За да определите кога черно-бялото е най-добрият вариант в фотографията на природата, трябва да се научите да виждате вашата сцена в черно и бяло. Повечето начинаещи фотографи стигат до своите монохромни изображения, като експериментират с последваща обработка. Въпреки че това от време на време работи, заснемането с мисълта за черно и бяло води до далеч по-добри изображения.
С други думи, трябва да ВИДИТЕ в черно и бяло.
Потърсете Контраст
Акценти
При цветната фотография има почти неограничени възможности за съпоставяне на контрастни и допълващи се цветове или за осигуряване на обект, привличащ вниманието, в крещящ тон. Но в черно и бяло вие губите способността да използвате цвета по традиционния начин и вместо това оставате със сиви нюанси. Контрастът, а не цветът, е нашият композиционен инструмент.
Повечето от нас виждат света в наситени цветове и в очите или мозъка ни няма плъзгач за насищане, с който можем да включваме и изключваме цвета. Но можем да се обучим да виждаме контрасти.
Докато пиша това, гледам през прозореца си към смърчовете в предния двор. Слънцето грее върху слой пресен сняг, който падна през последните няколко дни. Крайниците на смърчовете са драпирани в бяло. Поглеждайки на юг, към ниското слънце, виждам проблясъци на идеално бяло, където слънчевата светлина осветява свеж сняг. Тези ярки акценти рязко контрастират с тъмните, сенчести стволове и откритите клони на дърветата. Всъщност дори в сенчестите зони разликата между снега и тъмните игли е забележителна. С малко цветове в сцената, за да започнете, не е нужно много, за да „видите“ тази сцена в черно и бяло.
Тъй като мога да „виждам“ тази сцена ясно в черно и бяло, мога да разпозная, че подобни изображения ще се преведат добре от цвета. Ето, позволете ми да изляза навън за няколко минути и да направя няколко снимки, за да ви покажа какво имам предвид.
(Няколко минути по-късно… )
Върнах се. Изтеглих няколко изображения и направих бързо черно-бяло преобразуване в Lightroom. Ето няколко снимки; първо цветни, а след това черно-бели.
Това е ясен пример. Както повечето хора виждат, липсвайки много цветове, снежните дървета вероятно са били обект на черно и бяло. Следващата стъпка обаче е по-трудна.
Цветен контраст
Имах друга сесия за черно-бяло снимане преди няколко месеца, когато „виждането“ в черно и бяло беше много по-трудно.
Всяка есен правя поклонение от дома си във вътрешността на Аляска до полуостров Кенай. Тази година прекарах един ден в разглеждане на гората и планините на държавния парк за пустиня Kachemak Bay, от другата страна на залива от град Homer. Пътувах няколко мили през мократа гора, правейки изображения на изгряващите есенни цветове и покритите с мъгла планини. Беше море от зелени и жълти, червени акценти, сиви и кафяви. Някои изображения бяха идеални за цвят, други не толкова. Разказването на разликата в полето беше игра, която играх, докато ходех.
Някои черно-бели изображения се виждаха ясно в мрачната гора. Тъпожълтите, назъбени листа на Devil’s Club срещу заглушените зелени и кафяви на горското дъно бяха очевиден контраст, за който знаех, че ще се превърне добре в черно и бяло.
Други, като бледозеленото на папратовите листа, бяха по-малко контрастни на полето и въпреки това прекрасно преведени в сиви нюанси.
Тези папрати умираха в края на сезона и до голяма степен бяха тъмнокафяви. Наистина грозно наистина. Цветът обаче няма значение в черно и бяло, а контрастът между бледокафявите листа и дълбоко засенчения фон работи.
Това петно от папрати беше бледо зелено и изскочи на по-тъмнозеления фон. Това е любимото ми изображение от поредицата. Това беше кадър, който ми отне малко време, за да „видя“ черно на бяло.
Още един изстрел на есенно стръкче от яркочервена огнена трева, мислех, че ще изглежда добре в черно и бяло, когато за първи път направих изображението, но при разглеждане на задната част на фотоапарата си в полето. Всъщност имаше малък контраст в яркостта между зелените и червените. Това изображение не работи толкова добре.
Контраст на осветлението
По-късно същия следобед ярка слънчева светлина започна да се филтрира през все по-тънки облаци. Все още не беше твърда светлина, но беше достатъчно ярка, за да бъде насочена. Слънцето идваше през горския навес на петна, осветяваше и засенчваше различни области.
И това доведе до трети вариант за черно-бяло: контраст на осветлението. При различната светлина дори подобни цветове ще контрастират в черно и бяло.
Отвъд детайлите
Виждането на голяма сцена в черно и бяло е следващата стъпка. Снимах край езеро тази есен. Беше рано през деня, слънцето още не беше далеч над хоризонта, но всякакъв продължителен цвят на изгрева беше избледнял. По-голямата част от езерото, малко изгряваща мъгла и околните планини бяха в сянка. Освен небето, нямаше много контраст. Тъкмо се канех да го опаковам сутринта, когато слънцето се надигна достатъчно високо, за да освети петно мъгла, която блесна в бяло в тази сцена на приглушен блус. Не е много за цвета, помислих си, но в черно и бяло? Това, разбрах, ще работи.
Ужасна светлина
Понякога, когато снимате в сурова светлина, черно-бялото може да спаси иначе невъзможна ситуация. Преди няколко години снимах в алтиплано на Боливия. Пристигнах в средата на деня в грандиозната и странна Лагуна Колорадо. Беше диво ярко; безоблачно небе, висока кота, в средата на деня и в рамките на няколко градуса от екватора. Условията на осветление не биха могли да бъдат по-лоши.
Докато пейзажът беше равномерно напоен с сурова, грозна светлина, имаше контраст в цветовете на пустинята. Поляризатор затъмнява небето и премахва най-лошия отблясък. Полученото черно-бяло преобразуване беше, ако не перфектно, поне най-доброто от много лоша ситуация.
Често пътуващите фотографи се озовават на красиви места в лоши моменти и не винаги имаме свободата да се върнем, когато светлината е по-добра. В такива ситуации помислете за черно и бяло. Това по никакъв начин не е излекуване, но гадната светлина често се превръща по-добре в монохромен, отколкото в пълноцветен.
Ситуацията, която описах по-горе, не беше уникална при пътуването ми из Боливия. Сладката светлина на сутринта и вечерта продължи само минути във високата пустиня, бързо заменена от ярка светлина. И все пак контрастите в пейзажа спасиха много сцени за мен.
Заключение
Ако можете да разпознаете черно-бял обект в полето, това ще ви отвори очите за нови композиции, които преди това сте пренебрегнали. Черно-бялата фотография не е просто премахване на цвета, тя е начин на гледане.
Когато следвате, когато се подвизавате на открито с вашия фотоапарат, погледнете начина, по който цветовете и дори нюансите контрастират един с друг. Потърсете условия на осветление, които причиняват появата на контраст, и обхванете тези ситуации под формата на черно-бяла фотография. Дори в онези дни с гнила, ярка светлина, помислете как премахването на тези измити цветове може да помогне на окончателното ви изображение, понякога черно-бялото може да спаси иначе отчаян момент.
Опитайте и след това споделете резултатите си в коментарите по-долу.