Това е окончателното изображение, което създадох от един кадър, обработен два пъти. Снимано с Canon EOS-1D X, EF 24mm f / 1.4L II. Експозиция 15 секунди, f / 1,4, ISO 800.
Някои ситуации на експозиция стават трудни за работа в камерата без малко по-нататъшна обработка. Перфектен пример е този кадър от пустинен път в държавния парк Valley of Fire, Невада, който направих преди седмица или малко повече. Нямаше луна, което я правеше страхотна нощ за улавяне на звездите, но ужасна нощ за улавяне на пътната настилка на преден план.
Първо, имах нужда от експозиция за звездите. Започнах с обичайната си основна експозиция за това, 15 секунди, ISO 800, f / 1.4. Това ми даде точно това, което исках на звездите, но на преден план беше твърде тъмно. Бях подготвен за това, като донесох със себе си LED фенерче, за да „нарисувам“ преден план. И така, през следващата експозиция от 15 секунди държах фенерчето включено за пет секунди, осветявайки го индиректно надолу по пътя. Не го насочих направо към пътя, а просто го насочих надолу по пътя, позволявайки на светлината да се движи по пътя. Това избягва всякакви горещи точки. Експозицията с фенерчето от 5 секунди е резултат от някои експерименти с времето. Целите 15 секунди създадоха преекспониране на преден план, така че я намалих до 5 секунди и бях доста доволен от това.
На снимката от екрана вляво настроих баланса на бялото, за да направя небето така, както го исках - онова дълбоко индиго, което обикновено виждаме. За да направя това, аз просто регулирах цветната температура до 3000 ° K. В кадъра отдясно регулирах баланса на бялото, така че пътят да изглежда така, както го запомних. Отново използвах настройката на цветовата температура и я регулирах до 5400 ° K.
Винаги снимам RAW, когато снимам пейзажи. Причините за това са няколко, но една от най-големите за мен е, че мога да регулирам баланса на бялото си за творчески цели при последваща обработка. Както можете да видите, ако се опитах да се приспособя към небето, коригирайки онзи жълт глас, дошъл от блясъка на далечен град, пътят се превърна в тъмносиня зона. Но ако коригирах пътя, небето се превърна в този блестящ оранжев цвят.
Има два начина това да е било поправено. Първият можеше да бъде направен пред камера. Като взех гел за корекция на цветовете, обикновено наричан CTO гел (Цвят до Оранжево), можех да загрея светлината на пътя и след това, когато регулирах баланса на бялото за небето, пътят щеше да си дойде на мястото. Въпреки това нямах удобен CTO гел. Затова направих корекциите в Photoshop ACR.
Когато настройвам баланса на бялото по този начин, по време на обработката на RAW, съм склонен да избягвам предварителните настройки като „Дневна светлина“ или „Сянка“ или „Волфрам“. Откривам, че имам много по-фин контрол, като използвам плъзгача за цветна температура, което ми позволява много фин контрол върху цветовия тон на изображението. Отворих файла в Adobe Camera Raw и коригирах баланса на бялото за небето, както е показано по-горе вляво, до 3000 ° K. След това отворих това изображение във Photoshop. След това отворих отново изображението в ACR и коригирах отново баланса на бялото, но този път за пътя, както е показано по-горе вдясно, до 5400 ° K. След това дублирах слоя на правилно балансирания бял път върху слоя с правилно балансираното бяло небе. Създадох маска на слоя върху горния слой на пътя и маскирах оранжевото небе, позволявайки на синьото небе да се покаже. Далечните планини, силуетирани към небето, дадоха перфектно очертание на маската на слоя, което я направи лесна комбинация. След като получих слоевете така, както ги исках, просто ги изравних, направих няколко корекции на наситеността и контраста и получих окончателното си изображение.
Това изображение показва подредените два слоя с маската на слоя. Маската е боядисана само частично. След добавяне на слоевата маска към слоя, използвате черно или бяло и рисувате върху слоя. Черното скрива слоя, докато бялото разкрива слоя.