В тази статия ще дам добродетелите и предимствата на снимането просто, само с една светлина и рефлектор.
Осветлението често се възприема като сложен звяр, но трябва ли да бъде? Разбира се, от гледна точка на техническите аспекти има много неща за научаване, преди наистина да можете да овладеете осветлението. Съществуват и много техники, които включват множество източници на светлина при различни изходни мощности, монтирани заедно с произволен брой модификатори.
Но необходими ли са те? Ако искате да научите всеки аспект на осветлението отвътре и отвън, тогава отговорът е да. Когато обаче сте начинаещ, бих твърдял, че е твърде лесно да потънете в тези усложнения, когато в действителност бихте могли да направите цяла фотографска кариера, без да ги докосвате.
Една светлина
С един източник на светлина и рефлектор за запълване имате достатъчно творчески възможности по отношение на осветлението, за да можете да прекарате цял живот без нищо повече и все пак да запълните разнообразно и разнообразно портфолио. Технически рефлекторът е втори източник на светлина, ако искате да влезете в това, но за нашите цели тук ще бъде наричан рефлектор.
Може да не искате и е повече от вероятно, че след като сте извадили основите на осветлението, ще искате да се гмуркате все по-дълбоко и по-дълбоко, докато стигнете до тези ултра сложни настройки, но е възможно. Една лека настройка може да ви даде както драматични, сенчести снимки, които излъчват настроение, така и ярки, чисто осветени изображения с много детайли навсякъде.
На всичкото отгоре има само една светлина за настройка, само една светлина за модифициране и само една светлина за измерване. Ако работите с ограничено време, кажете 20 минути за настройка, направете няколко снимки и излезте оттам.
Четири, пет и шест леки настройки просто няма да бъдат опция. Разбира се, също така е много по-лесно да издърпате една светлина, а след това да вземете пет.
Условия, които трябва да знаете
Тази статия ще обхване примери, базирани в студио, където цялата околна светлина е изрязана (с едно изключение) и отскокът се контролира чрез поставяне на светлина или флагове. Като такива, светлината и отражателят са единствените неща, които осветяват изображенията и всеки има своя собствена роля.
Ключова светлина - Ключовата светлина е вашият основен източник на светлина. В тези случаи това е действителният стробоскоп. Толкова лесно може да бъде всеки друг вид светлинен източник като прозорец или улично осветление. Това е основната светлина, с която ще оформяте обекта си.
Fill Light - В тези примери светлината за запълване е работа на рефлектора. Когато е поставен срещу ключовата светлина, рефлекторът връща светлината обратно към обекта ви и запълва сенките. Това помага за намаляване на контраста и също води до по-ласкателни изображения на хора. Светлината за запълване не трябва да бъде отражател. Отново, това може да е всеки източник на светлина, който действа независимо от вашата ключова светлина, за да запълни сенките върху вашия обект.
Рефлектор
Във всички тези примери (с изключение на този, който е коментиран), използваният рефлектор е голям, евтин рефлектор 5 в 1. Можете да си купите един от тях от почти навсякъде, където се продава фотоапаратура за около $ 20 или по-малко. Разбира се, има скъпи версии, но според моя опит те не си струват допълнителните пари. Вземете добър (32 one или 42 ″) евтин и го вземете навсякъде. Не бъдете прекалено ценни с него и го оставете да се замърси, очука и изкриви чрез употреба. Те лесно се заменят.
Ако не искате да си купите, рефлекторите са доста лесни за направа. Бялата пяна, картон, картон, боядисан в бяло или изолация от стиропор, лесно се превръщат в отражатели.
Модификатори
Тъй като специфичният фокус на тази статия е портретите, всички използвани модификатори варират от доста големи до огромни. Това е така, че светлината да е била възможно най-мека и ласкателна. Можете абсолютно да използвате един твърд източник на светлина с рефлектор, така че не считайте липсата на примери за твърда светлина тук за някакво правило срещу нея.
Пример 1
Този изстрел е почти толкова прост, колкото става. Обектът беше поставен на няколко метра от фона. Източникът на светлина беше 5-футов октабокс, който беше поставен на четиридесет и пет градуса от обекта. Разстоянието на светлината се определяше, като се наблюдаваше как светлината за моделиране пада върху обекта и къде са прожекторите в очите ѝ. Оказа се на около метър и половина.
Тъй като octabox е доста голям модификатор, би било възможно да се измъкнем, без да използваме рефлектор. Меката светлина, която произвежда големият модификатор, ще се увие около обекта по приятен начин. Това също означава, че субектът може да се обърне и да се изправи във всяка посока, която тя е искала да позира.
Независимо от това, все пак избрах да добавя рефлектор, за да покажа сянката. Той беше поставен възможно най-близо до обекта, за да не пречи на композицията.
Пример 2
Подобно на първия пример, това изображение е създадено със светлинния източник под ъгъл от 45 градуса спрямо обекта. Този път модификаторът беше средно голям 2 × 3 'софтбокс.
За да се получи най-мекото качество на светлината, тя беше поставена възможно най-близо до модела, без да пречи на композицията на изображението. Малко са неприятните неща, като да се налага да ретуширате ъгъла на софтбокс или ястие за красота от всяка рамка.
Този път рефлекторът беше леко обърнат от източника на светлина. Това беше така, защото не исках цялата площ на рефлектора да запълва сцената, тъй като исках да запазя част от драматичното осветление, което отделният малък източник на светлина осигуряваше.
Пример 3
Това е точно същата настройка като предишния пример, тук се промени само модификаторът.
Софтбоксът беше заменен за ястие за красота, за да се увеличи контраста и да се добави драматизъм. Рефлекторът беше леко завъртян, така че да има максимално въздействие върху сенчестата страна.
Пример 4
За да се възползвам наистина от контрастното осветление, възможно с една светлина, в този пример заложих на голямо, решетъчно ястие за красота. Отново, поставен на четиридесет и пет градуса (забелязвате ли модел тук?), Падането на светлината е много по-рязко, отколкото тук, в сравнение с по-големите меки кутии.
На 120 см, това специално ястие за красота е доста по-голямо от нормалното. Като такъв той все още е доста мек, с малко повече обвивка от по-малките си братя и сестри с по-нормален размер.
Добавен е сребърен рефлектор, за да се покаже сенчестата страна на обекта, за да се осигури отделяне от фона и да се предпази сенките да станат чисто черни.
Пример 5
В предишна статия писах, че много добре никога няма да използвате златен рефлектор. Много съм мислил за това, откакто го написах и се опитах да направя точно това. Вместо да използвам златната страна на нормален рефлектор 5 в 1, аз използвах рефлектор Westcott Omega, на който златото е далеч по-фино и по-малко натрапчиво, което го прави много, много по-ласкателно за портрети.
Ключовата светлина в това изображение беше октобокс с пет фута. Ако погледнете прожекторите, ще видите два други източника на светлина. Отляво на камерата имаше стена от прозорци, която беше недоекспонирана от спирка, за да действа като запълване. Отдясно на камерата е златният рефлектор.
Добавяйки един източник на светлина към околната светлина, вие получавате невероятна гъвкавост на това, което можете да постигнете.
Пример 6
Това изображение е създадено по същия начин като предишния със същия октабокс и същия златен рефлектор. Този път обаче изходната мощност на светкавицата беше увеличена, така че да убива околната светлина от прозорците. Рефлекторът също беше поставен леко в задната част на обекта, за да върне детайлите в косата й.
Пример 7
Една техника, която наистина обичам, е да поставя източника на светлина директно пред модела (добре е да го преместите малко отстрани, за да можете да стреляте покрай него) и възможно най-близо. С една светлина това може да създаде някои прекрасни, драматични изображения. Това беше направено с голямо ястие за красота.
Белият рефлектор беше поставен плоско и опрян в коленете на субекта. Това води до импровизирана техника на мида, но вместо две светлини, вие използвате само една.
Обобщение
Бих могъл да продължа и да продължа за това. Въпросът тук е да ви напомня никога да не изоставяте силата на простотата, когато става въпрос за осветителни техники.
Разбира се, тези настройки с половин дузина светлини, три отражателя, девет знамена, кучето на вашия съсед и швейцарски паспорт са страхотни и трябва абсолютно да ги проучите. Само имайте предвид, че не всяка работа трябва да разчита на такава сложност. Премахването на нещата към основите може и наистина дава прекрасни резултати.
Съвети
Ето няколко съвета и трика, които ще ви помогнат да извлечете максимума от вашите единични настройки на източника на светлина:
- За портретни снимки приближете светлината. Колкото по-голям е видимият източник на светлина, толкова по-мека е светлината. Колкото по-мека е светлината, толкова по-ласкателна е за обекта.
- Не просто въвеждайте рефлекторна щора и го оставяйте там. Гледайте какво прави. Използвайте моделиращи светлини и се научете да виждате фините разлики, които рефлекторът създава. В началото е трудно, но с практиката ще започнете да виждате промените.
- Измервателен уред със и без рефлектора. Тъй като рефлекторът действа като независим източник на светлина, можете да измервате експозицията му. Ако искате конкретно съотношение или знаете, че искате да запълните две спирки недоекспонирани, измерете го.
- Не се страхувайте да завъртите отражателя под забавни ъгли. Ако е по-специално голям рефлектор, вероятно не искате или не се нуждаете от цялата използвана повърхност. Завъртете го по какъвто и да е начин, който осигурява ефекта, който търсите.
- Не снимате с осветление извън камерата. И какво? Всичко това се отнася и за светлината на прозореца. Източник на светлина е източник на светлина.
- Нямате рефлектор? Купи си точно сега. Сериозно. Спрете това, което правите и си поръчайте точно сега. Те са важни и не са скъпи. Godox продава такъв за по-малко от 15 долара.
- Използвайте тези техники върху каквото и да било. Аз съм портретен фотограф, така че тук фокусът е върху портретите. Но всеки един аспект, обхванат тук, може да се използва при осветяване на който и да е обект. Цветя? Проверете. Животни? Проверете. Храна? Проверете.
Заключение
По отношение на вариациите на тези техники, тази статия не е била почти изчерпателна. Честно казано, използването на една светлина и рефлектор ще ви даде безкрайно разнообразие от техники, които да използвате във вашата фотография.
Когато започвате, настоятелно ви препоръчвам да ги изследвате възможно най-много, преди да преминете към по-сложни настройки, както може да откриете, че повечето ситуации биха се възползвали от простотата.