Принос на гост от Тод Сисън - автор на нашата електронна книга за пейзажна фотография.
По-голямата част от пейзажните изображения се снимат в хоризонтален аспект. Предполагам това, защото хоризонталният формат се доближава до начина, по който възприемаме „реалността.“ Въпреки това пейзажите изглеждат зашеметяващи във вертикалния формат и често уникалните характеристики на вертикалния формат подхождат на сцена по-добре от хоризонтална * композиция. В наши дни съм виновен за недостатъчно заснемане на вертикали, предимно по търговски причини, но във всяка ситуация на стрелба се опитвам да си напомня да търся както вертикална, така и хоризонтална композиция от сцена.
Ето защо мисля, че трябва да снимате вертикално и някои бързи съвети за успешно правене на изправени изображения.
Причина първа: Вертикалите са лесни за научаване
Вертикалната композиция, използваща широкоъгълен или ултраширок обектив, е бързата стъпка за правене на интересни пейзажни изображения. Първите ми успешни пейзажи бяха всички вертикални композиции, където намерих умерено фотогеничен обект на преден план и използвах това, за да вляза в по-голямата сцена. И до днес ми е по-лесно да създам интересен залез във вертикален формат. Използвам скали, треви, цветя - почти всичко с форма, за да въведа окото на зрителя в сцената.
Морейнското езеро, Алберта, Канада (1997). Nikon F601, Nikkor 24mm, f / 16, (скорост на затвора неизвестна), Fuji Velvia и най-важното, Lee 3 стоп GND филтър. Това беше първото изображение, което някога съм правил, което всъщност се оказа така, както си мислех! Обърнете внимание, че елементите от преден план не трябва да бъдат ефектни, за да работят, те просто трябва да бъдат добре подредени в рамката и да допълват останалата част от сцената. Когато учех, ми беше по-лесно да премахна отвличащите вниманието на преден план и да направя „стегната“ композиция във вертикалния формат. В резултат на това заснех твърде много вертикали в ранните си дни и много малко добри хоризонтални изображения …
Причина втора: Вертикалните композиции могат да бъдат по-динамични
В тази публикация в dPS в блога обясних принципите на „динамични пейзажни композиции“. Това, което не разкрих в тази статия (по някаква необяснима причина), беше, че вертикалните композиции често могат да подчертаят динамичните качества на изображението - особено когато се използва свръхширок обектив.
Река Клута при Александра (не е тромава, мостът се спуска надолу …). Nikon D7000, Nikkor 12-24mm f / 4 DX, поляризатор Marumi. 12 mm, f / 11, 1/13, ISO100. Вертикалният формат подчертава водещите линии в скалите на преден план. Намаляването и накланянето на свръхширок обектив изкривява и удължава възприеманата дължина на водещите линии на преден план.
Река Клута при Александра (мостът все още се спуска надолу - обещавам!). Nikon D7000, Nikkor 12-24mm f / 4 DX, поляризатор Marumi. 12 mm, f / 11, 1/13, ISO100. Когато снимате хоризонтално, мостът и дърветата не биха били в кадър, ако използвахме същите ъгли и близост на камерата, които бяха приложени във вертикалния формат. В този случай трябваше да се отдръпна и да прекомпонирам, за да включа всичко, което намали динамичното въздействие на скалите.
Причина трета: Вертикалите се продават добре
Във въведението замърсих художествената святост на статията, като споменах „търговски причини“. Преди пет години изкарвахме по-голямата част от прехраната си от продажбата на пощенски картички на нашите изображения - хоризонталните пощенски картички значително надхвърлят вертикалните пощенски картички и те се вписват по-добре на витрина, така че аз неволно се оказах заключен в хоризонтално мислене (както споменах миналата седмица, дълбоко мисълта и самосъзнанието не са моята силна страна). Тази тенденция на продажбите определено е отразена в нашия уебсайт, където по-голямата част от продажбите ни на печат са хоризонтални.
През изминалата година обаче разширихме нашата стокова фотография и това е една област, където вертикалните изображения се продават изключително добре - особено за редакционна употреба и корици на списания, където форматът работи прекрасно с вертикалното оформление на печатните медии. Следователно снимаме много повече вертикални изображения. Може да не сте щатен фотограф, но в наши дни има безброй начини да печелите пари от фотографското си хоби, не оставяйте пари на масата - снимайте вертикално заедно с хоризонталните си композиции.
Съвет за вертикално снимане 1: Вземете ниско и затворете
Както отбелязах в предишното изображение, получаването на ниско и близко подчертава визуалната сила на водещите линии и драстично увеличава визуалната тежест на челните функции. За да се спуснете ниско, ще трябва да използвате статив, който няма централна колона, за да се приближите супер близо до земята, тук съм подробно описал нашите съвети за статив, които могат да представляват интерес, ако сте объркани от тънкостите на закупуването на статива. процес.
Връх Егмонт Нова Зеландия. Canon 5d mkii, Canon 17-40mm f / 4 ултраширок, поляризатор Marumi. 17 mm, f / 16, 1 сек, ISO100. Като се приближих неправдоподобно до тревата на преден план в тази сцена, аз премахнах други разсейващи елементи, увеличих визуалното тегло на тревите и подчертах водещите линии в долния десен ъгъл на снимката. Освен че бях близо, бях и много ниско до земята, докато правех този образ.
Съвет за вертикално снимане 2: Вземете високо и отблизо
Когато използвате ултраширок обектив, е възможно да включите пълното размахване на сцената и да подчертаете визуалната динамика на изображението, като се издигнете над елементите на преден план и композирате вертикално. За да постигнете това, ще ви е необходим статив, който се простира много над височината на обекта и след това наклонете камерата надолу.
Лупинови цветя, басейн на Макензи, Нова Зеландия (от Сара Сисон). Canon 5d mkii, Canon 17-40mm f / 4 ултраширок, поляризатор Marumi. 17 mm, f / 16, 1/8 сек, ISO100. Сара трябваше изцяло да удължи статива си и да застане на кутия, за да постави камерата над тези високи цветя на лупина. Високата перспектива означаваше, че цялата поляна се вижда и подчертава пространството между цветята на преден план.
Съвет за вертикално снимане 3: Разбийте композицията
Когато съставям силни вертикали, съм склонен да „разбивам“ сцената на преден, среден и заден план (същото мислене помага и за хоризонтални изображения, разбира се). Добрата композиция ще съдържа интерес и към трите тези визуални зони - което приблизително се доближава до правилата за трети композиционни насоки.
Езерото Пукаки, Нова Зеландия. Nikon D800e, Nikkor 17-35mm f / 2.8 свръхшироки обективи, поляризатор Marumi и филтър Singh Ray 3 stop GND. Това изображение има слоеве от визуален интерес на преден план (чакъл и скали) в средата (отразен цвят и планини) и фона (небето). Обърнете внимание, че термините преден план, среден план и фон се приравняват свободно с принципите на правилото на трето - намирам, че снимам повече в синхрон с правилото на трети за вертикали, отколкото за хоризонтали.
Съвет за вертикално снимане 4: - Оставете малко място
След като току-що се позовах на страховитото правило на третините, чувствам, че е мой дълг да вложа гаечен ключ в работата. Опитайте да се забъркате с вертикалните си композиции, като оставите „твърде много“ празно пространство. Мъртвото пространство може да изглежда страхотно, а графичните дизайнери го обичат да пускат текст в него (съвет за продажби).
Самотно зелево дърво, Таранаки, Нова Зеландия. Nikon D7000, Nikkor 16-85mm DX, поляризатор Marumi. 35 mm, f / 11, 1 / 20h, ISO100. Мисля, че вертикалните изображения често изглеждат страхотно с много празни недвижими имоти (аз съм весел рецидивист, нарушител на правилото на третините). Това изображение се продава няколко пъти като вътрешна страница с текст, изпуснат над небесната част.
Съвет за вертикално снимане 5: Опитайте с телефото вертикали
Телефото вертикалите са особено привлекателна композиционна опция, особено около планините. Тъй като дългият ръб е ориентиран отгоре надолу, можете да използвате телефото компресията по-ефективно (като позволите повече преден план в кадъра при по-дълги фокусни разстояния и подчертаете разликата във височината в сцената).
Пътят към връх Кук Нова Зеландия. Nikon D7000, Nikkor 70-200mm f / 2.8 Vrii, поляризатор Marumi. 135 mm (202 mm 35 mm еквивалент), f / 11, 1 / 15h, ISO100. Вертикалният аспект преувеличава ефекта от телефото компресията в сцени като тази.
Съвет за вертикално снимане 6: Инвестирайте в L-скоба
L-скоба или „L-пластина“ е L-образна (изненада, изненада!) Плоча за монтиране на статив, която се увива около тялото на вашата камера. Това ви позволява безпроблемно да монтирате камерата си във вертикална ориентация, без да се налага да премествате точката на монтиране на топчестата глава отстрани. Никога повече няма да се налага да се борите с гравитацията и да регулирате краката на статива, за да постигнете нивелиране на камерата при вертикално снимане - гениално!
Тук на нашия уебсайт ще намерите малко повече информация за предимствата на L-плочите.
* Използвам термините вертикален или хоризонтален, защото често използваната терминология „портрет“ и „пейзаж“ ме прави необичайно раздразнителен и мрънкащ. Тези термини са безсмислен махмурлук, извлечен от диалоговия прозорец с опции за принтер на Windows 95 (може би това изнервя вътрешния ми Mac Veteran). В края на краищата, портрет може да се снима вертикално или хоризонтално и също така пейзаж …
Тод и Сара Сисън са щатни пейзажни фотографи, базирани в Централна Отаго, Нова Зеландия. Те са авторите на новата ни електронна книга „Обичащи пейзажи: Ръководство за работен процес и постообработка на пейзажна фотография“.
Техните творби могат да бъдат намерени като отпечатъци от изкуство и отпечатъци върху платно на www.sisson.co.nz Те могат да бъдат намерени във Facebook, Google Plus и Twitter.