Първични лещи: Можете ли наистина да приближавате с краката си?

Има обща максима, рекламирана във фотографските кръгове, особено в онлайн форуми и табла за съобщения. В него се посочва, че някои от ограниченията при снимане с главен обектив могат да бъдат преодолени чрез просто движение на тялото ви. Идеята за „мащабиране с крака“ или SneakerZoom, както се нарича понякога, често се използва като панацея за онези, които смятат, че основните лещи са ограничаващи по отношение на това, което могат да направят в сравнение с мащабиращите си колеги.

До известна степен това е вярно. Ако искате да се доближите до обекта си, можете просто да преместите физически тялото си, ако нямате обектив за увеличение, но това води до изображения, които съвсем не са същите като използването на обектив за увеличение. Мащабирането с крака е донякъде погрешно наименование, тъй като мащабирането предполага промяна на фокусното разстояние. Но когато се движите с главен обектив, изобщо не променяте фокусното разстояние. Вместо това прекомпозирате с краката си. В тази статия ще проуча защо това е проста, но съществена разлика, като използвам няколко примера по-долу.

Как работят лещите

За да разберете как работят лещите, е важно да знаете няколко неща. Фокусното разстояние е измерване на разстоянието между оптичен център на лещата (точката, в която входящата светлина се сближава) и сензора за изображение на камерата, към която е прикрепена.

Много камери се предлагат с това, което е известно като комплект обектив. Повечето от тях покриват относително скромния диапазон на фокусни разстояния, като най-често срещаните са около 18 мм до приблизително 55 мм. На 18 мм обективът огъва светлината по такъв начин, че входящата светлина се сближава в точка 18 мм пред сензора за изображение. Това води до зрително поле с широчина около 76 градуса. (Ако приемем, че снимате с камера със сензор за изрязване като Canon Rebel или Nikon D3300. На пълнокадрова камера като Canon 5D Mark IV или Nikon D810 това би било около 90 градуса.)

При 50 мм зрителният ъгъл се променя на приблизително 31 градуса. Практическите последици за това са, че можете просто да поберете повече в кадъра, когато снимате с по-широко фокусно разстояние спрямо по-дълго. Вземете примера за фотографиране на дърво, както можете да видите на следващата илюстрация.

Зрителен ъгъл спрямо движение на краката

Заснемането на 18 мм би позволило на фотографа в този пример да побере цялото дърво в рамката, но за съжаление този фотограф използва 50-милиметров обектив, който не увеличава и намалява. В този момент може би си мислите: „Няма проблем, просто вървете назад, за да вкарате цялото дърво в рамката“. Моят добър приятел Боб Слайдел от филма Office Space щеше да отговори: „Само секунда там, професоре.“ Въпреки че е вярно, че фотографът може да върви назад и да се позиционира така, че да побере цялото дърво на снимката, има два проблема с това решение:

Точно зад него има езерце, изпълнено с крокодили
Все още щеше да има ъгъл на гледане от 31 градуса

Без значение колко далеч назад, напред или встрани фотографът в този пример се позиционира, зрителният ъгъл при 50-милиметровия обектив ще остане същият. Теоретично той би могъл да конструира сал и да плува през езерото, за да побере цялото дърво в рамката. Но това би довело до драматично по-различна картина, отколкото ако той просто използва по-широка леща за начало. Мащабирането с крака или в този случай с лодка ще работи за получаване на снимка на дървото, но това ще промени останалите композиционни елементи на снимката.

Пример

За да видите как работи това, ето преработена версия на изображението по-горе, в която фотографът се е оттеглил достатъчно далеч, за да вкара цялото дърво в рамката. В този пример зад дървото има пет въртящи се колела, които се съдържат добре в широкоъгълния изстрел. Докато придвижването назад е решило проблема с поставянето на дървото в рамката, тесният ъгъл на гледане означава, че не всички въртящи се колела се вписват в кадъра.

Единственият начин да се реши този проблем с помощта на решението Zoom With Your Feet би било фотографът да се движи начин обратно, така че дървото и всички въртящи се колела да могат да се поберат в рамката. В този момент оригиналният обект (дървото) ще бъде толкова намален, че изображението изобщо няма да бъде същото.

Примери от реалния живот

Разбира се, това е теоретичен пример, но наблюдавайте какво се случва, когато един и същи тип сценарий се репликира в реалния свят. Следните три изображения заснех с моя обектив 70-200 мм. Наблюдавайте какво се случва, когато се променя фокусното разстояние, както и разстоянието до обекта.

Изстрел №1 - 70 мм, отдалеч

70 mm, f / 4, ISO 100

Можете ли да кажете какъв е обектът на тази снимка? Предполага се, че това е художественото произведение в средата - момче, което лови риба с кучето си, издълбано от ствола на паднало кипарис. Зрителният ъгъл на тази снимка е около 34 градуса (заснех това на моя пълноформатен Nikon D750), което е достатъчно, за да заснема много пейзажи в кадъра. Забележете как освен момчето и кучето му можете да видите и дървета, сграда и дори някои елементи от преден план като езерце и трева.

Изстрел №2 - 200 мм, отдалеч

200 mm, f / 4, ISO 100

Заставането на точно същото място, както преди, но мащабирането на 200 мм оказа драматично въздействие върху картината. Сега вниманието на зрителя е фокусирано изцяло върху резбата, а зрителното поле вече е ограничено до много по-тесни 12 градуса. Забележете къде е главата на резбата спрямо сградата на това изображение: тя е поставена в рамка между две колони на първия етаж над земята, което е доста различно от следващата снимка.

Изстрел # 3 - 70 мм, изстрел отблизо

70 mm, f / 4, ISO 100

Тази последна снимка беше направена чрез мащабиране с краката ми, аз се поставих отново, за да съм много по-близо до дърворезбата. Полученото изображение е подобно, тъй като самата резба е приблизително със същия размер като при изстрела от 200 мм, но зрителното поле е 34 градуса, защото заснех това на 70 мм. Въпреки че обектите са сходни в кадър №2 и кадър №3, снимките са напълно различни!

По-широкото зрително поле на кадър №3 доведе до изображение с много фонови елементи, които разсейват зрителя. Главата на момчето вече е разположена близо до върха на сградата, въпреки факта, че камерата ми беше на същото разстояние над земята. Докато класическата техника SneakerZoom със сигурност е работила, за да накара обекта ми да изглежда така, както исках, крайният резултат е доста различен от действителното използване на подходящ обектив за увеличение.

Мащабирането с краката НЕ е същото

Тези примери показват, че докато със сигурност можете мащабиране с краката си, това изобщо не е същото като мащабиране с телеобектив. Когато се движите, вие всъщност не мащабирате, а прекомпозиране. Въпреки че това не е лошо нещо, трябва да сте наясно, когато избирате обективи или усъвършенствате техниката си на фотографиране.

Като друг пример за това явление, ето две снимки от неотдавнашна сесия, която направих с местно семейство. Заснех първата с моята 70-200 мм леща. Това е традиционен образ в портретен стил с размазан фон с фокус върху лицата и горната част на тялото на двете жени.

200 mm, f / 2,8, ISO 100

След това приближих до 70 мм, за да получа по-близък и по-личен образ на двете жени. След смяната на фокусно разстояние от 70 мм трябваше да ходя много по-близо до дамите, като по същество приближавах краката си, за да ги накарам да изглеждат с правилния размер в рамката. Полученото изображение се чувства съвсем различно, не само защото те седят на земята, показвайки съответстващите си татуировки на китката, а защото можете да видите, че те седят в средата на зелено поле, осеяно с есенни листа.

70 mm, f / 4, ISO 100

Снимането на 200 мм означаваше силно компресирано зрително поле с видим само малък парче дървета и фон. Докато на долната снимка отново можете да видите ефектите от по-широкия ъгъл на гледане, осигурен при снимане на 70 мм.

Различни равнини

Последен пример, който е необходим за илюстриране на това явление, е когато вие и вашият обект не се намирате в една и съща хоризонтална равнина. В тези ситуации промяната на вашето фокусно разстояние може да ви доближи много повече до това, което се опитвате да заснемете, докато разходките наоколо значително ще променят сцената въз основа на елементите на преден план и фон, както и ъгъла, от който гледате обекта .