Публикация на документалния фотограф Дийн Фицамерис, носител на наградата Пулицър.
И така, там бях в очакване в тихия мрак, предшестващ красивите изгреви на Кибера, 12-те ученици - нашият екип за сигурност от местна племенна банда. Те бяха от типа момчета, които искате до себе си, и определението за момчета, които не искате да пресечете. Въпреки голямата престъпност и отчаяние в Кибера, когато някой от тези 12 момчета беше до мен, се чувствах в безопасност и свободен да снимам толкова, колкото исках, без да се налага да поглеждам през рамото си.
По време на посещението ми Кибера не беше просто най-големият беден квартал в Кения, а беше, и доколкото знам, все още е, най-големият бедняшки квартал в Африка. С две седмици и половина в бедния квартал за нашата снимка, екипажът и аз имахме известно време - което е наистина ценно за документалната фотография - време за проучване, време за разговори с местните жители, време за разузнаване на места и време за връщане в обещаващи места. По време на нашето време, наблюдавайки общността, открихме, че рано сутринта е имало изселване, тъй като много жители на Кибера са тръгнали да работят в местни фабрики, за да печелят оскъдни заплати.
Винаги мислейки за силни визуални изображения, размислихме, че това е добра възможност да вземем кадри и изображения на тази масова ежедневна евакуация. Рано надигащите се киберанци използваха железопътните коловози като главна пътна артерия, а покрай релсите имаше и малки магазини и продавачи, предлагащи храна. Искахме да снимаме при изгрев с надеждата да хванем тази красива, златна светлина.
В тази ранна сутрин снимах както снимки, така и движение, опитвайки се да уловя настроението и усещането на това уникално място. Знаех, че малко след изгрева на слънцето в 6:45 сутринта, местният влак трябваше да премине. Винаги се опитвам да позиционирам себе си и камерата си там, където има най-добри шансове за създаване на добро изображение.
Започнах да изграждам снимката в главата си, да работя върху нещата, които можех да контролирам, и оставих всичко останало да стане случайно. Видях как някои продавачи готвят малко угали, хляб с царевично брашно, което кара дим да се издига от готвенето. Мислех, че ако снимам с подсветка, димът ще помогне да улови настроението на това, което виждам. Също така бях наясно, че стрелбата на слънце може да работи или за вас, или срещу вас.
Приближих се по-близо до мястото, където димът се издигаше, така че имах два контрастни елемента - изгревът и димът. Чух, че влакът се приближава и хората започват да се втурват да слизат от релсите и да се качват на влака.
Третият ми елемент беше влакът. Единствената тема, оставена на случая в този момент, бяха хората. Не знаех къде ще бъдат или какво ще правят, но знаех, че имам заключени и трите други елемента на композицията. Това е забавната част за мен в цялата ми работа; когато изграждам композицията и чакам да видя дали ще имам късмет.
Любимото ми беше това изображение, където трима момчета скочиха във влака в последния момент, когато избухване на звезда започна да наднича. Димът придава хубава дълбочина и слоеве на снимката, а влакът е пръснат с графити, добавяйки изблик на цвят.
Какво Gear използвах?
Заснех тези снимки с ръчни настройки на Canon 5D MKIII с 35mm f1.4 изстрел на 1 / 500th при f2.8, ISO 200. Носех оборудването си в конвертируем ремък / рамо / чанта Think Tank Change Up и раница за превключване на Think Tank Shape. За видеото използвах z-finder на Zacuto, платформа на Zacuto Target и статив с 3 крака.
Deanne Fitzmaurice е носител на награда Пулицър, документален фотограф и разказвач на мултимедийни истории със седалище в Сан Франциско, Калифорния. Тя е редовен сътрудник на Sports Illustrated и ESPN the Magazine, а също така е публикувана в TIME, Newsweek, The Economist, Stern и GEO. Дийн също си партнира с фондации и организации с нестопанска цел, включително NPR, Фондация Бил и Мелинда Гейтс и Фондация Джеймс Ървайн.