Фотографският процес е велика илюзия отгоре надолу. Помисли за това. Всичко за процеса е визуална измама. Фотографията предоставя разумно факсимиле на възприятието от реалния живот и за щастие зрителната кора на мозъка ви е много прощаваща и желае да играе заедно с тази хитрост.
Ето какво имам предвид.
Мозъкът ви е доста умен; по-умен, приспособим и интелигентен, отколкото понякога му отдаваме заслуга. Човешкото възприятие се осъществява на съвсем различно ниво от фотографията (или дори видеографията). Но фотографската наука и усъвършенстваните функции на камерата имат определени предимства пред природната система. Ето поглед към сравнение на двете системи.
Движение / Натюрморт
Камерата ви е в състояние да улови парчета време и буквално да замрази движението в своите следи. Скоростта на затвора на камерата нарязва живота на кубчета за периоди от време, траещи само хилядни от секундата. Само когато не успеем да зададем правилно скоростта на затвора и (ISO) чувствителността, обектите в движение се записват като размазване.
Очите ви, от друга страна, рядко са виждали нещо абсолютно неподвижно, освен ако не е скално образувание или сграда. Дори тогава нашето виждане постоянно се променя, просто защото тялото ни се движи непрекъснато.
Докато очите ви улавят хиляди кадри всяка секунда, те обработват изображенията съвсем различно от камерата ви. Те излъчват високоскоростни моментни снимки към зрителната кора на мозъка ви - две наведнъж (изгледи отдясно и отляво), осигуряващи измерение и форма. И правят това по цял ден, всеки ден. Не са необходими батерии или карти с памет.
Очите ви се изместват и опресняват изгледа им хиляди пъти всяка секунда, за да нарисуват пълни триизмерни движещи се сцени в съзнанието ви. Това е вечно „стрийминг“ със скоростта на светлината.
Видео
Илюзията за движещи се картини (или филми) се доближава до възпроизвеждането на това, което човешките очи възприемат като движение. Действието, изобразено във филми, се осъществява, когато еднокадровите изображения се извеждат на екрана последователно със същата скорост, с която са били записани. Процесът работи ефективно, за да симулира това, което човешкото око обработва с много по-високи скорости.
Основната разлика е скоростта на обработка. Специфичните видео кодеци (компютърна дума за процеса на компресия и декомпресия) включват стандартни за индустрията скорости на заснемане / възпроизвеждане (кадри в секунда), предназначени да съответстват на мощността на обработка на различни системи за възпроизвеждане. Видеоклиповете се записват и възпроизвеждат със скорост до 60 / fps, за да подлъжат окото да възприеме движение, вместо да вижда как отделни кадри мигат.
Автофокус и замъглени фонове
Камерата фокусира върху една равнина или дълбочина на полето и размазва останалата част от картината. Имате възможност да фокусирате автоматично върху всички обекти в сцената или да изберете конкретни точни области.
Ако зададете камерата на автофокус, трябва да запомните, че камерата винаги търси и фокусира върху обектите с най-високо съотношение на контраст в сцената. За да контролирате това, можете да изберете между разпознаване на лица, проследяване на автофокус, множество точки на фокусиране (зонов фокус) или общи настройки на сцената, за да кажете на камерата вашите предпочитания.
Фокусът на камерата е свързан с управлението на размазването; карайки окото да се концентрира върху определена част от сцената.
Всъщност очите ви изобщо не виждат замъглявания. Те автоматично се фокусират върху отделния обект на вашето внимание и постепенно дефокусират и отделят гледката на не-предметните области. Това е съвсем различно от "бокето" на камерата. Затворете едното око и разгледайте сцена в стаята, след това превключете очите и забележете как се измества фона.
Човешкото око измества обектите във фонов режим, докато камерата се опитва да ги размаже. Бяхме принудени да приемаме размазване на снимки, сякаш те са част от реалния живот, въпреки че не са!
Две срещу триизмерността
Камерите с един обектив заснемат само двуизмерни изображения; с височина и ширина. Елементите на фокус са ограничени до една определена „равнина“ или разстояние от камерата. Размерът на дълбочината се симулира чрез размазване на обекти, които не са в перфектен фокус.
Очите ви никога не наблюдават сцени само в две измерения; те виждат всяка сцена в три измерения, през две сближени хоризонтални гледни точки, вашето ляво и дясно око. Очите ви се регулират и променят фокусното разстояние почти мигновено. Едва наскоро Холивуд се хвана за триизмерния трик.
Размерът, подобно на дълбочината, се възприема визуално чрез леко разфокусиране и хоризонтално преместване на двете сцени зад обекта на фокус. Това се различава значително от метода на камерата за просто размазване и омекотяване на фона. Въпреки че дълбочината може да се симулира, измерението не може да бъде. Измерението изисква процес, наречен паралакс, дума, получена от френското „паралакс“, което означава „факт на неправилно виждане“.
Дълбочина на рязкост
Камерата използва единичния си обектив за заснемане на обекти от директен фронтален изглед. С камерата можете също да определите каква част от сцената искате на фокус, като управлявате дълбочината на рязкост (DOF); размазване както на преден план, така и на фон за акцент.
Не можете да направите това с очите си. Ако се концентрирате върху близък обект, почти всичко зад обекта автоматично ще бъде дефокусирано.
Всяко от двете ви очи вижда същия обект от леко хоризонтално отместен ъгъл, което е много хубаво нещо! Този припокриващ се, пресичащ се изглед ви позволява да видите достатъчно страни на всеки обект, за да усетите измерение, да прецените разстоянията и безопасно да се ориентирате в препятствията. Когато двата изгледа на окото се комбинират, те осигуряват уникална дълбочина и измерение на вашето възприятие.
Опитайте да се разхождате, когато гледате сцената САМО през визьора на камерата си и ще забележите разликата.
Сфера на фокуса
Обективите на камерите имат едно общо нещо. Когато фокусират върху обект на измерено разстояние от обектива, всичко останало в сцената (същото разстояние от обектива) също е на фокус. Оптичната природа на сферичната форма на лещата прави това да се случи. Когато използвате широкоъгълен обектив, можете да видите всичко в сцената в почти перфектен фокус.
Човешкото око е съвсем различно. Нашият фокус върху обект всъщност е ограничен до много малък радиус на видимост, между 7-10 ° ширина. Всичко извън този прозорец изглежда разфокусирано; не замъглено, а просто извън фокус.
Докато нашето периферно зрение обхваща почти 180 °, само много тесен кръг на видимост изглежда напълно фокусиран. Начинът, по който възприемаме цели сцени от очите си, непрекъснато се измества и изпраща участъци от фокус към мозъчната кора, която рисува моментна сцена в ума ни.
Опитайте да се взирате в една дума на този екран. Ще забележите, че освен ако вниманието ви леко не се измести, думите от двете страни на тази дума всъщност не са „на фокус“. Истинската магия е, че и двете ви очи имат тази пъргавина и двете работят в перфектен унисон, като гледат едно и също точно място и се сменят заедно в точно същия момент.
Едноцветен
Всички цифрови фотоапарати могат да записват изображения, използвайки само канала за осветеност, създаващ „черно-бели“ изображения. Монохромните фотографски изображения премахват цялата информация за цветност (цвят) и разчитат само на едноцветен контраст (яркост), за да изобразят сцената.
Най-ранните корени на фотографията са в черно-бялата фотография, тъй като развитието на филмови емулсии успява да улови само яркостта (монохромни) стойности със светлочувствителните частици на сребрен халогенид. Дори цветните филми използват същия този монохроматичен процес, но добавят цветни филтри за улавяне на отделни RGB светлинни вълни.
Очите ви никога не са изпитвали това явление, освен при фотографска репродукция. Очните пръчки и конуси, които съставят рецепторите на изображението, интерпретират всяка сцена в пълен цвят. Червените, зелените и сините рецептори в очите ви извършват същата услуга за вашето зрение.
Тази характеристика на фотографията е може би най-странният пример за визуална прошка, въпреки че пръчките на окото (по-възприемчиви към зелената честота на светлината) са най-способни да възприемат форми и форми при много ниски условия на осветление. Ето защо идентифицирането на цветовете при слаба светлина е толкова трудно. Не случайно зеленият канал на цветната цифрова фотография улавя най-реалистичната едноцветна информация.
Мащабиране, Широк ъгъл и Телефото
Вероятно притежавате или обектив за увеличение, телефото с фиксиран фокус или широкоъгълен обектив за вашия фотоапарат. Тези обективи с променливо разстояние ви позволяват да заснемате сцени по-близо или по-далеч, отколкото обикновено виждат очите ви. Вашите човешки очи са „приковани“ в гледна точка 1: 1 или „в реално време“.
Ако искате да видите обект на различно разстояние, трябва да коригирате личното си разстояние до обекта или да разгледате света чрез лупи като бинокли.
Резолюция
Ето още една област, в която фотографските системи имат предимство пред човешкото зрение. Когато ултра-острите лещи са съчетани с високо мегапикселови сензори за изображение, броят на пикселите, налични за публикуване на снимка, далеч надвишава размера и възможностите за увеличение на човешкото зрение. Когато пикселите се показват достатъчно малки, за да избегнат откриването (приблизително 100 на инч), размерите на проекция и възпроизвеждане на изображение са почти неограничени.
Автофокус
Камерата ви може да заснеме сцена, в която всичко е в почти перфектен фокус. От обект само на метри до планина на пет мили, всичко е ясно и ясно. Невъзможно е очите ви да гледат цели сцени в перфектен фокус, въпреки че фотографските отпечатъци зависят от опрощаващото приемане от мозъка на тази ненормална интерпретация.
Очите ви много рядко поддържат един и същ фокус за някакъв период от време. Мозъкът ви остава гладен за визуална информация и очите ви знаят как да задоволят този апетит. Очите ви пренасочват вниманието им бързо, за да запазят фокуса си върху движещи се обекти.
Опитайте да се взирате в тази страница повече от 15 секунди и вероятно ще забележите, че очите ви се изместват за кратко, преди да се върнете към думата, която четете. Очите и мозъкът ви имат ненаситен визуален апетит и безгранично любопитство.
Пиксели, точки и петна
И тогава има цялата илюзия за цели пиксели / полутонове. Очите ви регистрират цветовете на природата като непрекъснати тонове, цветове, които нямат етапи или градации. Подвиг, който ние, графичните илюзионисти, никога не сме успели да възпроизведем. Всяко изображение, което възпроизвеждаме, трябва да бъде разделено на малки частици цвят, толкова малки, че човешкото зрение не може лесно да ги идентифицира поотделно (преувеличих размерите на пикселите и полутоновите точки за тези, които не знаят трика).
Нещо, за което да помислите
При всички прилики между камерата и човешкото око има точно толкова (ако не и повече) разлики.
Но въпреки тези различия, ние бихме били много по-бедни без прецизността на човешкото око и характеристиките на цифровия фотоапарат. Оценявайте и двете системи за това, което те добавят към вашето възприятие за живота.