Ограниченията във вашата фотография са във вас самите. -Ернст Хаас
Диагоналните линии, както научихме в нашата статия, са подсъзнателните съединители, които държат зрителя под око и се движат около картината. Докато разглеждахте натоварения пример от Рембранд, видяхме как той умело позиционира своите опорни елементи, за да улесни движението и изучаването на всеки предмет. По същия начин Карш използва изискана техника на позиране и тъмна стая, за да принуди зрителя да изучи пронизващите очи на Чърчил и по този начин можем просто да си представим неговия характер и мъдрост. И двамата художници използваха диагоналната линия, за да създадат умело геометрична триангулация и като следствие да поддържат зрителя ангажиран, както художникът е замислил.
Това изображение е изрязано, за да покаже как диагоналите създават елемента на движение. Небрежното наблюдение трябва да осигури привличането на очите ви в горния десен ъгъл на изображението поради по-светлия цвят на диагонала, който привлича очите ви там. Между другото изображението е от предния ми двор и при сближаването на линиите имаше снежен човек.
Ако изучавате класически правила за композиция във фотографията, неизбежно ще се натъкнете на ръководител, който препоръчва използването на C-криви и S-криви като водещи линии - линии, които да водят зрителя в картината. Е, нека опростим тази перспектива още повече: C-кривите и S-кривите са малко повече от диагонална линия, която е консумирала твърде много вино! Независимо дали линията е права или извита по диагонал, нейната единствена цел е да направи картина, за да привлече окото към желаната точка или място на интерес.
Това изображение на селски път показва добър пример за S-крива. Подобно на кривата С, нашето око ще следва пътя до най-малката си точка, оставяйки ни любопитни какво се крие отвъд. Диагоналите, независимо дали са пили вино или не, предоставят посоката на движение в изображение, като движат очите около сцената.
Бих се обзаложил, че докато се научите да намирате поддържащи елементи, за да подобрите въздействието на вашето изображение, повече от вероятно ще можете да откриете някакъв естествен елемент, който може да се използва като диагонален директор на трафика. Кривите са детска игра на композицията; лесно се намират и естествени поддържащи компоненти - трябва само да ги търсим. Намирането на правия диагонал е забавлението и предизвикателството при правенето на снимки.
Моят опит е, че диагоналите най-често работят най-добре с широкоъгълни лещи. Широкоъгълният обектив ще ни позволи да се доближим до диагоналния елемент, като нискоъгълна камера на пътното платно. Следователно диагоналът често се превръща в основен елемент в картината, така че трябва да се внимава поддържащият диагонал да надвие предвидения обект. С разумни грижи и поставяне на поддържащия диагонал или крива, неизбежно ще бъдем привлечени към обекта, който привлече вниманието ни и е предвиденият обект.
Отидете във вашия парк, задния ви двор или някъде другаде, където музите могат да ви отведат. Намерете удобно място за настаняване и оставете съоръженията на камерата незасегнати. Защо спря тук? От всички възможни места, защо избрахте тази зона, за да седите и да размишлявате? Съществува съвсем реална възможност нещо да ви хване окото и вече композирате картината в ума си. Какво е?
След като сте открили уникалното дърво, цветното цвете, създадената от човека структура, която ви е накарала да спрете на първо място, започнете да търсите носещия елемент. Какво е наблизо, което можете да използвате, за да изтеглите линия от предната част на вашата снимка обратно до атракцията, която ще бъде вашата тема?
Не се страхувайте да се придвижвате в търсене на ограда, линия от камъни или облаци с циркусови камшици, насочени надолу, или нещо друго, което ще привлече вниманието на зрителите към снимката и в крайна сметка към обекта. Този диагонален компонент е тук - било то извита или права линия; просто трябва да го намерите.
Сега започва практиката на фотографията, а с нея и последвалото забавление. И не забравяйте, че ако се забавлявате, правите го правилно.
Вижте серията „Пълно обучение за гледане“
- Да се научим да виждаме - Част 1
- Да се научим да виждаме - Част 2
- Да се научим да виждаме - Част 3
- Да се научим да виждаме - Част 4
- Да се научим да виждаме - Част 5
- Да се научим да виждаме - част 6
- Да се научим да виждаме - Част 7
- Да се научим да виждаме - Част 8
- Да се научим да виждаме - Част 9
- Да се научим да виждаме - Част 10
- Да се научим да виждаме - финал