Подаване на гост от Мат Джон Робинсън
Първият непознат
Да направите портрета на човек, когото току-що сте срещнали преди, е едно от най-вълнуващите - и в началото обезпокоителни преживявания, които можете да имате като фотограф. Той е и един от най-полезните.
The Проект 100 непознати звучеше достатъчно просто: съберете 100 портрета на напълно непознати, след като получите съгласието им. За моето предимно интровертно себе си това означаваше по-точно: взаимодействам със 100 човешки същества, с които иначе никога не бих взаимодействал … И направете тяхната снимка.
Перспективата изглеждаше изпълнена с безпокойство. И все пак интригите и невероятните възможности, които се събираха неясно в съзнанието ми, ставаха твърде осезаеми, за да се съпротивлявам. Бях виждал и се възхищавах на много 100 непознати снимки от Крис Камино, онлайн фотограф, който работеше по проекта (известен на dPS и Flickr като Paco X).
Когато разбрах, че няколко от неговите портрети са взети само на час от мен, трябваше да знам повече. „Как го прави? Как той прекъсва хората по време на ежедневието им и така смело иска снимката им? Как реагират и защо биха казали да? “ Крис се радваше да сподели процеса си и се съгласи да ме накарам да се присъединя по време на следващата му спирка във Филаделфия.
Той беше честен. Той беше директен. Крис щеше да види нещо в непознат и щеше да ги спре, като им даде да разберат точно на какво се възхищава и защо иска да ги снима. Непознатият, по-често, не би се съгласил! Може дори да попитат как би искал да позират; те може дори да отидат до по-привлекателен фон; може дори да греят с ласкателствата на някой, който желае да ги снима. Тези непознати, колкото и кратка да е срещата, щяха да се свържат с този фотограф. Биха му се доверили.
Беше бързане, просто гледах как се развива пред мен. Знаех, че искам да почувствам вълнението да снимам сам непознат. Видях няколко интересни непознати и щях да ги насоча към Крис, тайно се надявайки, че той сам ще ме накара да ги снимам. И би го направил. Но не бих. Смелостта ми би се натрупала - почти до точката - и вълна от нерви щеше да измие всичко. Ами ако откажат? Ами ако мислеха, че съм просто пълзящ?
Крис забеляза друг непознат, който минаваше през улицата с приятел, а аз се запътих за него. Непознатият му се съгласи много любезно, след като се представи с мен. Жената и нейният приятел бяха прекрасни и изглеждаха като много топли и отворени хора. Хрумна ми, че това беше идеалната възможност: Вече бях срещнал наполовина този „непознат“, приятелят на жената, и съдейки по нейната личност, тя вероятно щеше да се съгласи.
Докато Крис беше зает със стрелба, аз се приближих до приятеля на неговия непознат с възможно най-голяма увереност. Казах й, че много искам да започна същия фотографски проект и се замислих дали тя е готова да ми бъде първата непозната. Тя не само се съгласи да й направят портрета, но и беше поласкана да започне проекта. След изстрела, когато тя започна да се отдалечава, тя се обърна и се обади с ярка усмивка: „Благодаря ви за добротата.“ Благодаря ти за моята доброта!
Бях издухан. Толкова издухан и изпълнен с вълнение заради първия ми уличен портрет, че забравих името на младата жена. Но аз съм толкова благодарен, че срещнах моя неназован Stranger # 1 в шапката на Philly’s ball. Тя ми отвори очите за това колко лесно и моментално може да бъде да се свържеш с хора, които никога не си срещал, и колко наистина любезен може да бъде напълно непознат.
И най-голямото откровение: Аз като фотограф имам силата да уловя красивите качества на всеки, от който минавам. Или поне мога да направя опита. И всеки с камера има тази сила. Може да изглежда глупаво за фотографите, които правят това от векове, но наистина мисля, че това е нещо, за което много фотографи не са мислили. Със сигурност не бях.
Пристрастяваше. Пронизващ набор от очи, страхотно чувство за стил или просто харизматичен въздух - всичко това великолепно се разхожда по улицата и чака да бъде заснето от камера. Връщах се във Филаделфия няколко пъти и също стрелях на няколко места по-локално.
Сега съм малко над половината от проекта си. Независимо къде отивам обаче, всичко е едно и също. Изчаквам, докато намеря някой с някакво качество, което искам да уловя, и след това просто се приближа до него и представя себе си и проекта. Често ще им давам да разберат какво ми хвана окото. И през повечето време тези непознати се съгласяват … и тогава е време да помислите за снимката.
Как да: портретът на позираната улица
Техническите съображения, които правя за позираните улични портрети, са идентични с тези, които бихте могли да направите, когато правите всякакъв външен портрет. Просто трябва да разберете малко по-бързо.
Почти винаги се опитвам внимателно да сдвоя моите непознати с техния произход.
Понякога първо ще намеря предистория и ще изчакам случайно непознат да ми се случи. Друг път ще попадна на непознат, без да имам време да обмисля предистория, преди да се обърна към тях. В такъв случай винаги ще питам дали имат нещо против да продължим да вървим в посоката, в която са се насочили, докато подходящият фон не ми хване окото (невероятно колко приветливи са непознатите).
Просто моят личен стил е наистина да „създавам“ портрета. Други фотографи на улични портрети приемат обратния подход и предпочитат да снимат обекта си точно там, където са ги намерили. Изключително популярният фотограф на „Хората от Ню Йорк“ Брандън Стантън пита: „Мога ли да направя снимката ви точно ей там, където сте?“
100% от фона ми са на сянка. Харесвам мекото, равномерно осветление, както правят повечето портретни фотографи. Работата със сянка също ви дава възможност да снимате по всяко време на деня, а обедът всъщност е доста приятен. Докато облачното небе е привлекателно поради способността да се изстрелва на открито, яркото слънчево небе създава красива сянка.
Не всички сенки обаче са равни. Понякога сенките все още могат да бъдат твърде тежки в зависимост от това колко далеч сте от откритата слънчева светлина. Например, ако сте в сянката на сграда, но над вас и навсякъде има открито небе, осветлението може да бъде идеално само по себе си. Ако обаче сте под сянката на дърво или на улица, заобиколена от сянка с високи сгради от всяка страна и само с тънка ивица открито небе, рефлекторът обикновено ще помогне много.
Освен това, което е над вас, това, с което се сблъсква непознатият, също е важно при обмислянето на осветлението. Ако сте в сянката на сграда и обектът ви е обърнат към други сгради на сянка, едва ли има светлина, която се отразява настрани и нагоре, така че очите ще изглеждат много тъмни. От друга страна, ако субектът е обърнат към сгради / тротоари / улици, които са ярко осветени от слънцето, очите им ще бъдат добре осветени от отразената светлина и ще уловите приятна светлина.
За онези времена, когато извън сянката няма много открито небе или ярка обстановка, носенето на сгъваем рефлектор е изключително полезно. Можете да го разширите и да накарате субекта да го държи сам около височината на талията или гърдите, в зависимост от рамката, като го наклони леко към лицето си. Това работи добре, когато светлината все още обикновено идва отгоре.
Понякога, в зависимост от структурите около вас и времето на деня, светлината идва предимно отстрани. В този случай е полезно някой да задържи рефлектора от противоположната страна, от която идва светлината (субектът не е в състояние да направи това, без да вкара рефлектора в рамката), отблъсквайки светлината върху сенчестата страна на лицето. Непознатите, които спирам, често имат приятели заедно с тях и те винаги са били щастливи да помогнат с рефлектора. Веднага след като рефлекторът бъде изваден, непознатият вероятно ще попита как искате да изглеждат / стоят / позират.
Позирането на непознатия може да бъде втората най-трудна част за много хора, които тепърва започват, веднага след подхода. Най-простият начин и начинът, по който все още използвам понякога, е дори да не се занимавам с конкретна „поза“.
Просто ще ги попитам: „Добре, нека направим няколко снимки с право лице - без усмивка.“ И след това след няколко кадъра, загрейте ги с шега или две и се опитайте да ги накарате да се усмихнат (или просто ги помолете да се усмихнат).
Начинът, по който стоят и държат ръцете си, не е важен, ако просто стреляте с глави. Позата има значение, когато се отдалечавате от изстрела в главата и за това направих всякакви неща.
Можете просто да започнете да правите резервни копия и да уловите естествената им поза, докато те не са напълно наясно, че всъщност улавяте цялото тяло (всичко това предполага, че снимате с първоначално отдалечаване от главата и продължавате да стреляте далеч също би работил чудесно).
Един от моите лични фаворити е да накарам непознатия да седне на точно определено място, което според мен ще работи добре с тях. Ще седна точно там, където искам да седнат, и ще им покажа като цяло как бих искал да позират. Непознатият ще последва примера с тяхното тълкуване и обикновено иска повече насоки. Ще последвам с нещо като „Въпреки това тялото ви се чувства комфортно“ и след това ще започна да правя снимки. В този момент гледам през визьора и започвам да рамкирам обекта си.
Що се отнася до композицията, аз съм тежък тип „правило на третините“, особено с очите. Правилото на третините не е толкова „правило“, колкото начин визуалната ни система сканира рамката. По каквато и да е причина, поставянето на ключови точки на снимката върху трети линии или в тяхното пресичане, наистина фокусира вниманието ни по време на визуална обработка. Това важи драматично особено за портретите.
Поставянето на очите на обекта върху (или над) горната трета линия им дава много по-голямо въздействие (опитайте сами: на едно и също изображение с две различни култури, поставете очите на средната хоризонтална линия и след това го поставете рамо до рамо с очи на горния трети ред).
Също така избягвам „плаващата глава“. Тоест, почти никога не рамкирам обекта само от врата им нагоре, оставяйки лицето им да бъде единственото нещо в кадъра. Включването на добра част от раменете в изстрел в главата е от ключово значение за заземяването на обекта в рамката и осигуряването на подходящото им пространство. Това е подобен елемент на това да не изрязвате обекта в коленете или лактите.
Разбира се, има и изключения от двете тези композиционни насоки (можете да ги видите на моите собствени портрети), но те са чудесно място за начало и е трудно да се обърка, когато ги следвате.
И накрая, настройките на обектива и камерата. Изборът на обектив до голяма степен зависи от това колко от обекта ви наистина се стремите да заснемете.
Фокусирам се предимно върху изстрелите с глава заради интимността, която тя осигурява чрез силна връзка с очите. Тъй като основната ми цел е да изляза с добър изстрел в главата, винаги снимам улични портрети с моя обектив 85 mm f / 1.2.
Обичам фокусното разстояние от 85 мм по няколко причини. От една страна, няма изкривяване. Заснемането на изстрел в глава с 50 mm или по-широко ще направи центъра на лицето да изглежда фино луковичен (и супер луковичен, ако сте в широкоъгълна територия). Това може да бъде коригирано най-вече в публикацията, но защо да не го направите директно в камерата?
По-важното е, че 85 мм ви дава перфектно работно разстояние, което е особено важно при работа с непознати. Заставането на два крака пред непознат с 50-милиметров обектив за заснемане на глава може да се почувства доста „във ваше лице“ за тях. С 85 мм сте малко по-назад, но все пак сте достатъчно близо, за да продължите лесно да общувате - за да продължите да говорите и да им помагате да се чувстват комфортно.
И обратно, ако снимате 200 мм, ще бъдете доста далеч и може да се наложи да повишите гласа си малко. Започвате да губите връзката на обекта си с камерата. А в улична обстановка наистина може да нямате достатъчно място за архивиране, особено ако искате опцията да заснемете цяла дължина.
Почти винаги снимам с много голяма бленда за изстрели с глава, за да изолирам обекта през малка дълбочина на полето, доколкото е възможно. За личните ми вкусове нямам нищо против да се замъглят ушите и върхът на носа. Според мен това просто поставя още по-голям акцент върху очите и добре, аз съм влюбен в добър чифт очи. Освен това естествено омекотява кожата на челото и бузите, което е допълнителен бонус.
Снимам ръчно, избирайки диафрагмата и след това регулирам скоростта на затвора, за да експонирам правилно. Няма да снимам SS под 1/100 и ще повиша ISO, ако е необходимо оттам.
Надявам се, че тази публикация е била полезна за всеки, който се интересува от портретирането на открито, и особено за тези, които може да се интересуват от стартирането на този невероятен проект за улична фотография. Безусловно е, че уменията на моите хора са се подобрили и ми е много по-удобно да общувам с напълно непознати. И разбира се, портретната ми фотография се подобри много. През цялото време беше толкова забавно. Ако се интересувате от проекта, разгледайте нашата група за Flickr за проекта 100 непознати.
Мат Джон Робинсън е портретен фотограф от Алънтаун, Пенсилвания. Вижте повече от работата му на www.mattjohnrobinson.com и се свържете с него във Facebook и Flickr.