Утринното слънце грееше през прозореца на кухнята ми, хващайки вазата с роза в нея на перваза на прозореца. Слаба кръстосана светлина подчертава текстурата на розата, докато лилавата стъклена ваза хвърля шарка от цветна светлина върху плота. Фотографът в мен изучи светлината, видя възможността за снимка и отиде да вземе камерата.
От наблюдението на слънцето, което грее през ваза на перваза на прозореца до завършеното изображение, тази идея започна с простото виждане на светлината.
Просто наблюдение на светлината. Така може да започне една снимка - да се научим наистина да виждаме светлината. Разбирането на свойствата му, знанието как да го контролирате и оформяте - това са нещата, които ще ви отведат от небрежен снимка до творчески фотограф. Въпросът е да създадете снимки, а не просто да правите снимки.
Джордж Ийстман помогна да донесе фотографията в масите с разработката си на ролкови филми, прости камери и лесно достъпна обработка. Със сигурност сте чували за компанията, която той основава - The Eastman Kodak Company. Ийстман разбираше колко е важно да видиш светлината.
Той го каза така:
„Светлината прави фотографията. Прегърнете светлината. Възхищавайте му се. Обичам го. Но преди всичко познавайте светлината. Знайте го за всичко, което си струвате, и ще знаете ключа към фотографията. “ - Джордж Ийстман
Настройката на вазата доведе до експерименти с чаши, цветна вода и повече изследвания на светлината.
Използване на светлината
Останалата част от фотосесията изследва взаимодействието на светлина, цвят, сянка, текстура, форма и шарка. От снимки на стъклената ваза и розата преминах към чаши и вази, пълни с вода, боядисана с хранителни оцветители. Експериментирах с различни ъгли на камерата, позициониране на обектите и различни фонови обекти. Оформих светлината с картонени „флагове“ и венецианските щори, през които струеше слънцето, за да позволят различен външен вид.Ниският ъгъл на светлината също предоставя начини за хвърляне на сенки и проекции на цвят.
В този случай източникът на светлина беше просто ранното утринно слънце. Бих могъл да създам други ефекти, ако използвах изкуствени светлини, да речем сноулидж Speedlight, за да хвърля лъч светлина точно там, където исках.
Студийните фотографи стават майстори на манипулацията със светлина, като използват своите знания и разнообразие от светлини и модификатори на светлината. Техните умения се основават на разбирането на свойствата на светлината и как да се използва.
Фотографите на пейзажи може да не са в състояние да създадат своя собствена светлина, но също така разбират нейните свойства. Те знаят кога, къде и как да се възползват максимално от представената светлина, за да създадат външния вид, който търсят.
Физика на светлината - свойствата на светлината
Не е нужно да ставате физик, за да бъдете фотограф, но малкото разбиране на свойствата на светлината може да бъде от полза за вашата работа. Така че, малко научни познания могат да помогнат на вашето изкуство. Ляв мозък, десен мозък - добрите фотографи използват и двете страни.Какво е светлината?
Светлината е фотони на енергия. Той има както свойства на вълната, така и на частици.
Електромагнитен спектър
Човешките очи могат да видят само много малка част от това, което се нарича Електромагнитен спектър. Някои фотографи използват инфрачервената фотография, за да преминат малко по-далеч покрай червения край на видимия спектър, а ултравиолетовите източници на светлина могат да ни отведат малко по-далеч от виолетовия край. Специализираните камери също могат да заснемат рентгенови лъчи.
Човешките очи виждат само малка част от електромагнитния спектър, тази част, която наричаме видима светлина.
(прехвърлено от Penubag (беседа · приноси) на 05:04, 15 май 2008 г. (CC BY-SA 2.5 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5))
Свойства на светлината
Когато говорим за светлина, ние често се позоваваме на нейните свойства. Това са:
Количество - (Нарича се още интензивност или „яркост“)
Качество - Фотографите ще използват термините „Твърда“ или „Мека“ светлина.Технически те се отнасят до хвърляните сенки, а не самата светлина. Твърдостта или мекотата на сянка (място, където светлината е блокирана), зависи от размера на светлинния източник спрямо обекта. Така слънцето, което в действителност е огромно, може да хвърля сурови сенки (твърда светлина). Това е така, защото като точна светлина в небето, относителният му размер спрямо обекта е малък.
В облачен ден цялото небе може да бъде източникът на светлина - гигантската софтбокс на природата - а сенките са меки или не съществуват.
Посока - Леките вълни се движат по прави линии. Те обаче могат да бъдат пренасочени чрез Отражение или Пречупване.Отражение - Светлината, удряща обект, може да отскочи от него. Всъщност всичко, което виждаме, е резултат от отскачане на светлина от този обект. Привидното Цвят на обект се дължи на това какви цветове (дължини на вълните) се абсорбират спрямо тези, които отразяват. Червената ябълка е този цвят, защото поглъща всички останали цветове в спектъра и отразява само червените дължини на вълната.При силно отразяващите обекти ъгълът, по който светлината удря обект, ще бъде същият ъгъл, в който се отразява. Ъгълът на падане = ъгълът на отражение.Пречупване - Светлината може да премине през някои обекти и да бъде пречупена или пренасочена. Поставете молив в наполовина пълна чаша вода и ще видите как светлината се пречупва по различен начин, докато преминава през въздуха спрямо водата и чашата. Обективите на камерата оформят светлината чрез пречупване. Прожектираното изображение на сензора на камерата всъщност е обърнато. Същото е, както беше, когато фотографите от камерите за зрителни камери хвърлиха наметка над главите си, за да видят изображението върху смляно стъкло, преди да направят снимката си.
Капките от роса действат като малки лещи, пречупващи светлината, преминаваща през тях.
Светлинните вълни могат:
Преминете през прозрачни или полупрозрачни предмети.
Прозрачни обекти - малко, ако светлината се разсейва при преминаването на светлинните вълни - т.е. стъкло на прозореца.
Полупрозрачни обекти - Някои светлини преминават през обекта, но вълните се разпръскват и обектите от другата страна не се виждат ясно.
Отразявайте или отскачайте от обект - Ние наричаме силно отразяващите обекти „лъскави“. Те често произвеждат зрелищни акценти. Обектите, които се разбиват и отблъскват светлината в много посоки, имат матово качество и Дифузен светлината.
Бъдете разпръснати - Светлинните вълни се отскачат в различни посоки
Бъдете погълнати - Както беше обсъдено, обектите имат цвят, защото поглъщат някои (цветове) дължини на вълната и отразяват други. Тъй като светлината има енергия, колкото повече светлинна енергия поглъща обектът, толкова по-топло ще бъде. Това е причината черното (което поглъща по-голямата част от светлинната енергия) да се затопля по-бързо от бялото, което отразява по-голямата част от светлината.
Бъдете пречупени (огънат) при преминаване на светлина. По-плътните обекти пречупват повече светлината (моливът в чаша вода показва пример въздух срещу вода срещу стъкло). Диамантите имат много висок „индекс на пречупване“ и следователно са блестящи.
Сенки - Сенките се образуват там, където светлината е блокирана. Фотографите, които се стремят да разберат светлината, могат да научат много, като изучават сенките, тъй като ще дадат улики за другите качества на светлината.
Това абстрактно изображение е свързано със светлината и сенките
Дисперсия - Видимата светлина може да бъде разделена на съставните си цветове поради различна степен на пречупване през обект. (Ето как работят призмите и как се образуват дъгите)
Дъгата е пример за бяла видима светлина, която се разделя на съставните си цветове, когато дъждовните капки пречупват светлината и я разпръскват.
Скоростта на светлината - Светлината се движи по-бързо от звука с приблизително 186 000 мили в секунда (300 000 км / сек). Слънчевата светлина отнема 8 минути и 20 секунди, за да стигне до нас. От следващата най-близка звезда, Алфа Кентавър, светлината отнема 4 години, за да достигне до нас. През нощта виждаме светлината от звезди, на които са били нужни стотици хиляди години, за да стигне до нас. В момента най-отдалечената звезда, наблюдавана от астрономите, е на повече от 9 милиарда светлинни години.
Снимка и светлина
Знаем, че без светлина няма фотография. Надграждайки основите на физиката на светлината, ние фотографите имаме допълнителни начини да дефинираме светлината и как я използваме.Снимка и цвят
Общата фотография работи в спектъра на видимата светлина. Използваме температурната скала на Келвин, за да опишем цвета на светлината. Например пламъкът на свещ е 1200K, което е към червено-оранжевия край на скалата, а безоблачният ден е 10000K, който е в синия край.бял баланс
Човешкият мозък е добър в коригирането на цветовете при различна светлина, така че обикновено виждаме „правилни“ цветове. Камерите се нуждаят от помощ. Използвайки Баланс на бялото, можем да индексираме цвета, който искаме да бъде бял или неутрален по цвят, а всички останали цветове в сцената ще го използват като еталон и ще коригират съответно. По този начин изображенията, заснети на дневна светлина, със светкавица или под волфрам или флуоресцентни светлини, могат да бъдат коригирани за „правилен“ цвят.
Огромното предимство на запазването на изображения във формат Raw е, че можете да коригирате това по-късно, когато редактирате. За съжаление, .jpg.webp изображенията заключват баланса на бялото по време на заснемането.
Цветът на старата волфрамова светлина е доста топъл, около 3200К по скалата на Келвин. Това би могло да бъде балансирано в бяло, за да бъде по-неутрално, но за този образ топлата светлина, добавена към античния вид, е желана.
Със светлина, всички цветове, съчетани в еднаква бяла. С мастилото всички цветове са комбинирани еднакво черно.
Цветни модели
RGB
Камерата ви може да интерпретира света на цветовете и да го възпроизведе на цветен монитор, но в действителност той наистина „вижда“ само три цвята, червен, зелен и син (RGB). Всички останали цветове са създадени от тези три. Използвайте лупа, за да видите пикселите на монитора си и това са единствените цветове, които ще видите.
Сензорът на вашата камера също може да улови само тези три цвята.
Ако и трите цвята или светлината се комбинират с пълна интензивност, резултатът ще бъде чисто бял. Тъй като цветовете записват чрез добавяне един към друг, се използва терминът „Добавка“.
Всеки от над 16 милиона цвята може да бъде дефиниран с помощта на RGB модел, който има 255 стъпки от всеки цвят. И така, бялото ще бъде 255, 255, 255. Черното не е светлина и следователно има RGB стойност 0, 0, 0. Чисто червеното ще бъде 255, 0, 0. Смесен цвят като чисто жълто е 255, 255, 0 , а нещо като наситено лилав нюанс може да е 113, 58, 210.
Чисто червеното е основен цвят в модела RGB (Light) със стойност RGB 255,0,0, но в модела CMYK (Ink) е смес от жълто и магента.
CMYK
Моделът RGB работи добре в камери и монитори, където добавяме светлина към черното, за да създадем цвят. При печат обаче започваме с бял лист хартия и изваждаме от това бяло, за да създадем цвят.
Вместо червеното, зеленото и синьото да са основните цветове, принтерите използват Cyan, Magenta, Yellow и Black (CMYK), за да създадат всички други цветове. („K“ се използва за черно, защото е последната буква на думата и не се използва от друг цвят, т.е. (B) лепило). За да се спестят разходи за мастило и да се получат по-дълбоки черни тонове, се получават ненаситени и тъмни цветове чрез добавяне на черно мастило вместо само комбинацията от циан, магента и жълто. Така че, докато в модела RGB, чисто червеното се определя като 255, 0, 0, същият точен цвят в света на печатане с мастило на CMYK е нещо като 0, 100, 100, 0.
За да не ви боли главата повече, няма да навлизам в сложността на цветовите пространства, профилите на принтера, гамата и как можем да бъдем сигурни, че това, което видяхме, е това, което камерата заснема и накрая се появява на печат. Това е съвсем друга и доста сложна тема. Засега знайте, че това е много наука и може би нотка на магия.
Вместо това можете да прочетете повече за тези теми тук:
- Управлението на цветовете може да бъде лесно
- Как да подготвим изображения за публикуване - първа част
Как фотографите контролират светлината
Като фотографи, особено в студийната фоторабота, ние разполагаме с инструментите и средствата за управление на светлината.
Ето основните неща, които можем да направим:
Предавайте - Използвайки светлини от различни видове, ние можем да предаваме светлина върху нашите обекти. Ние контролираме количеството, посоката и цвета на източника на светлина. Чрез промяна на относителния размер на източника на светлина спрямо обекта, ние също можем да контролираме твърдостта / мекотата на сенките.
Отразете - Всички обекти отразяват светлината в различна степен (поради което ние и камерата можем да ги видим). Как тази отразена светлина се възпроизвежда от обекти или как бихме могли да използваме други обекти (рефлектори), за да отхвърлим светлината в сцена, е един от начините да оформяме и контролираме светлината.
Много от принципите на светлината, обсъдени в тази статия, присъстват в този кадър. Можете ли да ги идентифицирате?
Дифузен -Можем да накараме светлината, излъчваща от източника, да се разпръсне в различна степен (дифузна), като я осветява през полупрозрачни материали. По този начин работят софтуерните кутии и други модификатори на светлината.
Блок - Докато светлината се движи по права линия, всичко между източника и обекта блокира светлината и създава сянка. Как и къде създаваме сенки е толкова важно, колкото и къде позволяваме на светлината да хвърля. Фотографите използват неща като флагове, гобо и бисквитки, за да хвърлят и контролират сенките. Пример, „врата на плевня“ на осветителния инструмент е вид флаг.
Това изображение е всичко за светлината. Листата с подсветка са полупрозрачни и пропускат част от светлината, която ги удря, филтрирайки някои цветове и преминавайки през тях златните части от спектъра.
Когато природата осветява сцената - Пейзажи - Пейзажните фотографи и тези, които използват само естествени източници на светлина, нямат еднакви контроли върху светлината, но все пак трябва да я разберат, за да станат главни фотографи.
Научаването как работи светлината, как прякото слънце, дифузната светлина, времето на деня, сезона, ъгъла, дифузионните фактори като мъгла, дим, дъжд и други „атмосфери“ влияят върху изображението са огромна част от това да станете ученик на светлината. Квалифициран фотограф в студио може да създава светлина. Квалифициран пейзажен фотограф знае кога и къде да бъде и след това много често, просто „чака светлината“.
Опушено небе филтрира много от цветовете на светлината и пропуска топлите жълти и червени тонове. Страната на житото, обърната към камерата, не получава светлина и така е силуетна срещу слънцето. Да се научиш да виждаш светлината е от ключово значение да станеш добър фотограф.
Ставайки ученик на светлината
Разбира се, можете просто да извадите стъклени съдове, да ги напълните с цветна вода, да ги поставите на слънце и да направите няколко красиви снимки. Насърчавам ви да направите това. Забавно е и вероятно ще направите някои хубави изображения. Не е нужно да познавате физиката и терминологията, за да правите хубави снимки. Но ви насърчавам да направите още една крачка напред. Използвайте го като упражнение за по-нататъшно разбиране и станете обучен наблюдател на светлината, защото наистина вярвам, че Джордж Ийстман го е направил правилно
Познайте светлината. Знайте го за всичко, което си струвате, и ще знаете ключа към фотографията.
