Изображението по-горе е дълга експозиция, направена от Второто преминаване на Северн, магистрален мост, който пресича река Северн, близо до Бристол, Англия. Няколко пъти ме питаха как е обработено това изображение, какъв софтуер / приставки са използвани, така че мислех, че би било полезно упражнение да го обясня тук.
Заснемане на изображението
Мислех за този кадър от известно време и знаех, че има няколко важни елемента, които трябва да взема предвид, когато се опитвам да заснема изображението:
- Наистина исках да стигна ниско спрямо моста и да заснема широкоформатен образ отвъд реката. За щастие има пешеходна пътека, която минава по брега на реката, под моста, която е лесно достъпна с кола (връзка към Google Maps).
- Исках да заснема дълга експозиция, за да мога да противопоставя движението на облаците спрямо статичната структура на моста. Следователно нямаше специално планиране по отношение на времето или времето на деня, тъй като бях доволен от облачно небе в средата на деня, стига да имаше силен вятър - за щастие, през периода на Коледа през 2012 г., Великобритания предлагаше тези условия в изобилие.
- Исках да запълня рамката с копринено гладка вода, така че тъй като река Северн е приливна река с един от най-големите приливни вериги в света, си осигурих, че ще пристигна на мястото около прилива.
Изображението, заснето направо от камерата, е показано по-долу:
Изображението е направено при ISO100, 12 mm, f / 10, с 5-минутна експозиция (по-точно 299 секунди). Използвах градуиран филтър за неутрална плътност с две стъпки, за да съвпадна равномерно експозицията на небето с реката, и използвах филтър за неутрална плътност с 10 стъпала, за да създам продължителната експозиция. Тъй като акцентите на сцената бяха лесно задържани, преекспонирах изображението, за да гарантирам, че улових максималното количество движение в облаците, знаейки, че ще мога да коригирам експозицията / контраста по време на последващата обработка.
Обработка на изображението
Обработката на това изображение е извършена в Adobe Lightroom 4.
Първата стъпка беше да конвертирате изображението в черно и бяло с помощта на селектора за черно-бяло в цветния панел (в панела за разработка).
Първоначалното изображение след правилно черно-черно преобразуване, липсващо контраст
Като се има предвид значителното количество преден план, реших да изрежа изображението в този момент, като използвам съотношение 2: 1, за да дам широкоформатното изображение, което търсех, и да спра разсейването на предния план през останалата част от обработката.
Подрязано до съотношение 2: 1
След това трябваше да се спра на липсата на контраст и преекспонирането на първоначалното изображение. Затова зададох белите (+33) и черните (-40) точки и регулирах контраста (+40), за да задам общата експозиция на изображението.
Направени първоначални корекции на експозицията
След това приложих градуиран филтър към небето (показан по-долу), за да регулирам експозицията (-1,74), контраста (+100), яснотата (+100) и акцентите (+12). Обикновено не бих увеличил нито контраста, нито яснотата до +100, камо ли и двете, но в този случай това действа, за да изведе пълна гама от тонове в небето и така да подчертае движението, уловено в облаците (увеличението за разлика / яснота също е много добър начин за подчертаване на всички прахови петна, присъстващи в изображението!).
Показва се градуираният филтър, който се прилага за въздействие върху движението на облака в небето
След това приложих градуиран филтър от дъното на рамката към водата (показано по-долу). Използвах го за увеличаване на експозицията (+0,80) и намаляване на яснотата (-100), за да осветя водата и да намаля локалния контраст, за да придаде онзи ярък, гладък воден ефект, който може да бъде ключов за изображение като това.
Показва се градуираният филтър, приложен към долната част на изображението, за да изглади водата
Когато прилагаше градуирания филтър към небето, той действаше и на моста в горния ляв ъгъл на рамката, правейки го прекалено тъмен, губейки детайли. Затова използвах четката за настройка, за да нарисувам маска върху засегнатата част на моста, използвайки нисък поток, за да мога постепенно да натрупам желания ефект.
Маската, начертана с четката за регулиране, е показана в червено
Към маската за настройка приложих увеличаване на експозицията (+1.08) и сенките (+18), за да извадя част от детайла в моста, който се загуби след прилагането на градуирания филтър над небето.
След включването на маската за регулиране добавете допълнителните детайли, които се виждат в горната лява част на моста
След това приложих градуиран филтър към всеки ъгъл от дясната страна на изображението, показан по-долу. Най-горният градуиран филтър беше необходим за фино смесване на винетка, причинена от това, че подреждах 10-степенния филтър и държача на ND филтъра. Долният градуиран филтър беше необходим, за да намали водата в ръба на рамката. Експозицията беше намалена и в двата случая.
Показаните два финални градуирани филтъра, обединени в едно и също изображение тук)
Последната редакция, която трябваше да се направи на изображението, беше да се премахнат всички прахови петна (ще се радвате да знаете, че оттогава ми е почистен сензорът) и горещи пиксели (ярко белите пиксели, които са резултат от екстремната експозиция време), за да се даде окончателното изображение:
Окончателното изображение (кликнете за уголемяване)
И така, използвайки няколко относително прости редакции, беше възможно да се създаде тази висококонтрастна черно-бяла продължителна експозиция, без да са необходими допълнителни приставки или софтуерни пакети извън Lightroom 4. Първоначалното изображение може да е нямало въздействие и това често може да се случи при снимки с дълга експозиция, но като снимате в суров вид, можете да използвате заснетите детайли, за да създадете изображението, което сте си представяли.
Ако искате някои съвети, които да ви помогнат да правите изображения с продължителна експозиция, като тази по-горе, моля, разгледайте тази по-ранна публикация.