Ако сте прочели няколко от предишните ми парчета тук в Училището за цифрова фотография като „5 неудобни истини за фотографията“ или „Как правенето на ужасни снимки ще доведе до повече пазители“, ще знаете, че имам много по-голямо уважение към учене, усилия и практика, отколкото имам за най-новата и най-добрата екипировка. Добрата фотография не разчита на оборудване или правила.
Но какво се случва, ако загубите волята си за производство? Какво се случва, когато желанието за правене на изображения просто се изплъзне?
Миналата година ми се случи, просто спрях да искам да правя изображения. През по-голямата част от лятото, най-натоварения ми и обикновено най-продуктивния сезон, нямах желание да снимам. По навик все още носех фотоапарат на пътешествия в пустинята, които ръководя, и на лични пътувания из Аляска, но снимките, които направих, бяха малко и неясни. Сега, една година по-късно, се свивам, за да разгледам пропуснатите възможности.
Измъкнах се от фънка, но не по начина, по който очаквах. Уморен да нося екипировка, която не използвах, за последното пътуване на летния ми сезон, 17-дневно рафтинг пътуване в Арктическия национален резерват за диви животни, носех само корпус на фотоапарат и един единичен обектив 24 mm f / 2.8.
Това не беше творческо решение, взех това комбо, защото това беше най-добрият начин да направя комплекта си възможно най-лек и все пак да постигна желаното качество, а обективът и камерата лесно се побират в малък калъф в стил кобур, който носех, прикрепен към презрамките на раницата ми.
Към края на август двамата ми клиенти и аз летяхме от Феърбанкс, Аляска на север към Арктическия национален резерват за диви животни. Преминахме малки вериги от планини във вътрешността, над Юконските апартаменти и над суровите високи върхове на веригата Брукс. Точно на север от планините в арктическата крайбрежна равнина на убежището, пилотът се спусна, извади немаркираната ивица от пейзажа и уреди огромните колела на храстовата равнина надолу върху есенната тундра.
В рамките на няколко минути от кацането разтоварихме тежките си пакети и пилотът се ракетираше надолу по тревата и във въздуха. Той беше последният човек, когото бихме виждали повече от две седмици.
Първите 10 дни от пътуването бяха посветени на пешеходен туризъм, въпреки че пробегът беше такъв, че периодично можехме да си почиваме ден-два, което беше добре, защото когато първите снежни бури през есента нахлуха седмица в пътуването, ние бяхме в няма настроение за разходка.
Маршрутът ни преведе през тясна пролука в планините, пресечена от малка река. Минахме през тази пролука в студен, ветровит ден, когато ниски облаци закриха върховете на планините. Трябваше да прекосим реката и краката ни бяха постоянно мокри. Но върбите по потока и малките петна от тундра бяха ярки с есенни цветове и много необходимо отвличане на вниманието от студа.
Веднъж в този първи ден, само веднъж, бях спрян в следите си от сцена, която трябваше да бъде снимана. Правих снимки по-рано по време на пътуването, но това бяха снимки. Това беше сцена, която ме вдъхнови; рядко нещо.
Простата настройка на камерата и обектива премахна голяма част от досадното вземане на решения. Нямаше лесно композиционно бягство под формата на обектив за увеличение, по-скоро трябваше да се движа, за да накарам сцената да се събере. Работих в рамките на ограничителите на обектива (които бяха многобройни) и това беше напълно освобождаващо.
Дадох изображението цели пет минути, преди студът да ни принуди, и за първи път през цялото лято пет минути не бяха достатъчни.
На следващия ден се събудихме с облаци, раздробени от ветровете от предишния ден и големи петна от синьо проблясваха, ярки и оптимистични. Пътувахме по нисък проход и гледахме как свиня гризли и две млади малки се пасеха на ливадна ливада на четвърт миля и двеста вертикални фута по-долу. Моят малък обектив нямаше молитва да направи нещо повече от символично изображение на кафявите петънца по тундрата отдолу. Вместо това надникнах през бинокъл, докато мечките изкопаваха острици и разресваха със зъби плодове от храстите.
На шестия ден бурята удари. Бяхме на лагер на поляна от мека, суха тундра над малка рекичка, когато ветровете се преместиха от приятен вятър от изток, до виеща буря от запад. Това се случи на моменти, скоростта на промяната на времето ме изненада напълно. Пристигна дъжд, след това гранулиран сняг, последван от истинска снежна буря през нощта. В продължение на два солидни дни бяхме разбити от най-силните ветрове и най-интензивната буря, която някога съм изпитвал в хребета Брукс. Самото поддържане на палатките ни беше постоянна битка.
И все пак по това време моите клиенти и аз успяхме да направим няколко екскурзии далеч от лагера. Изкачихме се до нисък хребет, където пълният удар на западния вятър ни удари силно. Там се наведехме в бурята и гледахме как падащият сняг се разкъсва през тундрата.
Това не беше фотогенична сцена, поне не по традиционните стандарти и въпреки това правех изображения, защото исках. Творчеството съвсем внезапно се озари като крушка от анимационен филм над главата ми.
На третата сутрин, още преди да отворя очи, знаех, че бурята е отминала. Палатката ми не трепереше от вятъра и когато повдигнах клепачите си, виждах, че денят е прекалено ярък, за да се доминира от облаци.
Излизайки от палатката ми, видях, че свежият сняг прикрива планините и праши тундрата около нашия лагер, но синьото доминира над небето отгоре. Отидох за фотоапарата си и прекарах един щастлив час, правейки снимки, докато напоените палатки и дъждовните уреди се параха на изгряващото слънце.
Два дни по-късно стигнахме до реката и нашия тайник с храна и съоръжения за лодки, които ни чакаха. В онези два последни дни, преди да търгувахме с туристическите си обувки за салове, мисля, че направих повече изображения, отколкото предишните три месеца, взети заедно. Не можах да се наситя.
50-те мили гребане откраднаха част от фотографската ми производителност. (Трудно е да гребнете малък подскачащ сал през бърза, пръскаща вода, докато правите снимки). Въпреки това, докато слизахме по реката от планините и навлизахме в крайбрежната равнина, подновената ми любов към фотографията остана в мен. Дори когато настъпи нова буря и бяхме приковани още два дни, дори когато снегът падаше в тежки мокри люспи и когато вятърът разкъсваше есенните цветове от растителността и изместваше пейзажа от червено и жълто към кафяво.
Последният ни лагер лежеше там, където реката се срещаше с крайбрежната делта. Карибу пресича равнината на малки ивици, а мигриращите птици се събират в многото езера. Моят малък обектив не беше подходящ за далечната дива природа, но нямаше значение. Преоткрих фотографията, което означаваше, че бях по-наясно със заобикалящата ме среда и образите, които се намираха в нея, отколкото от известно време. Дори да нямах подходящото оборудване, за да заснема някои от снимките, които намерих, ги записах психически с остри детайли. Както се оказва, тези мисловни образи са също толкова възнаграждаващи, колкото онези, които греят на екрана на компютъра ми.
Прелиствайки изображенията от пътуването, виждам интересна еволюция. Първите изображения са предимно моментни снимки, но с течение на времето и моето вдъхновение набра пара, изображенията стават по-целенасочени, по-композирани … дори по-добри.
Заключение
Целенасоченото ограничаване може да бъде чудесен инструмент за стимулиране на креативността. Това е малко като игра на шаради: използване на ограничени инструменти за ефективно предаване на посланието ви. Може да бъде забавно и малко разочароващо. Той принуждава ума ви извън удобната му кутия и да отиде на място, където творчеството е много по-важно от съоръженията. Когато и ако се върнете към разнообразния си набор от обективи и камери, вече няма да приемате всички тези композиционни възможности за даденост.
Ако сте заседнали в рутина или просто искате да опитате нещо ново, откажете вашите мащаби за няколко седмици, снимайте само черно и бяло, използвайте камерата си изключително в ръчен режим или заснемете някакъв филм. След това споделете своя опит в коментарите по-долу, бих се радвал да чуя какво се случва.