Името Анри Картие-Бресон не напомня веднага на повечето хора за пейзажна фотография. Не би трябвало; той не беше пейзажен фотограф! Вместо това, разбира се, Анри Картие-Бресон беше уличен фотограф - може би бащата-основател на жанра. Въпреки това, въпреки че той рядко правел снимки на природата, неговият интимен подход към уличната фотография все още има стойност за хората, които предпочитат компанията на грандиозни пейзажи. Една техника особено си струва да се научи, без значение какъв жанр на фотографията правите: решаващ момент.
1) Какъв е решаващият момент?
Понякога снимката се прави в такъв идеален момент, че се чувства, сякаш никой друг момент от времето не може да изрази това същност на събитието толкова перфектно. Анри Картие-Бресон определи това като решаващ момент.
Как става това на практика? Всеки път, когато някой се движи - или прави нещо, наистина - има някаква точка по пътя, която перфектно капсулира момента. Ако някой скочи, това е моментът, в който е във въздуха. Ако някой хване бейзбол, това е моментът, в който ръкавицата му докосне топката. Анри Картие-Бресон имаше за цел да улови точно този момент в своите улични снимки.
При уличната фотография един добър начин да уловите решаващия момент е да застанете пред интересен фон и да изчакате нещо да се случи. Целта е да бъдете подготвени. Например, ако насочите обектива си към билборд, рекламиращ котешка храна, неизбежно е някой да разхожда кучето си покрай мястото. Ако сте готови да направите бърза снимка, можете да заснемете интересно и иронично изображение.
Това, разбира се, е прост пример от някой, който рядко прави улични снимки. Вместо това съм склонен да снимам природа и пейзажи. И така, защо е решаващият момент по отношение на толкова различен тип работа? Много лесно, много просто, съвсем лесно, съвсем просто, всичко се движи. Дори пейзажите, които са склонни да бъдат относително статични, се движат и променят драстично с течение на деня. Това означава, че можете да приложите понятието за решаващия момент също толкова лесно.
2) Пейзажна фотография
При неотдавнашното посещение на Photo-Secret.com в Националния парк Гранд Тетон, първата ни цел беше да намерим добро място за заснемане на залез и изгрев. Предполагам, че това важи за много пейзажни фотографи - излизате в средата на деня, търсите места и намирате някъде интересно, което да настроите за залез слънце.
Този процес е известен още като разузнаване и е един от белезите на пейзажната фотография. Всеки път, когато посетите интересно място, дори ако условията не са подходящи за правене на снимки, пак можете да поставите основите за успешна снимка в бъдеще. Например, разгледайте изображението по-долу:
Направих тази снимка с пренебрегване в Големите тетони. Много неща не са наред с този кадър. Първо, светлината е относително безинтересна. Няма красиви цветове или необичайни облачни шарки и цялото изображение просто изглежда малко като моментна снимка.
В същото време има някои добри качества на тази снимка. Планините са красиви, разбира се, както и реката на преден план. Не е лошо местоположение или лоша композиция; основният проблем е светлината.
И така, беше време да изчакаме по-добра светлина. Този залез не се оказа много вълнуващ - все още нямаше облаци в небето - но на следващия ден беше много красив. Снимката по-долу е крайният резултат:
Как се свързва това с решаващия момент? Въпреки че има няколко разлики, пътят, който последвах, е много подобен на описания от Анри Картие-Бресон. Намерих обект (моя пейзаж) и зачаках определящия момент (добър залез). В някакъв смисъл всяка пейзажна снимка е комбинация от тези два компонента.
3) Субектът и моментът
В пейзажната фотография „решаващият момент“ е всичко за светлината. Как се е променило слънцето? Къде е на небето? Как изглеждат цветовете във вашата сцена?
Пейзажната фотография е свързана както с решаващия момент, така и с уличната фотография. Можете да направите добра снимка, ако имате интересна тема, и можете да направите добра снимка, ако запечатате точния момент. За да вземете обаче страхотен фотография, трябва да заснемете интересна тема в точния момент.
Как изглежда това в пейзажната фотография? Помислете за снимката по-долу:
Това изображение е направено на прекрасно място, с драматични линии на преден план и интересни планини в далечината. С него обаче има решаващ проблем: моментът е напълно грешен. Първо, няма облаци в небето, но това не е основният проблем. Вместо това, което ме притеснява в тази снимка, е позицията на слънцето: тя е твърде високо в небето.
Ако бях направил снимката няколко минути по-рано, щеше да има няколко разлики. Първо, можех да заловя слънцето, докато то беше едва връх над далечните планини, не докато беше над тях. Това би намалило размера на слънчевия изблик в рамката, което е голяма работа - в момента просто заема твърде много място. Също така, ако слънчевият изблик беше по-малък, нямаше да има необичайните цветове около слънцето, причинени от леко количество изблици. Накратко, изображението би било много по-интересно.
Така че, това беше пример с интересна тема, взета в грешния момент. Ами обратното? Снимката по-долу е добър пример:
Тук светлината е абсолютно невероятна. Голям фен съм на дълбоки тъмни сенки, заедно с драматични облаци, така че времето тук е точно това, което исках. С други думи, момент е правилно - всъщност това е една от най-добрите светлини, които съм виждал. И така, защо финалната снимка не е една от личните ми любими?
Въпреки че успях да намеря интересен преден план, това не беше звезден преден план. Просто беше … добре. Планините на заден план са интересни и фермерските сгради не са лоши, но нямат същата драма като другите места, които съм снимал. Това се случва, когато моментът е подходящ, но субектът е грешен.
Струва си да се отбележи нещо: двете изображения в този раздел не са ужасни. Първият е близо до това да бъде страхотна снимка, но слънцето е малко твърде високо. Все още показвам втория на моя уебсайт и дори е спечелил награда за фотография за пътуване като част от набор, така че и това не е лош кадър. Нито едно от тях обаче не са изображения от световна класа сами по себе си.
Представете си обаче пейзажа на първата снимка под светлината на втората снимка. Това би било невероятен изстрел! Това е силата на решаващия момент - добрата светлина и добрите пейзажи работят добре сами по себе си, но вашата цел е да комбинирате двете в една снимка.
И накрая, преди да преминем към следващия раздел, струва си да споменем, че това са само моите лични оценки на двата кадъра и може да се чувствате различни по отношение на качеството им, било то положително или отрицателно. Въпросът обаче е един и същ - снимката от световна класа трябва да бъде комбинация от правилния обект и правилната светлина. С други думи, трябва да улови решаващия момент.
4) Различия
Решаващият момент в пейзажната фотография е различен от решаващия момент на уличните снимки. Когато снимате хора, всичко се движи много по-бързо. По-трудно е да се предскаже какво точно ще се случи и все още е по-трудно да се улови в идеалния момент.
В пейзажната фотография обаче всичко има тенденция да се променя бавно. Разбира се, може в крайна сметка да снимате дъга, докато тя избледнява, но дори тогава често имате няколко секунди, преди тя да изчезне. Уличната фотография обаче е невъзможно бърза. За да заснеме известната си снимка на „скачащ човек“, Анри Картие-Брессън трябваше да бъде в рамките на няколко милисекунди от идеалния момент. Разбирам, че това понякога важи и за пейзажната фотография. Ако снимате океански вълни или експлозии на лава, може да имате част от секундата, за да направите правилния кадър. Това обаче са извънредни стойности за повечето хора, а не норма.
По същия начин пейзажната фотография има по-предвидими промени, отколкото уличната фотография. Всички знаем кога ще изгрее и ще залезе слънцето. Дори имам приложение на телефона си, за да го изчисля, както съм сигурен, че и много читатели го правят. Уличната фотография не е така случайни, но е много по-трудно да се предскаже как ще изглежда една сцена няколко минути или часове в бъдеще.
И накрая, както споменах малко досега, решаващият момент на пейзажната фотография обикновено включва промяна в светлината. Докато уличните фотографи често чакат обектите на тяхната сцена да се преместят на място, пейзажните фотографи чакат подходящата светлина. Това е фина разлика, но това означава, че пейзажните фотографи имат способността да се върнат на едно и също място - дори няколко години в бъдеще - и да заснемат точно изображението, което искат.
Въпреки всички тези различия обаче решаващият момент е също толкова важен при пейзажната фотография, както и при уличната фотография. Може да не се наложи да уловите точната част от секундата, която някой скача във въздуха, но ще трябва да планирате как да прекарате времето си, заснемайки добра светлина, преди тя да се промени.
5. Заключение
Може би ще ви помогне да мислите за вашата пейзажна фотография като за улавяне на решаващия момент, почти по същия начин, както правят уличните фотографи. В крайна сметка целта е да максимизирате времето, което прекарвате на невероятни места при подходящи условия. Това може да звучи интуитивно, но е истинската тайна за успешната пейзажна фотография.
