат да работят.
По-долу има няколко изображения на мечки. Всички показват някакъв контекст, но в някои мечката е несъмненият обект, докато в други животното е част от пейзажа. Нито стратегията за композиция е правилна, нито грешна. По-скоро това зависи от вашите цели за изображението и крайното му използване. Повечето от тези изображения са продадени за публикуване и редакторите са ги избрали по различни причини. Но във всеки случай контекстът и настройката бяха точките за продажба.
Тази кафява мечка в националния парк Катмай пасеше спокойно на тази ливадна лига. В този случай исках да покажа мечката в по-голяма обстановка, затова се отдръпнах, показвайки планината на заден план и обширната зелена тундра.
Това е същата мечка като предишното изображение. Направих това изображение само няколко минути след горното, когато мечката, любопитна от появата ни отвъд реката, се надигна, за да ни погледне. Композицията все още я показва на поляната, цветята, острицата, хълма на тундрата на заден план, но тя е внезапно, много ясно обектът.
Това въздушно изображение на кафява мечка, която търси миди на калния бряг в националния парк Katmai, Аляска, е екстремен пример за дивата природа в контекста. И все пак, той разказва история. Крайбрежните мечки в Катмай прекарват много време в копаене на миди. Това е много работа, има огромно количество земя за покриване. Това изображение е ефективно при разказването на тази история.
Малка в рамката, но все пак ясно обект, снимах тази Кафява мечка, която се разхожда по брега на река.
Заключителна бележка
Това не е фотография с „пръскане и молитва“. За разлика от птиците в полет или други бързо движещи се обекти, при които снимате бърз поредица от изображения с надеждата, че някой ще се окаже остър и приятен, показването на животни в тяхната среда е по-скоро игра на ума. Прекарайте време в композирането. Помислете за дивата природа, тяхната екология и място в тяхната среда. Играйте с баланса на елементите в изображението, фокусното разстояние и дълбочината на полето. Едва тогава, след като претеглите възможностите си, трябва да започнете да снимате.
Когато снимате дивата природа, по никакъв начин направете няколко изчистени снимки отблизо, но не спирайте дотук. Помислете по-задълбочено за разглежданата история, за средата, в която живее животното, и връзката му с него. Не се страхувайте да отидете широко или да намалите мащаба назад.
Вие сте фотограф на дивата природа? Опитвали ли сте да направите този тип изображения? Ако е така, моля, споделете вашите истории и изображения в коментарите по-долу.
Съдържание
Снимка на дивата природа
- ОБЩ
- Съвети за фотография на природата и дивата природа за начинаещи
- 6 съвета за заснемане на фотография от дивата природа с въздействие
- 5 начина да предизвикате себе си като фотограф на дивата природа
- Как да правим по-добри снимки от дивата природа: Първо станете натуралист
- 5 различни подхода към фотографирането на дивата природа
- 5 неща, които бих искал да знам, когато за първи път започнах фотография на диви животни
- ПОДГОТОВКА
- Как да намерим животни за начинаещи фотографи на дивата природа
- Ръководство за привличане на животни във вашата градина за фотография на диви животни в задния двор
- Как да бъдем уважителни и безопасни да снимаме дивата природа
- Снимки на дивата природа - разгледайте първо темата си
- НАСТРОЙКИ
- Как да се изложи правилно за дивата природа с висок контраст
- Правене на по-остри снимки на дивата природа - (Част 1 от 2)
- Защо полуавтоматичният режим е най-добрият избор за фотография на дивата природа
- Значението на „Достатъчната“ дълбочина на рязкост в фотографията на дивата природа
- Защо ръчната експозиция е по-добра за зимната фотография на дивата природа
- ОСВЕТЛЕНИЕ
- Манипулиране на естествената светлина в фотографията на дивата природа
- Как да направите по-креативна фотография на дивата природа, като използвате осветление на джанти
- СРЕДСТВО
- Превърнете вашата DSLR камера в капан за диви животни
- 6 съвета за получаване на по-остри снимки от дивата природа със супер телефото обектив
- Как да използваме широкоъгълен обектив с дивата природа за нова перспектива
- Дивата природа в контекст - подходът с къси обективи към фотографията на дивата природа
- Телеобективите са ключови за фотографията на дивата природа - или не?
- Gentoo Penguin, остров Южна Джорджия
- Скуа, остров Южна Джорджия
- Sandhill Cranes, Fairbanks, Аляска
- Карибу, Национален резерват за диви животни в Арктика, Аляска
- Кинг пингвин, остров Южна Джорджия
- Композиционни техники
- Заключителна бележка
- Полеви тест: Може ли Nikon 200-500mm f / 5.6 да бъде най-универсалният обектив за диви животни?
- Пълен кадър или APS-C за фотография на дивата природа - кое е най-доброто?
- 5 обектива с най-висока стойност за започване на фотография на дивата природа
- Преглед на Nikon D500 за фотография на диви животни и птици
- Някои от плюсовете на използването на микрокамери с четири трети за фотография на диви животни
- Преглед: Sigma 60-600mm f / 4.5 - 6.3 DG OS HSM за фотография на диви животни
- Как да изберем най-добрия обектив за фотография на дивата природа
- Как да изберем подходящата чанта за камера за фотография на открито и дивата природа
- Любимият обектив на дивата природа на писателя - Tamron 150-600mm
- РАЗШИРЕНИ РЪКОВОДСТВА
- 5 съвета за фотографиране на дивата природа в условия на слаба светлина
- 7 съвета за по-добра морска фотография на дивата природа
- 6 съвета за заснемане на екшън във вашите снимки от дивата природа
- 6 съвета за улавяне на характер и личност в фотографията на дивата природа
- Отдалечена фотография на дивата природа от моето мазе
- ТВОРЧЕСКИ ТЕХНИКИ
- Съвети за черно-бяла фотография на дивата природа
- ПОСЛЕДВАЩА ОБРАБОТКА
- 3 инструмента Lightroom за подобряване на вашата природа и фотография на дивата природа
- ВДЪХНОВЕНИЕ
- Разходка от дивата страна: Колекция от снимки на дивата природа
- РЕСУРСИ
- Фотографии за дивата природа от полето (Преглед на книгата)