Филмови съображения за пейзажна фотография

Когато изпратих снимките си от Национален парк Acadia като подаване на гости на Photography-Secret.com, бях изумен от отговора, особено от факта, че по-голямата част от снимките са заснети с Nikon F100 с Fuji Velvia 50. Насим се свърза с мен да направя статия за филмови съображения за пейзажна фотография като последващо действие. Така че това е моят удар.

За първи път заснех Velvia 50 (само Velvia оттук нататък в тази статия) през април 2012 г. с помощта на обектив Nikon FE и 24 mm f / 2.8 Ai. Това беше моята супер лека разходка из системата по време на пътуването ми да посетя семейство в Индия. Тъй като вече използвах ръчни фокуси на моя Nikon D700, разбрах добре експозицията и зоновата система, така че не беше твърде трудно за мен да снимам с Nikon FE. Заснех две ролки в Индия (с почти всички експозиции), разработих ги в Foto Express в Сан Хосе и след това разгледах слайдовете на светлинна маса. Цветът, тоналността, открояването на акцентите и богатите сенки на добре изложените слайдове бяха наистина невероятни и спираха дъха ми. След това сканирах няколко слайда с помощта на Nikon Coolscan IV, до който имах достъп в Станфордския университет. Сканирането не беше толкова голямо (особено цвета) и за мен това беше сериозно ограничение, тъй като исках да имам гъвкавостта да сканирам слайдовете си и да споделя работата си. В резултат на това заснех няколко ролки през следващите две години, но всеки път, когато преглеждах новоразработените слайдове на лека маса, осъзнавах, че ограниченият динамичен диапазон ме принуждава да търся композиции, които обикновено бих пренебрегнал, когато снимам дигитално. Поставяйки граници, това ме принуждаваше да визуализирам по-често, както и да бъда по-селективен и дисциплиниран в стрелбата. Наистина оцених всички тези аспекти, но ограничението, че не можах да създам самостоятелно качествени сканирания (използвайки скенера, наличен тогава), ме държеше далеч от снимките по-често.

По-рано тази година най-накрая получих Nikon Coolscan 5000 от Ebay. След първоначалната крива на обучение, той създаде сканирания на 35-милиметрова Velvia с относителна лекота, които бяха наистина остри, имаха фино ненатрапчиво зърно и по-важното е, че цветовете бяха близки до тези на лека маса. С този скенер получавам 16-битов тиф с естествен размер на печат приблизително 12 x 18 инча при 300 dpi (за сравнение, Nikon D610 има естествен размер на печат 13,5 x 20 при 300 dpi). Този файл отпечатва красиво до 20 × 30 или дори 24 × 36 (инча) и мога да избера сканиране на барабан, за да извадя още повече подробности, особено ако се искат по-големи разпечатки.

В този момент се чувствам подходящ да представя няколко от любимите ми изображения от първите ми няколко ролки на Velvia.

След придобиването на новия скенер започнах да снимам редовно филм и наистина харесах резултатите. Стана навик да носите 35-милиметров SLR филм заедно с D610 и да снимате взаимозаменяемо. Особено, след като взехте използван F100, сега е много удобно, тъй като мога да споделя по-новите ‘G’ обективи Nikkor с намаляване на вибрациите между двете. Също така предпочитам 35-милиметровия формат (филмов или цифров) заради неговата гъвкавост и лекота на улавяне на качествена светлина, към което се стремя и във фотографията.

На този етап е съвсем естествено да попитам как решавам кога да снимам филмов или дигитален. След като снимам и двете взаимозаменяемо за известно време, имам следната мантра: Ако дадено място е непознато и не съм сигурен колко бързо ще се движи / променя светлината, посягам към цифровия SLR. Това важи и за осветени от луната пейзажи, звездни полета и снимки на Млечния път и дивата природа. Освен това снимам с моя D610, когато съзнателно искам целия динамичен обхват на моя D610 и съставът е неподходящ за използване на градуирани филтри с неутрална плътност. Напротив, ако съм запознат с местоположение, мога да отгатна светлина уверено или мога да използвам градуирани филтри с неутрална плътност, посягам към моята 35-милиметрова филмова камера; забавете и си представете, че всяко щракване е свещено. В такива случаи обикновено върша добра работа.

Fuji Velvia 50 е известна (дори критикувана) със своята наситеност на цветовете, но за мен това не е мотивацията да използвам филм, защото ако ставаше дума за създаване на наситени цветове, мога просто да злоупотребя с плъзгача за насищане в Lightroom или Photoshop по мой вкус. Вместо това харесвам Velvia за цялостната си цветова палитра (особено сините и зелените) и по-важното за нейното разделяне на цветовете. Начинът, по който този слайд филм изпомпва независимо жълто-сините, е доста уникален. Това е важно за мен, тъй като в края на деня (времена, когато пейзажните фотографи са най-активни), различните части на пейзажа са осветени от покривна светлина (хладна) и нискоъгълна слънчева светлина (златисто-жълта), което създава поразителен контраст . Намирам Velvia много добра в подчертаването на тези ръбове на светло. Например, на горната снимка (следобедни облаци …) сините тонове в облаците са отделени от жълтите, без да правят компромиси. Докато правех това конкретно изображение, помня, че наблюдавах този цветен контраст в облаците, защото според мен светлината беше уникална.

Като цяло ми харесва начинът, по който филмът откроява акцентите в изображението, като същевременно запазва наситено черно. Също така, преминаването от бели към неутрални към черни е естествено и по-близо до това, което възприемам. Въпреки това, важно е да не издухвате акцентите, когато снимате Велвия. Открих, че има по-голяма свобода в сенките и тази информация може да бъде изтеглена от висококачествени скенери. Оценявам Velvia на ISO 50 и измервам детайлите на дълбоката сянка, които ме интересуват, на -2 EV. Ако при тази настройка на експозицията акцентите се издухват, ще използвам градуиран филтър с неутрална плътност, за да ги държа. Например, в следващото изображение измерих изгорената трева на среден тон и след това използвах комбинация от меки градуирани филтри с неутрална плътност с 3 и 2 спирки, за да задържа цвета в небето.

Друг пример за красиво изобразяване на светлината в Velvia е показан на следващата снимка. Наистина ми харесва начинът, по който е изобразено здрачното небе тук. Градацията от синьо на земната сянка (вляво) до розово / лилави нюанси на лентата на Венера и след това към топлите цветове на небето след залез е много гладка и естествена. Също така, блясъкът върху пясъка с неговата текстура е направен почти перфектно.

Освен снимането на Velvia 50, наскоро експериментирах и с Kodak Ektar 100, Kodak Portra 160 и Kodak Portra 400. Ektar 100 е приятен цветен негативен филм с добра наситеност и рязкост на цветовете, но всъщност не ми хареса цялостната цветова палитра. Също така сканиранията имаха циански цвят, който трябваше да коригирам във Photoshop. Въпреки това направих няколко добри изображения с него (напр. Следващото изображение). Отново вижте фините детайли във водата.

По време на неотдавнашното ми пътуване до Варанаси, Индия, заснех Kodak Portra 160 и 400 изключително за портрети, използвайки Nikon F100. Portra 160 е много остър с фино зърно и работи добре и за пейзажи. Като отрицателен филм, той има широка географска ширина и е много по-опрощаващ в случай на неправилна експозиция (в сравнение с Velvia). Portra 400 има по-забележимо зърно (като бърз филм) и аз го използвах, за да снимам някои сцени с ниска осветеност, като снимах при ISO 1600 и натисках филма с цели 2 спирки в разработка. Като цяло този експеримент премина много добре.

Разработвам филма си или в Foto Express в Сан Хосе, Калифорния, или използвам формуляр за поръчка по пощата от Slideprinter в Денвър, Колорадо или пощата на Fuji, предлагана от Dwayne’s Lab в Парсънс, KS (продавана от B&H). И трите места ми дадоха отлични резултати с много надеждно обслужване. Тъй като в ежедневната си работа прекарвам значително време в работа на компютър, намирам за освежаващо
след уикенд на фотографиране с филмова камера мога да избера да не прекарвам време пред цифров екран, разработване на сурови файлове и бъркане с цветни профили. Просто изпращам филма за разработка, напълно уверен за уловените цветове и тоналност. След това се чувства като Коледа, когато разработените слайдове се връщат по пощата и ги слагам на лека маса, за да преживея отново моментите.