Защо трябва да избягвате да снимате на малки отвори като F18 до F40

Колкото по-голям е броят, толкова по-добре, нали? Грешно! Диафрагмата е странно нещо и може да ви е трудно да се разбере в дълбочина. Първото странно нещо е, че големият брой означава малък отвор. Това е много контраинтуитивно.

В тази статия ще научите няколко странни подробности за диафрагмата и защо трябва да избягвате снимането в най-горния диапазон от f / 18 до f / 40.

Блендата играе съществена роля в две различни уравнения. Първият определя експозицията, а другият контролира дълбочината на рязкост.

Промяната на диафрагмата ще промени както настройките на експонацията, така и дълбочината на рязкост. В някои случаи можете да се възползвате от това, по-специално, ако сте фотограф на пейзаж или градски пейзаж.

Предимствата на малките отвори
Две общи цели за фотографите с пейзаж или градски пейзаж са:

За да фокусирате всичко в кадъра.

Получете по-дълго време на експозиция, за да размажете движещи се обекти като вода или движещи се автомобили.

Случва се така, че тези две цели вървят ръка за ръка с блендата. Ако настроите камерата си на по-малка бленда (това е по-голямо f-число), ще получите по-голяма дълбочина на рязкост. В същото време ще получите и по-дълги времена на експозиция.

Снимката по-долу е снимка на планинско езеро във Франция. Той служи като класически пример за това, което вие като пейзажен фотограф може да изпитате в тази област.

Искате предният план да бъде на фокус, както и планините във фонов режим. На всичкото отгоре искате водата да бъде гладка. Необходими са по-дълги времена на излагане, за да се изгладят малки вълнички на повърхността.

За да получите по-дълго време на експозиция, можете да прикачите филтър за неутрална плътност към обектива си. Ако вашите филтри не са напълно достатъчни, можете също да намалите блендата до f / 22 или каквото е най-малкото, което вашият обектив може да направи.

Дълбочината на рязкост е максимална при f / 22 или по-малка, ако обективът ви позволява. Така че това вълшебно върви ръка за ръка и всичко изглежда страхотно.

Обаче се случват няколко неща, когато спрете обектива надолу чак до f / 22 или дори по-ниско.

Проблем №1: Малките отвори разкриват прах върху сензора ви

Първият проблем, който възниква, е, че праховите петна, които имате на вашия сензор, стават болезнено видими. Почти всяка камера, дори и с прясно почистен сензор, ще има прахови петна.

Праховите петна се виждат ясно поради малък отвор.

Праховите петна са досадни, защото трябва да ги клонирате по-късно в последващата обработка и ако имате много прахови петна, това е истинска болка. Само поради тази причина може да искате да избегнете f / 22.

Проблем №2: Малките отвори губят острота

Другият проблем може да ви изненада. Праховите петна са досадни, но не повече. При f / 40 не можете дори да заснемете остра снимка! Но дори при f / 22 има проблеми.

200% изрязване на размазано изображение при f / 22.

Това е 200% отблизо на необработената RAW снимка на френското езеро отгоре, която е заснета при f / 22. Както можете да видите снимката не е съвсем остра. Има мекота и това не е проблем с фокуса, но нещо съвсем различно.

Този обектив, Nikon 16-35 mm f / 4, не може да създаде нищо по-рязко от това при f / 22. Можете да работите върху това в етапа на последваща обработка, като приложите известна острота и да получите нещо, което изглежда разумно рязко, но всъщност не е толкова добро.

200% изрязване на окончателно обработеното изображение.

Някои сурови последващи обработки направиха изображението по-остро. Но ако RAW снимката беше по-остра на първо място, това щеше да е много по-добър резултат.

По-долу са дадени няколко примера, заснети с помощта на обектив на Sony 24-240 мм на 240 мм върху корпус на Sony a7R II, заснет от здрав статив.

Този обектив не е най-острият в града, но за супер мащаб е един от най-добрите, които съм виждал. При 240 mm f / 6,3 (широко отворено - това не е бърз обектив) до f / 40 (напълно спряно).

1/320 при f / 6.3

1/160-та при f / 9,0

1/80 при f / 13

1/40 при f / 18

1/15 в f / 29

1/8 при f / 40

Погледнете тази серия, тъй като блендата намалява. При f / 9 обективът е най-остър и след това рязкостта започва да намалява. Дори при f / 13, той не е супер остър, но все пак поправим. При f / 18 обективът започва да губи детайли и при f / 40 вече не можете да различавате тухлите един от друг.

Защо дори се притесняват да осигурят f / 40 на обектив като този, е загадка. И какво става? Това е много по-лошо от няколко прахови петна и НЕ е поправимо.

Дифракцията е проблемът
Това, което се случва е, че се сблъскате със законите на физиката и нищо не можете да направите. Когато спрете обектива си, отворът, през който преминава светлината, става все по-малък и по-малък. Ето защо се нарича по-малка бленда.

Когато дупката стане достатъчно малка, вие се сблъсквате с един от законите на физиката, който се нарича дифракция.

Заснето при f / 22 на пълнокадрова камера. Рязкостта не е оптимална.

От гледна точка на неспециалистите, това, което се случва, е, че светлината се разпространява малко, когато преминава през малка дупка. Светлината, предназначена за един рецептор (един пиксел) на сензора, се разпространява малко към своите съседи. Резултатът е нерезка снимка.

И колкото по-малка е дупката, толкова по-голям е проблемът, което е точно това, което виждате при f / 40 по-горе. Дифракцията започва около f / 22, но дори когато обективът се затваря на f / 22, остротата намалява.

Каква е минималната използваема бленда?
И така, какъв е минималният f-stop или бленда, който трябва да използвате? Или да не се разбира погрешно, кое е най-голямото f-число, което трябва да използвате?

Всички лещи се държат по различен начин, но законите на физиката са постоянни. Някои обективи са най-остри при f / 5,6, докато други могат да бъдат най-остри при f / 9,0, както беше в случая с обектива на Sony 24-240 mm. Това е свързано с дизайна на обектива.

15 мм при f / 8 на пълнокадрова камера.

Общото за повечето обективи е, че те създават най-острите снимки някъде в средния диапазон, от f / 7.1 до f / 13 (наречен сладкото място). Това, което е сигурно за всички обективи, е, че тъй като блендата става по-малка (по-голямо f-число) над f / 13, толкова по-лошо се представя обективът по отношение на рязкостта.

Дифракцията се превръща в проблем около f / 22 и обективът ще става все по-малко остър. Обективът на Sony поема дифракцията доста трудно, докато Nikon 28-300 мм, който също притежавам, е по-слабо изразен.

Заглавието на тази статия предполага, че трябва да избягвате използването на f / 18-f / 40. Защо казвам f / 18?

Това е постепенна промяна, но лично аз спрях да излизам извън f / 16, просто защото намирам снимките за прекалено меки. Никога не можете да ги накарате да се набият остро и трябва да ги обработите доста трудно, за да получите нещо доста рязко и приемливо.

Най-добрият начин да намерите личния си лимит за любимия си обектив е да поставите камерата си на статив и да заснемете пробни снимки при f / 11, f / 13, f / 16, f / 18 и f / 22 или дори по-надолу, ако вашият обективът има тези отвори.

Погледнете снимките на 200%. Забележете разликата в остротата и решете каква трябва да бъде вашата граница. Запомнете това и просто бъдете сигурни, че няма да отидете под тази бленда.

Компромисите
Фотографията е пълна с компромиси и сега имате още няколко, които трябва да направите. Както установих в началото на тази статия, има няколко добри причини, поради които искате да използвате малки отвори, но те идват на цена на липсата на острота и прахови петна.

Може да искате да намалите проблема с петна от прах, знам, че го правя. Ако останете около f / 8, праховите петна няма да бъдат силно изразени. Скоростта на затвора обаче ще бъде много по-висока, отколкото при f / 16, а дълбочината на рязкост също много по-малка.

Можете да повлияете на скоростта на затвора, като прикачите филтър за неутрална плътност с 2 спирки, който ще създаде същата скорост на затвора като f / 16, но снимане при f / 8.

Друго решение

Можете да разрешите проблема с фокусирането на всичко, като заснемете повече от една снимка. Един с фокус на преден план и един с фокус на фона и след това смесване на тези две снимки.

Тази техника се нарича фокусно подреждане. Дали това е по-лесно от отстраняването на прахови петна е нещо, което ще трябва да решите сами.