Какво съоръжение за фотография да предприемете за едно дълго пътуване около света

Anonim

Публикация от Адам Брил.

Преди около две години, малко след като се оженихме, двамата със съпругата ми сериозно започнахме да се чудим: „Какъв би бил животът ни, ако напуснем работата си и тръгнем да обикаляме света за една година?“.

След като идеята беше в главите ни, не успяхме да я извадим, затова започнахме да прибираме колкото се може повече пари. След това, в същия ден и двамата неохотно се отдалечихме от успешната ни кариера в Силициевата долина с еднопосочни билети до Филипините и раници, пълни с фотографска екипировка. Бях отделил необикновено много време, за да реша каква екипировка да донеса и сега, след като сме на пет месеца от пътуването, си помислих, че би било полезно да споделя първоначалните си решения и научените уроци с тези, които може би обмислят дългосрочна фотография приключение.

Най-важното решение

Оказа се едно решение, от което зависи всичко останало: „Какъв тип багаж да носим?“ От торбичките за колела и калъфите с твърда черупка, чантите, раниците, хибридните опаковки и дневните гърбове, има огромно количество възможности за избор на пътнически багаж и не можахме да започнем да избираме останалата част от екипировката си, докато не разбрахме колко място бихме имали. Бях чел и чувал много съвети да опаковам колкото е възможно по-леко, но реших да игнорирам този съвет заради гъвкавостта.

Опаковането на светлина означава да се правят компромиси и макар компромисите да са страхотни в много ситуации, не исках да ги правя, когато се сблъсквам с фотографски възможности веднъж в живота. В крайна сметка, кой знае кога ще се върна към вулкана със сярна киселина на Java?

Исках система за опаковане, която да ми позволи да разполагам с подходящата екипировка за всяка ситуация. И така в крайна сметка реших да донеса една голяма (80L) раница и една малка дневна раница. Голямата раница щеше да служи като кораб-майка и тогава можех да избера подходящата екипировка, която да нося в раницата си за дадена ситуация. Исках да донеса нормална външна раница (за разлика от фотографски пакет), за да мога да остана възможно най-дискретна. Не исках хората да знаят, че нося цялата тази скъпа екипировка, особено в региони, в които крадеше кражба с взлом. И въпреки че общото натоварване беше тежко, много рядко носех и двете раници. Когато пристигахме на летище, можех да хвърля голямата чанта на количка, да я заведа до автобуса или таксито, след което да я оставя в хотела или къщата за гости през по-голямата част от времето.

Съоръжението и опаковката

Когато избирах фотографската екипировка за това пътуване, следвах една философия: „Не бъди среден.“ Разбира се, бих могъл да направя много хубави снимки с компактен фотоапарат или дори iPhone, но тъй като тези устройства са толкова често срещани, зрителното поле и цялостната естетика биха били много подобни на много други снимки. Исках да мога да направя кадрите, които никой друг не правеше. В идеалния свят някой би изобретил достъпен 10-1000 mm f / 1.0, но докато това се случи, се опитвах да избера няколко лещи, които да покриват възможно най-много ситуации. С моята настройка на две чанти щях да сложа крехката екипировка в раницата за полети или автобуси, след което прехвърлях всичко в голямата чанта за съхранение, когато пристигнахме в нашата къща за гости или хотел. Тогава бих могъл да избера съоръжението, което да заредя в раницата за приключението през този ден.

Специфика на фотографията

  • Manfrotto 4 раздел Carbon Fiber Tripod: Въглеродните влакна бяха малко по-скъпи от алуминия, но бяха избръснати с няколко килограма от теглото и бяха безценни в ситуации на студено време.
  • Canon 5D Mark II: Преди това пътуване снимах с 40D (който ми хареса). Но повишената устойчивост на атмосферни влияния и възможността за получаване на чисти снимки при 3200 ISO направи надстройката си заслужава.
  • 16-35 mm f / 2.8L II USM: Това е моят обектив за архитектура, а скоростта 2.8 го прави чудесен за държане на ръка в слабо осветени интериори.

  • 50 mm f / 1,4 USM: Този обектив прави красиви екологични портрети и снимки на храна, а лекото тегло и бързата скорост го правят добър обектив, ако се разхождаме през нощта.

  • 70-300mm f / 4-5.6L IS USM: Това може би беше най-трудният избор. Знаех, че искам телефото за дива природа, архитектурни детайли и пейзажи, но нямаше ясен победител на кой обектив да избера. В крайна сметка избирам това пред 70-200 f / 2.8 поради по-малкото тегло и допълнителния обхват. И го избирам над 100-400 мм, заради IS и по-малкото тегло. Мисля, че някой от тези лещи би бил добър.

  • 580 EXII Speedlight: Бях изкушен да донеса две светлини, но предположих, че рядко бих попаднал в ситуации, в които ще имам време да ги настроя и двете и това се оказа вярно. Светкавицата е полезна за някои снимки на храна през нощта и някои екологични портрети. Всъщност го използвам много по-малко, отколкото очаквах (по-малко от 1% от моите „пазители“), но намирам, че е по-добре да го имаш и да нямаш нужда от него, отколкото да го имаш и да го нямаш.
  • Stofen Omnibounce: Това леко парче пластмаса остава почти на светкавицата ми, за да помогне да се разсее светлината.
  • Lumiquest LtP Softbox: Това се оказа малко прекалено много. Използвал съм го само веднъж (но направих няколко страхотни портрета за домакин на anAirBnB.com с него). И все пак, тъй като не заема почти никакво място и може да направи голяма разлика в качеството на светлината, излизаща от светкавицата, просто я оставям сгъната под дрехите си за онези редки случаи, когато имам нужда.
  • Задействани дистанционни светкавици: От съществено значение за изключване на светкавицата на камерата. Отново използвам тези по-малко, отколкото очаквах, но за онези случаи, които ги изискват, те имат различна разлика.
  • SLR-Zoom Gorillapod: Тези миниатюрни гъвкави стативи се предлагат в много различни размери и този размер е достатъчно здрав, за да побере настройката ми. Обикновено предпочитам да нося пълен статив, за да имам по-голям контрол върху това къде да позиционирам обектива. Например, тъй като шушулката на горилата е толкова къса, тя е почти безполезна, когато не достига над високата трева в полето и няма дървета, на които да я прикрепите. Нося го обаче на места, където пълен статив просто не е практичен.
  • Canon S95: Този компактен фотоапарат осигурява пълен ръчен контрол и прави някои страхотни изображения. Обикновено съпругата ми го носи, за да получи допълнителни детайлни снимки, които може да пропусна, както и до ресторанти и места, където в SLR е нецелесъобразно. Но наистина блести, когато е поставен във водоустойчив корпус (виж по-долу).
  • Canon WP-DC38 Водоустойчив корпус: Комбинацията от S95 и подводния корпус ни дава много гъвкавост. Този случай беше фантастичен за получаване на снимки, докато се гмуркаме с шнорхел и гмуркане. Полезен е и за ситуации като каяк или туризъм близо до водопади.

  • Дистанционно освобождаване на затвора: Помага да се гарантира, че тези снимки на статива са възможно най-остри. Също така от съществено значение за използването на функцията на крушката на фотоапарата, когато експозицията трябва да е по-дълга от 30 секунди. Това се случва най-често при недоекспониран кадър в HDR последователност или при използване на ND филтър.
  • 82 мм филтър Hoya Pro1 NDx32: Чудесен за придаване на водопади, реки и облаци, които изглеждат като „захарен памук“. Това може да се използва и за отстраняване на туристите от кадър, като се направи наистина дълга експозиция.
  • 58мм кръгъл поляризатор Hoya
  • 67mm B + W кръгъл поляризатор
  • Вложка за обектив на Mountainsmith Kit Cube: Това всъщност е една от любимите ми принадлежности. Това е подплатено отделение, което може да се постави във всяка чанта, за да се превърне в чанта за камера. По този начин нормалната ми мръсна раница не крещи „съоръжения за фотография“. Може да побере както лещи, които не са на камерата ми, така и светкавицата и повечето аксесоари; след това просто се плъзга в дъното на моята раница. Интериорът на Kit Cube е ярко жълт, което улеснява намирането на това, което търсите, в тъмна чанта.
  • Think Tank Digital Holster 20: Аз държа фотоапарата си тук и го оставям цип. След това го плъзгам в горната част на раницата си над Kit Cube. По този начин камерата е защитена, но лесно мога да я взема, като просто разархивирам раницата.
  • Giotto Rocket Air Blaster: Добро отстраняване на мръсотията от лещите и издухване на сламен прах от сензора.
  • Писалка за обектив: След Rocketblower използвам това, за да направя по-задълбочено почистване на лещите.
  • Асортирани кърпи за почистване от микрофибър.
  • Резервни батерии и карти с памет.

Полезни джаджи

  • Батерии и зарядно устройство Eneloop: Тези батерии са невероятни. Моята светкавица и дистанционните задействащи използват AA, така че поддържам няколко от тях под ръка и те поддържат капацитет от години. Хубаво е да знам, че няма да остана без батерии в отдалечени места.
  • Универсален променливотоков адаптер и трансформатор: Едно нещо, което бях изненадан да видя, е, че почти цялата ми електроника може да приеме напрежение между 100V и 240V. Това прави трансформаторната част ненужна маса, но винаги проверявайте устройствата си, преди да ги включите без трансформатор!
  • Macbook Air 13 ″: Почти идеалният компютър за редактиране и качване на снимки на път. Много хора харесват 11-инчовите, но 13-инчовите се вписват перфектно в моята раница и увеличената разделителна способност, по-дълъг живот на батерията и по-бърз процесор направиха допълнителните два инча полезни за мен. Единственият недостатък е, че няма Ethernet порт, който да води до …
  • Logitec (да не се бърка с Logitech) USB захранван рутер: Това малко устройство е с размерите на голяма книга с мачове и нека използваме всеки Ethernet кабел, за да създадем точка за достъп до wifi. Страхотно за качване на снимки в страни, където wifi не е голям (като Япония).
  • Архивиране на твърди дискове. Всъщност не съм придирчив към конкретни марки, но USB 3.0 и Thunderbolt портът на Air правят резервните копия наистина бързи.

Постпроцесинг и предотвратяване на изгаряне

Когато пътувате постоянно, сте склонни да натрупвате огромно количество изображения. За петте месеца, през които бях на път, направих повече от десет хиляди изображения. Ако изчаках да се върна у дома, за да извърша редактирането, знаех, че задачата ще изглежда непреодолима, затова исках да направя редактирането непрекъснат процес.

Отначало всяка вечер се опитвах да прегледам всички изображения на деня и да променя настройките на всяко от тях в Lightroom. Скоро установих, че прекарвам няколко часа на вечер на компютъра и не отделям достатъчно време, за да се наслаждавам на пътуването. Бързо разбрах, че процесът ми ще трябва да се промени, преди да започне изгарянето.

Така че сега изчаквам, докато картата с памет се напълни, преди да импортирам в Lightoom (около веднъж седмично). След това правя едно преминаване през всички изображения и маркирам очевидно лошите за премахване и маркирам потенциалните пазители за преглед. След това просто преминавам през 5-10 най-добри изображения и им предоставям пълната обработка във Photoshop и Lightroom. След като преминах към този процес, прекарвах само няколко часа седмично на компютъра, непрекъснато ме вдъхновяваха изображенията, които бях решил да запазя.

Финални мисли

Не мога да кажа, че всичките ми решения са били перфектни, но когато разгледам статистическите данни в Lightroom, виждам, че най-добрите ми снимки са доста равномерно разпределени между различните обективи:

  • 16-35mm f / 2.8L II USM - 34.8%
  • 50 mm f / 1,4 USM - 9,6%
  • 70-300mm f / 4-5.6L IS USM - 22.2%
  • S95 - 32,4%

Досега това пътуване надмина всичките ни очаквания и обичам, че фотографията ми дава способността да споделям усещането за приключения и учудване, което пътуването предоставя. Надявам се, че ще продължа да се уча и да се развивам в това пътуване и се радвам да прочета всякакви съвети и предложения в коментарите.

Адам Брил е софтуерен инженер и професионален туристически фотограф. Преди беше със седалище в Сан Франциско, но в момента води номадски начин на живот със съпругата си, докато те преследват мечтата си да видят света.