Понякога шансовете са против вас. Балансът на бялото с един източник на светлина, докато снимате в RAW, е доста лесно да се справите в постпродукцията, в случай че фотоапаратът ви не го е получил правилно за първи път. Lightroom и много други програми предлагат някои предварително зададени ситуации и настройки (дневна светлина, сянка, волфрам и др.). Щракнете върху бутон и сте готови.
Ами когато сцената включва два различни източника на светлина? В тази публикация ще разгледаме как да регулирате настройките, когато сцена съдържа както вътрешна нажежаема светлина, така и външна, облачна светлина. Въпреки че този пример е краен, той може да се използва в различни комбинации от светлина с няколко ощипвания.
Оригинала
Тази снимка е направена на снимачната площадка на шоуто на Marty Riemer, подкаст, в който се появих по-рано този месец като гост, говорещ за отказ от корпоративния свят за свободното пътуване / фотографията. Това беше първият ми път в студио от този род (в мазето му) и исках да направя няколко снимки, показващи как нещата вървят заедно. Както можете да видите, има силни лампи с нажежаема жичка над кутии и след това светлина от сив ден в Сиатъл, нахлуващ от прозорците. Това изображение е оригиналът и как камерата е заснела сцената при автоматичен баланс на бялото. Единственото нещо, за което съм се приспособил в този момент, е обективът правилен, тъй като е заснет на 10 мм.
Камерата избра ISO 1000, f / 3.5, 1/15 и настройка на температурата от 4450K. Това е малко по-високо от стандартния диапазон за крушка с нажежаема жичка, който е между 2700-3300K. Първата задача е да изберете доминиращия източник на светлина (с нажежаема жичка) и да приближите температурата до този диапазон. За мен тази настройка беше 3250K.
Сега искам да изрежа синята цветна лента от прозорците. В този случай намалявам синята наситеност до -38.
Това е достатъчно, за да се премахне справедливо количество от цветовото излъчване, като същевременно не се въздейства твърде много на сцената. Синьото на екрана страда само малко и много по-голяма загуба на насищане би го оставила бял.
Проблемът за мен в този момент е, че Марти има по-добри тонове на кожата, отколкото представлява това изображение. Простото намаляване на температурата и премахването на малко синьо не е достатъчно и само изважда от изображението. За да направя тези следващи корекции, установих, че е по-лесно да се прекали. Следващата ми стъпка е да вдигна насищането до +100.
Тази прецъфтяла версия ми позволява да видя точно колко жълта и оранжева цветна лента е останала от лампите с нажежаема жичка. Време е за фина настройка. Първо пускам Жълтата наситеност до -67, за да премахна част от цветовата гама. Второ, оранжевата наситеност спада до -21, тъй като е основен компонент в нажежаемата светлина.
И накрая, връщам общото насищане до +57, за да запазя част от топлината в тоновете на кожата на Марти.
Ако се бях върнал чак до наситеност 0, сцената е безжизнена и анемична.
Оттук нататък могат да се направят други корекции за освежаване на снимката, но на този етап ще спра, тъй като тази публикация е само за опити да се извлече максимума от два източника на светлина. Въпреки че тази техника няма да работи във всеки случай, тя е удобна за снимки, когато втори източник на светлина прониква във вашето удоволствие от изображението.