Публикация за гост от Reader Джош Уелс
Малката дълбочина на рязкост е силно търсена поради способността да отделя обекта от фона и се среща в много професионални снимки. Вече вероятно знаете, че по-големите отвори (f / 2.8 и по-долу) корелират с по-малка дълбочина на полето, докато малките отвори (f / 16 и по-горе) ще направят почти целия кадър на фокус. В този урок ще обясня допълнителни фактори за контролиране на дълбочината на рязкост, колко е твърде много и защо различните размери на сензора и филма дават различни дълбочини на полето.
F / Спира
F / Спиранията обикновено са най-трудните от трите елемента, допринасящи за излагане на хватката. И поради обратната им връзка с яркостта, и защото често е трудно да се разбере какво всъщност се случва, когато сменяте блендите. За да разберете това напълно е важно да разберете какво всъщност означава F / Stop. F / Stop, което означава Focal stop, е частта от фокусното разстояние на обектива, измерена (по ширина), преминаваща през обектива, за да запази същото количество светлина. Все още объркан? Ето няколко диаграми за това как се измерва диафрагмата на F / 2 за 50 mm обектив и 100 mm обектив.
Макар да не вкарва точки за художествени качества, надявам се, че те помагат да се обясни как се измерват F / стопове и как всеки от тези обективи ще даде една и съща експозиция при всяка настройка на блендата. По-усъвършенстваните лещи като тези, използвани в кинематографията, използват T / Stops или Transmission Stop, които вземат предвид количеството светлина, което обективът губи през елементите, за да даде истинското количество входна светлина от обектива. Тъй като обаче този урок е за дълбочина на рязкост, не е нужно да се притесняваме толкова много за T / Stops.
Тази диафрагма, когато се разширява, ефективно заглушава светлината, така че в крайна сметка тя може да бъде фокусирана само в една малка точка, извеждайки останалата част от фокуса. Когато става по-малък (например 20-милиметров обектив ще има само 10-милиметрова апертура при f / 2, което означава дълбока дълбочина на полето), светлината ще бъде по-малко объркана и обективът ще има по-добър контрол, фокусирайки го в и около необходимата фокусна точка .
И така, как да получим дълбочина на рязкост?
Дълбочината на полето в крайна сметка се влияе от две неща: блендата на обектива, която току-що покрихме, и разстоянието между обекта и фона. Ако имате обектив с маркирани разстояния за фокусиране, погледнете го сега, ще забележите, че разстоянието, което фокусният пръстен трябва да бъде изместен, за да премине от 7 до 15 фута (или на 2 до 5 метра за нас, използвайки метричната система) е приблизително същата като от 2,5 до 3 фута (или на 0,8 до 1 метра). И тогава едва ли има разстояние от 25 фута до безкрайност (Опитайте и с 15 метра). Така че при f / 4 на 50-милиметров обектив можех да имам фокус от 25 фута и всичко зад това, или можех да имам почти разстоянието между 6 и 4,5 фута.
За да използвате това за възможно най-малката дълбочина на рязкост, опитайте се да донесете възможно най-голямо разделяне между обекта на фокус и фона, например изстрел в главата ще направи отдалечен фон извън фокуса при почти всяка бленда. Ако обективът, който сте хванали, също има маркировки за дълбочината на полето при всяка дадена бленда, ще можете да видите как това разстояние влияе на всеки F / Stop.
Сензори за изрязване
Това може да стане малко объркващо, когато отчитате различни размери на сензора, като APS-C, както се използва от много потребителски DSLR, Four Thirds и Medium формат от някои филмови камери и някои много скъпи цифрови. Много хора правят корелация между фокусното разстояние и дълбочината на полето и предполагат, че изрязаният или четири трети сензор ще се равнява на по-голямо фокусно разстояние и следователно по-малка дълбочина на полето. Това не е така поради изрязания сензор, който работи повече, както предполага името, и буквално снима от еквивалентна реколта от това, което би се появило на сензор с пълен кадър. Нека обясним това с математика.
Ще използваме 50mm f / 1.8 обектив.
Така че този обектив в момента има максимална бленда 50 / 1,8 - 50 мм / 1,8 = 27,7 мм бленда
Сега нека поставим това на APS-C изрязан сензор с изрязване 1.6x - 50 mm * 1,6 = 80 mm еквивалентно фокусно разстояние
Въпреки това максималната бленда все още е 27,7 мм. - 80 mm еквивалентно фокусно разстояние / 27,7 бленда = ~ 2,8 нова еквивалентна бленда.
Вече можем да мислим за обектива, а не като 80mm F / 1.8, но по-точно като 80mm F / 2.8.
Това работи и по друг начин с по-големите сензори, които са обърнали факторите за изрязване и по този начин могат да имат например обектив 90 mm F / 2,8, който ще даде коефициент на изрязване около 0,6.
90*0.6= 54.
Значение със среден формат сензор за филм може да има дълбочината на рязкост на обектив 90 mm F / 2,8, но с ъгъл на видимост на обектив близо 50 mm.
Твърде много Боке ?!
Докато в много случаи, когато искаме да хвърлим фон извън фокуса, искаме колкото се може по-малка дълбочина на рязкост, има няколко случая, в които човек трябва да намери начини за задълбочаване на дълбочината на рязкост.
Една от причините човек да има твърде малка дълбочина на рязкост е в фотографията на дивата природа, където се изискват фокусни разстояния над 300 мм, за да не се безпокоят животните, особено при отстрел на птици. Фотографията на птици понякога може да има толкова малка дълбочина на рязкост, че да стане невъзможно точното фокусиране или да е трудно да се задържи цялата птица на фокус поради прекомерната дълбочина на полето. Това се избягва чрез спиране до по-малки отвори и понякога се изисква удължител на светкавицата, за да освети достатъчно обекта. Като този Visual Echoes FX3 Better Beamer Flash Extender for Use FX3 B&H или повече прости DIY такива.
Друга е в макро фотографията, в която другата ни променлива; Разстоянието е изтласкано до крайност. В макро фотографията не е необичайно да се изисква спиране до f / 32, за да се постигне необходимата дълбочина на рязкост. Загубата на светлина от това се подпомага отново със светкавици, специално за макро, често с позвъняване.