Когато попаднах на тази малка каскада, почувствах, че ще направи хубав образ. Започнах да работя отблизо и почувствах, че нещо липсва. След това тръгнах по-надолу по течението и открих тези интересни скални образувания. Камерата беше Canon EOS 5D Mark III, с EF 17-40mm f / 4L. Експозицията беше 2,5 сек., F / 18, ISO 100.
Когато снимате пейзажи, е много лесно да се изгубите в грандиозността на цялостния изглед и понякога да изпуснете от поглед какво може да бъде по-добро изображение. Много пъти съм бил привличан от голяма простор, която беше просто красива за гледане, но не успях да превърна тази красота в завладяващ образ. През последните няколко години една от любимите ми пейзажни техники е да използвам ултраширокоъгълен обектив, за да подчертая предния план и да използвам тази красива простор като фон за изображение.
Никога не съм бил това, което някой би нарекъл истински „широкоъгълен стрелец“, но тъй като започнах да изследвам все повече и повече пейзажна фотография, се влюбих в обективи като 16-35mm f / 2.8, 14mm f / 2.8 и 8-15mm Zoom с рибешко око. Тези лещи се превърнаха в моите обективи, когато снимам пейзажни изображения. Те ми позволяват да уловя широки простори, като същевременно подчертавам елементи от композицията непосредствено пред мен.
Дюнната трева ми създаде голям интерес на преден план, с приятна текстура, която сочеше към фара. Ниският ъгъл на снимане гарантираше, че ще мога да включа и това драматично небе. Canon EOS 5D Mark III, с EF 8-15mm f / 4L Zoom с рибешко око. Експозиция 1/60, f / 16, ISO 100. След това перспективата беше коригирана във Photoshop.
Първото нещо, което трябва да осъзнаете, когато снимате с тези обективи, е, че трябва да сте близо до този елемент на преден план. Трябва да е видно и да се откроява. Умението да забележите онези елементи, които ще направят това за вашия образ, е умение, което изисква известна практика за усъвършенстване. Отне ми известно време, за да се науча да „виждам“ като широкоъгълен обектив. Но сега непрекъснато избирам елементи и рамкирам изображението си около този елемент, който е точно пред камерата, вместо първо да гледам по-голямата картина и случайно да получа хубав преден план.
Важно е да вземете предвид гледната точка, когато поставяте предния си план в сцената. Твърде често виждам фотографи, които удължават краката на статива до височината, която би било най-добре за тях да стоят в пълната си височина. Проблемът с това е, че това е височината, на която повечето хора гледат на нещата, така че в по-голямата си част гледната точка в сцената няма да бъде твърде различна от гледната точка на всички останали. Предпочитам да мога да намалявам, когато е възможно, и наистина да се доближавам до предния план. Това е гледна точка, към която повечето хора не се притесняват да стигнат, а също така прави избрания елемент от преден план много по-забележим в сцената. Като е нисък, има и допълнителната полза, че ако небето е драматично, можете да наклоните камерата малко нагоре, за да включите повече от небето.
Тези скали направиха красив преден план, за да се поставят срещу топлите тонове, създадени от залеза. EOS 5D Mark II с EF 14mm f / 2.8L II. Експозицията беше 2,5 сек., F / 11, ISO 100.
След като поставите този елемент на преден план, искате да сте сигурни, че е на фокус. Но повече от това, вие искате да сте сигурни ВСИЧКО, което искате да бъдете остри, Е остро. За да направите това, ще трябва да изчислите хиперфокално разстояние. Хиперфокалното разстояние се определя като най-близкото разстояние, на което обективът може да бъде фокусиран, като същевременно поддържа обектите на безкрайност приемливо остри. Когато лещата е фокусирана на това разстояние, всички обекти на разстояния от половината от хиперфокалното разстояние до безкрайност ще бъдат приемливо остри. Има два начина да разберете това. Първият начин е да направите малко математика. Математиката ме боли в главата, затова го правя по лесния начин и използвам калкулатор за дълбочина на полето на смартфона си. Има няколко, така че бих предложил първо да изпробвате някои от безплатните, преди да похарчите пари за платените приложения. След като кажете на приложението каква камера използвате (размер на сензора), фокусно разстояние и f-stop, както и разстоянието до елемента на преден план, който искате да фокусирате, калкулаторът ще ви каже какво е хиперфокалното разстояние - разстоянието трябва да фокусирате обектива си, както и близката граница или колко далеч е най-близката зона на рязко фокусиране от камерата. Всичко отвъд тази точка също трябва да бъде приемливо остро до безкрайност.
Разбира се, предният план не винаги се поддава на включване в нашите композиции. Това са избори, които ние като фотографи трябва да направим за всяко изображение, което правим. Както казах, може да бъде много лесно да бъдеш засмукан от красива гледка. Но е също толкова лесно да бъдете изключени, когато гледката е само така. Като разглеждате всички области на сцената, предния план, както и средата и фона, пред камерата се отварят повече опции и, разбира се, повече снимки.
Мъглата и мъглата при изгрев изтриха по-голямата гледка, която възнамерявах да заснема тази сутрин. Фарът беше забулен в мъгла, но когато изгря слънцето, той създаде тази прекрасно мека светлина. Дългата експозиция с използване на променлив ND филтър ми позволи да дам мъглив ефект на водата. Влажните скали, блестящи на меката светлина, придаваха на преден план допълнителен интерес. Canon EOS 5D Mark II, EF 17-40mm f / 4L. Експозиция: 20 сек., F / 11, ISO 800.