Понякога заемането на неутрална позиция по отношение на неща като цветовия баланс всъщност не е безопасното или умно нещо - понякога е направо опасно!
Баланс на сивото спрямо баланса на бялото
Терминът на камерата за баланс на цветовете е баланс на бялото, въпреки че измерваме сиви карти, а не бели повърхности. Защо? Разликата не е в семантиката, а в математиката.
Това е най-долният ред от кръпки от пълната диаграма ColorChecker, публикувана (сега) от X-Rite.
Неутралните сиви цветове (да, сивото е цвят) са съставени от еднакви измерими части от всеки RGB цвят, докато чисто бялото изобщо не съдържа измерим цвят. Фотографичните сиви карти са абсолютно неутрални за цветовете. Не използваме бели карти, просто защото не можете да измервате данни, които не съществуват.
Това, което по-често възприемаме като бяло на снимка, съдържа следи от червено, зелено или синьо. Достатъчно, за да се хвърли цветовият баланс на снимката далеч от центъра, ако се използва като ориентир (опитайте и ще видите).
Инструментите за баланс на сивото в Photoshop и Lightroom ще неутрализират цвета, върху който щракнете, така че винаги избирайте сив пластир, а не бял. ColorChecker включва ред неутрални сиви петна, като нито един от тях не е чисто бял.
Eye Versus Camera
Човешкото око е много прощаващо в това отношение. Той възприема бялото по много предполагаем начин. Бялата хартия, гледана под цветна светлина, все още изглежда бяла поради това, което наричаме цветове на паметта, когнитивна база данни за многократно преживяване. Ако асоциираме цвят с обект достатъчно често, установяваме връзка между двете.
С камерата не е така. Неговите сензори нямат такова припомняне и не са толкова прощаващи. Ето защо трябва да балансирате цвета във Photoshop и Lightroom, като препращате известни неутрални сиви елементи на снимката към известни стойности.
Автоматичен баланс на бялото
Автоматичният баланс на бялото на вашия фотоапарат или AWB е това, на което разчитат повечето стрелци, тъй като погрешното предположение, че камерите разпознават светлината, както ние хората. Всъщност камерите са тъпи електронни устройства, които оценяват светлината по-клинично, отколкото нашите очи. Кората на главния мозък на мозъка ни анализира нюансите на светлината според нашия каталог с цветове на паметта.
Цветове на паметта
Цветовете с памет са влезли в мозъка ни. Те включват трева (зелена), небе (синьо), хартия (бяло), оранжево (оранжево) и др.
Независимо дали е при светлина на свещи или слънчева светлина, флуоресценция или волфрам, залез или пладне, бял лист хартия винаги ще изглежда бял, защото мозъкът ви запазва асоциативната препратка. Мозъкът ви компенсира почти всеки цвят на светлината, създавайки достоверно впечатление за това, за което сте мислили, че е реалност.
Без значение кога виждате тези цветни елементи в паметта, мозъкът ви регистрира тези цветове и в известен смисъл заменя действителния цвят на светлината. За съжаление това не важи за (цифрови или филмови) камери.
Как работи
Вярването, че AWB на камерата правилно ще диагностицира светлината и ще зададе правилната интерпретация на цветовете, е погрешно и рисковано предположение, изпълнено с проблеми.
Първо, на езика на RGB цвят, еднакви стойности на червена, зелена и синя (като червена 128, зелена 128 и синя 128) светлина създават абсолютно неутрален сив цвят. Това е абсолют на науката за цветовете.
За да може алгоритъмът AWB на камерата да предоставя точни цветове, той трябва да приеме, че в сцената има разпознаваем и абсолютно неутрален сив компонент. Доста диво предположение, имайки предвид, че във видимия спектър има над 16 000 000 цвята.
След това камерата изследва светлината, отразяваща се от обекти в сцената, и се фиксира върху клъстера от пиксели, чиито RGB стойности са най-близки до равни (независимо от това колко различни). След това мандатът на AWB принуждава тези цветове да станат абсолютно неутрални стойности, като същевременно усуква всички останали цветове в сцената по подобен начин.
Всичко това е добре и АКО, че клъстерът от пиксели в заснетата сцена всъщност е с неутрален (сив) цвят. Тогава коригираните стойности всъщност ще балансират цветовете в изображението и ще създадат изображение, което изглежда „реално“.
Проблемът
Но ако сцената няма абсолютно неутрален компонент - ако в сцената има синкав донякъде сив елемент, но не е истински неутрален сив (като снежната сцена по-долу) - тогава процесорът на изображения във вашия фотоапарат ще послушно и послушно променете този синкав цвят на неутрално сив и преместете всички останали цветове в сцената в същата посока на цветното колело.
Докато очите ви и кората на главния мозък използват цветове на паметта, за да простят всеки цвят, даден в дадена сцена, те не позволяват същото корективно предположение за фотографските изображения. Ако колекцията от пиксели или отпечатани точки дават нецветни резултати, вашето възприятие ще се регистрира и ще отчете „лош цвят“.
По-умни сте от фотоапарата си
Камерата ви не е умна, тя е просто ефективна и послушна. То ще се подчинява на всичко, което му заповядате да направи. Това е машина, не е волева същност. Той няма нито разсъдителна сила, нито алгоритми за компенсиране на цветовете.
Камерата ви може да твърди, че притежава „интелект“, но този интелект е просто скриптова логика, понякога обозначена с изкуствен интелект (ключовата дума тук е „изкуствен“). Вие сте единственият с действителна интелигентност. Трябва да кажете на камерата какво да прави, НЕ обратното.
Поемете контрола над ситуацията и задайте настройката на баланса на бялото на камерата си в съответствие с текущите условия на осветление. Вашите опции включват ръчни предварителни настройки за всички типични ситуации на осветление: Дневна светлина, Облачно, Сянка, Волфрам, Флуоресцентни, Светкавица и обикновено няколко персонализирани настройки.
Тези две изображения бяха заснети в рамките на 5 минути едно след друго, при идентично осветление. AWB (вляво) неутрализира цвета, но унищожава богатството на сцената. Цветовият баланс на Shade на камерата (вдясно) добави леко количество топлина и улови по-внимателно това, което наблюдаваха очите ми.
Инструменти за баланс на цветовете
Има време да използвате инструментите си за баланс на бялото, за да посочите истински неутрален сив цвят в сцената, за да зададете баланса на сивото във вашите снимки, и има време да запазите тези елементи в чантата на фотоапарата си. Истината е, че неутрализирането на всяко изображение може буквално да изсмуче естествения цвят направо от сцената.
Инструменти за баланс на бялото: A) цифрова сива карта, B) DataColor SpyderCube, C) X-Rite ColorChecker паспорт, D) нива на Photoshop, E) Camera Raw, F) Lightroom.
Инструмент за баланс на сивото, поставен в сцената (за първоначален пробен изстрел), ще служи като еталон за баланс на сивото за коригиране на всякакви цветни отливки в изображения, заснети в тази сцена.
Тази корекция се извършва след заснемането, когато тестовото изображение се отвори в Adobe Lightroom, Camera Raw или Photoshop. Когато инструментът за баланс на бялото се приложи към референтно сиво в тестовото изображение, всички отворени в момента снимки могат да бъдат коригирани автоматично с цвят.
Това наистина е чудесен начин за точно задаване на баланса на осветлението в рамките на поредица от снимки, направени по време на една сесия.
Светлината на залеза, отразяваща се от тази дървена ограда, ще бъде разпръсната, ако цветовете са неутрално балансирани.
Изключения
Освен ако сцената не съдържа „емоционална“ светлина като светлина на свещи, изгрев / залез, късна следобедна или ранна утринна светлина, нощен живот / неон и др. Ако сцената, която трябва да бъде заснета, съдържа този вид емоционално (или настроение) осветление, самото настроение може ефективно да бъде кастриран от процеса на баланс на бялото. Стрелец внимавайте.
Късно следобед слънцето на Флорида добави много топъл и богат външен вид към кадъра вляво. Използвах капкомер за неутрален баланс (избирайки най-неутралната цветна повърхност, която намерих), за да настроя баланса на бялото. В резултат на това процесът унищожи топлината, която ме привлече, за да заснема изображението.
Този снежен нощен кадър е направен във Феърбанкс в Аляска на 28 декември в 22:00, заснемайки сюрреалистичното естествено осветление, което се случва в Аляска по това време на годината.
Прохладните сенки, които се виждат на изображението вляво, са типични за лунната светлина, отразяваща се от снега. Задавайки цветния режим на камерата на Дневна светлина, позволи на лампата с волфрамова лампа да улавя топло осветление сред студения сняг, записвайки сцената точно така, както я изживях.
На снимката вдясно балансът на бялото на камерата е настроен на AWB, като се предполага, че тази „автоматична“ настройка ще улови цветовете на изображението вярно. Ами сега! Всъщност AWB всъщност изцяло загуби треперещото студено осветление.
И в двата горни случая бяха използвани рутинни режими за баланс на бяло / неутрално и атмосферата на двете сцени беше послушно разрушена. Принуждавайки всяко уникално осветление да бъде неутрализирано, се губят както топлината на слънцето, така и хладният вид на нощния сняг.
Заключение
На камерата няма единична, винаги правилна настройка на цветовия баланс. Честно казано, повечето пъти настройката AWB в камерата и балансът на сивото в софтуера за редактиране работят много добре.
Но понякога „интелигентната“ камера и мощният софтуер за редактиране се нуждаят от по-интелигентно въвеждане. Това означава вие. Използването на известен неутрален цветен елемент в картината като еталон ви позволява да станете експерт по цветовете.
Използването на алуминиевия панел на прозореца (горе вдясно) като сива справка ми позволи да коригирам автоматично тази картина с едно щракване.
И така, какво сме научили? Има време за баланса на бялото, както има време за политическа коректност. НО да се принуди стриктното прилагане и на двете във всяка ситуация може да унищожи духа на свободно изразяване.
Използвайте баланса на сивото само когато емоционално / настроение осветление не е налице и когато в сцената има добър сив компонент. Твърде много драматични сцени се кастрират (или неутрализират) в името на неутралността.