Публикация на госта от Фил Харт - автор на електронната книга Shooting Stars (използвайте код DPSTARS за 25% отстъпка).
Трите ми любими неща на света са планини, сияние и сняг. В началото на 2012 г. получих и тримата пика, когато прекарах девет седмици в замръзналия север на територията на Юкон в Канада.
С четири камери и десетки обективи, стативи и камион, пълен с екипировка за екстремно студено време, пътувах през Юкон и преследвах всяка пролука в облаците, които намерих. Три терабайта и дълга крива на обучение по-късно, това видео е кратко, бързо и силно въздействащо двуминутно компилиране на някои от най-добрите кадри, заснети по време на моите приключения в Аврора.
В тази публикация нека споделя някои от „задкулисните“ произведения, влезли в производството му. Първо видеото, което наистина трябва да гледате на цял екран със светлини надолу и музика нагоре!
Северното сияние на Yukon от Фил Харт във Vimeo.
Камера Gear
Камери: 2 * Canon 5D Mark II и Canon 1100D (известен още като Rebel T3).
Лещи: Canon 24mm f1.4L (I & II) и 14mm f2.8L с пълнокадровите камери и Canon 10-22mm f3.5-5.6 и 15-85mm f3.5-5.6 с изрязаната сензорна камера.
Стативи: Различни стативи на Manfrotto и Induro с главно топчета. Гресът в главите на Manfrotto замръзна при около -25 ºC (~ 15 ºF), но все още беше работещ.
Отдалечени версии: Използвах както програмируеми, така и по-прости освобождавания на бутони. Най-често просто имах камерата в ръчен режим, настроена с определена бленда, ISO и продължителност на експозицията. С камерата, настроена на режим Непрекъснато снимане (известен още като спортен режим), мога да заключа бутона надолу на освобождаването на кабела и камерата ще изстреля дълга поредица от изображения със същата настройка (и почти без пропуск между тях), докато се върна за да спрете последователността (или батерията е изтощена).
Нагреватели на роса: Росата е често срещан проблем при фотографирането на нощно небе, но в субарктически климат като този в Юкон въздухът е толкова сух, че е по-малък проблем (въпреки че се образува като замръзване, а не роса с температура доста под нулата ). Някои нощи, когато камерите работеха на дълги последователности, имах нужда от малко защита от замръзване на лещите и обикновено използвах малки 2-инчови нагревателни ленти от Dew-Not.
Захранвания: 12-волтови литиево-йонни батерии за захранване на нагреватели за оросяване, контрол на движението (отдолу), а също и една от камерите чрез адаптер за постоянен ток за дълги последователности през цялата нощ. Литиево-йонният е единственият вид широко разпространена химия на батериите, който може да се справи с изключително ниски температури. Макар капацитетът им да спадна, все още можех да изкарам 1 час непрекъсната работа от моя Canon 5D Mark II дори при температури до -40 градуса и много уважавани 2 часа при по-ниски температури от -15 ºC (~ 0 ºF).
Настройка на Gear в студа
Настройки на експозицията
Полярното сияние може да варира значително по яркост. Когато е тихо, той може да бъде толкова слаб или по-слаб от Млечния път, изискващ 30 секунди с висока настройка на ISO (~ 1600-3200), за да го заснемете добре (като финалните последователности на полярните сияния във видеото). Когато обаче е ярко, може да бъде толкова ярко, колкото Пълнолунието. В тези няколко нощи на най-големите бури на полярно сияние (като двете основни последователности във видеото), експозициите от само 2-4 секунди могат да бъдат достатъчни (все още с широко отворена бленда и високо ISO).
Другото предизвикателство с полярното сияние е колко бързо може да се движи. Като цяло тук има баланс с яркостта. Слабите дисплеи на полярното сияние обикновено също са тихи по отношение на движението, така че по-дългите експозиции не замъгляват твърде много от движението. Бързо движещите се сияния също са склонни да бъдат ярки, а завесите и лъчите се движат бързо, достатъчно, за да ги накарат да се размажат значително дори при експозиции от 8-10 секунди. Затова е важно да поддържате внимателно балансиране на компромиса в това отношение. Получавате по-голям опит в това доста бързо, но бързите обективи също много помагат, поради което особено ценя 24-милиметровите лещи f1.4, които използвах широко по време на това пътуване, за изображения като този:
Бърза и ярка Aurora: 2-секундна експозиция с 24-милиметров обектив при f1.4, ISO3200.
Фокус
Фокусът през нощта вече е труден, но с изтичането на времето имате допълнителна сложност, като често включвате някои елементи от преден план, без дневния лукс да спрете обектива надолу, за да осигурите висока дълбочина на рязкост. В повечето случаи това може да се избегне, като се опитате да работите с големи елементи от преден план, които могат да се държат на няколко метра от камерата. Въпреки че фокусът върху звездите и предния план не е напълно еднакъв, на това разстояние разликата не е достатъчно значителна, за да може повечето хора да забележат или да възразят. Окото също е много по-прощаващо за този вид компромиси във видеото, отколкото е високо с неподвижно изображение с голям формат.
Контрол на движенията
Vixen Polarie: Компактен малък монтаж, предназначен за заснемане на проследени дълги експозиции на звездите, но който също може лесно да се използва като обикновен панел за панорамиране, когато моторизираната ос е насочена вертикално.
Динамично възприемане на нула: Дълги шест фута алуминиева релса с контролер, използвана за осигуряване на плъзгащите се последователности във видеото. LCD екранът на това беше много труден за четене и бавен за актуализиране при екстремни студени условия.
Персонализиран контролер: Разработено съвместно с Фред Вандерхафен, това осигури контрол на движението при накланяне / накланяне и почти напълно автоматизиран контрол на експозицията в полумрак от ден до нощ. Той беше използван само за два от клиповете в това видео и функционалността в този случай беше подобна на Vixen Polarie.
Една от най-силните последователности във видеото (тъй като музиката наистина започва) камерата се движи между две дървета, с полярно сияние вляво и изгрев на луната вдясно. Ето сцената при заснемането на тази последователност:
Динамично възприятие Dolly в действие
И тук е кадър от получената последователност от изображения:
Неподвижно изображение от последователност, заснета на Dynamic Perception Dolly, както е показано на предишното изображение
Обработка на изображения и видео редактиране
Моят работен поток за редактиране на timelapse видео от RAW последователностите на изображенията се е подобрил много, но все още е много отнемащ време процес. И макар да съм много опитен да използвам Lightroom и Photoshop за обработка на астрофотографски изображения, все още съм относително начинаещ в редактирането на видео.
Правя най-значимото развитие на RAW файловете в Lightroom, като избирам една рамка, която е представителна за последователността, и след това синхронизирам настройките във всички изображения, така че да имат еднаква обработка. В някои случаи, когато има голяма промяна в яркостта (което се случва много при полярното сияние), използвам софтуера LRTimelapse на Gunther Wegner, за да интерполирам настройките за развитие между ключовите кадри в последователността, за да се справя с големи промени.
След като запазя настройките в метаданните за изображенията, тогава импортирам последователностите в Adobe After Effects и ги използвам, за да изобразя последователността на RAW файловете в междинен видео файл без загуби. Един от най-често срещаните ефекти, които прилагам в After Effects, е да използвам приставката за намаляване на шума Neat Video. Това има „чист“ алгоритъм за временно намаляване на шума, който сравнява промените между кадрите, за да помогне за намаляване на шума (който варира между кадрите), без да се размазват реалните детайли (което е постоянно, но може би се движи между кадрите). Приставката Neat Video прави съществена разлика в качеството на крайния резултат.
Другият плъгин, който използвах малко, е приставката Granite Bay Deflicker. Това беше от съществено значение за изглаждане на трептенето, което присъства във вечерните и сутрешните полумракови последователности и също беше използвано в клипа на лунната залеза.
Окончателното видео е съставено от отделните последователности с помощта на Adobe Premier Pro.
Състав: Отражения и планини
Много класически и красиви изображения на северното сияние включват отражения на преден план. Проблемът за мен беше, че навсякъде в Юкон има много малко открита вода в задната половина на зимата, като температурата спадна до -40 ºC (~ 40 ºF). Единственото място, което намерих, беше изкуствен изход за дълбоки води от Рибното езеро, близо до столицата Уайтхорс. Нощта, в която бях там, полярното сияние беше много тиха, но успях да уловя кратка последователност късно през нощта.
Отражения на Рибеното езеро Аврора
Отделно от това, едно от любимите ми места беше покрай Ани Лейк Роуд, което предлагаше приятна комбинация от дървета, открити площи и планински гледки. На това изображение отраженията са в някои относително чисти плоски ледове, които са били изчистени от сняг от вятър и малко пролетно слънце през деня.
Ани Лейк Аврора Отражения в лед
Една от причините да искам да бъда в Юкон, а не дори по-пустите и равни северозападни територии (където времето и перспективите за сияние може да са по-добри) е по-интересният терен. Въпреки това, с много малко пътища и дори по-малко отворени през зимата, достъпът до интересни места беше доста предизвикателство.
Изображението по-долу е най-зрелищната планинска гледка, която заснех (технически в северната част на Британска Колумбия), гледаща на юг от пътя между Хейнс Джънкшън и Хейнс Аляска. Въпреки това, с изключение на най-големите бурни нощи, полярното сияние обикновено се разглеждало на север. Така че никога не съм виждал полярно сияние над тези планини, но те направиха страхотни последователности на изгрева, с които видеото да завърши. Освен това, любимото ми планинско място беше далеч на север в Tombstone Park, което можете да видите на изображението на „бърза и ярка аврора“ по-горе.
Планини, гледани от пътя Haines Alaska
Музика
Видеоклипове на Timelapse без музика все още могат да бъдат интересни за гледане, но едва ли са завладяващи. Добрата музика ги оживява, макар че е трудно да се задоволят вкусовете на всички. Има няколко онлайн сайта, предлагащи аудио клипове, но изображенията и историята се вливат много по-силно с музика, която е съставена и произведена, за да съответства на визуалните ефекти. В този случай отново поставих предизвикателството да запиша музика за видеото на моя талантлив приятел Дийн Робъртс (от ‘The Dirt Floor’). Освен че гледа видеото предишния ден, той записва и редактира парчето за това за един (дълъг) ден. Надявам се да ви хареса саундтракът, който той измисли.
Ако сте прочели дотук и още не сте гледали видеоклипа, погледнете - знам, че ще ви хареса! И ако имате вкус към полярното сияние, можете да прочетете повече за моите приключения в Юкон и да видите повече видеоклипове в моя блог: philhart.com/tag/yukon-aurora