Лещите са окото на вашата камера. Фокусното разстояние на обектива (и вашата гледна точка) определят колко от обекта вижда вашата камера.
Може би вече сте запознати с основите и разбирате разликата между, да речем, широкоъгълни и телефото обективи, но нека се потопим малко по-дълбоко в темата, за да видим какво всъщност се случва.
Има четири основни неща, които трябва да знаете и да разберете относно фокусното разстояние и състава.
1. Фокусното разстояние не е толкова важно, колкото зрителното поле
Има два фактора, които определят зрителното поле на обектива:
- Фокусното разстояние.
- Дигиталният сензор или размерът на филма
Зрителното поле (понякога наричано ъгъл на видимост) е много по-важно от фокусното разстояние, тъй като ви казва колко от сцената вижда обективът. Въпреки това, тъй като зрителното поле се променя в зависимост от размера на сензора, производителите вместо това ни казват фокусното разстояние. Фокусното разстояние е фиксирано измерване, което не се променя (това е буквално разстоянието от средата на лещата до фокалната равнина, което е сензорът).
Ето няколко практически примера.
Пример # 1 - 50 мм главен обектив
50-милиметровият обектив има зрително поле от 47 градуса на камера с пълен кадър. Това зрително поле се доближава до това, което виждаме със собствените си очи. Но какво се случва, когато поставите 50-милиметровия обектив на APS-C камера (фактор на изрязване 1,6 пъти)? Коефициентът на изрязване на по-малкия сензор означава, че обективът вече има зрително поле от около 30 градуса, което го прави кратък телеобектив.
Тази промяна в зрителното поле означава, че трябва да се отдалечите по-далеч от обекта си, за да го впишете в рамката, което също променя перспективата (като дава компресиран ефект, характеризиращ късите телеобективи).
Ако искате еквивалента на 50-милиметров обектив на APS-C камера, трябва да използвате фокусно разстояние около 31 мм, тъй като той има същото зрително поле (47 градуса).
Основен обектив с това фокусно разстояние не съществува (можете да избирате между 28 мм или 35 мм в зависимост от това дали искате малко по-широко или по-строго зрително поле), но можете да зададете това фокусно разстояние, ако имате мащабиране.
50 мм обектив, камера с пълен кадър. Обективът има зрително поле от 47 градуса.
50 мм обектив, APS-C камера. Същият обектив има зрително поле от 30 градуса с тази камера.
Пример # 2 - 21 мм обектив
Същото важи и за широкоъгълните лещи. 21-милиметровият обектив има зрително поле от около 92 градуса. Това е хубаво широко зрително поле, идеално за пейзажна фотография или създаване на изображения с драматична перспектива.
Но поставете го на APS-C камера, зрителното поле се стеснява до около 65 градуса. Все още е широкоъгълен, но ефектът е много по-умерен. Сега той има почти същото зрително поле като 35-милиметровия обектив на пълнокадровата камера
За да получите същото зрително поле като 21-милиметровия обектив (на пълен кадър), бихте използвали 14-милиметров обектив (на камера APS-C).
Тази снимка е направена с 14-милиметров обектив на APS-C камера. Той има същото зрително поле като 21-милиметровия обектив на пълнокадровата камера.
Пример # 3 - 16 мм лещи
Възможно е дори да имате два обектива с еднакво фокусно разстояние, но различни зрителни полета (на една и съща камера).
Широкоъгълният обектив 16 мм има зрително поле от 107 градуса, но 16-милиметровото рибешко око има зрително поле от 180 градуса.
Те имат еднакво фокусно разстояние, но всяко е проектирано за различна цел. Широкоъгълният 16 мм е проектиран да поддържа прави линии прави. Рибешкото око не се опитва да направи това и в резултат има много по-широко зрително поле.
Тази таблица показва зрителното поле на често срещаните фокусни разстояния с пълнокадрови, APS-C и микро четири трети камери.
Следващите точки изследват връзката между зрителното поле и композицията.
2. Широкоъгълните лещи са обективи с включване
Можете да си представите всеки обектив с зрително поле, по-широко от около 63 градуса, като широкоъгълен. Това е 35 мм или по-кратко на пълнокадрова камера, 20 мм на APS-C и около 18 мм на микро четвърти трети.
Широкоъгълните лещи имат две характеристики, които влияят върху състава:
- Широкото зрително поле означава, че трябва да се придвижите близо до обекта си, за да запълните рамката. Но в същото време широкоъгълните лещи включват и доста фон. Колкото по-кратко е фокусното разстояние, толкова по-близо трябва да се приближите и толкова повече фон е включен.
- Изглежда, че широкоъгълните лещи имат по-голяма дълбочина на рязкост при всяка дадена настройка на диафрагмата, отколкото по-дългите фокусни разстояния (те всъщност не, това е свързано с разстоянието между обектива и обекта, което също се променя с фокусното разстояние).
Тези два фактора се комбинират, за да направят широкоъгълни обективи, такива на включване. Винаги можете да се поберете повече в рамката с широкоъгълен обектив, без значение колко близо се доближавате до обекта си. По-вероятно е фонът да изглежда по-фокусиран, отколкото при по-дълги фокусни разстояния. Приближаването създава драматичната перспектива, която някои фотографи обичат. Той подчертава линията и създава усещане за дълбочина, която изображенията, заснети с по-дълги фокусни разстояния, може да липсват.
Най-малката промяна във вашата гледна точка прави драматична разлика в композицията на снимката. Колкото по-кратко е фокусното разстояние, толкова повече това важи. Тъй като широкоъгълните лещи включват толкова много фон, може да е трудно да се опрости композицията и да се премахнат всички разсейващи фактори. Няма начин да го заобиколите, това е просто характеристика, която трябва да прегърнете.
Тази снимка, направена с 18-милиметров обектив (APS-C), включва сградите, градската стена, отражението във водата, градските дървета, изчезващи в далечината, и държи всичко в остър фокус.
3. Телеобективите са обективи за изключване
Телеобективът е този, който има зрително поле от около 30 градуса или по-малко. Това е около 85 mm или повече при пълнокадрова камера, 50 mm при APS-C камера и 40 mm при микро четвърти трети.
Телеобективите са обект на изключване. Те имат тясно зрително поле. Попълнете рамката с обекта си и изобщо няма да получите много предистория. Също така е лесно да извадите фона извън фокуса, като използвате широка бленда и се уверите, че има достатъчно разстояние между обекта и фона.
Тази снимка, направена с 50-150 мм обектив, зададен на 72 мм (APS-C), показва ръцете на жената и текстила, който тя продава. Във фонов режим изобщо няма много.
4. Нормалните лещи заемат средната позиция
Нормалните лещи, тези с зрително поле някъде около 55 градуса, заемат средата между широкоъгълен и телефото. Те не създават изображения с драматичната перспектива, която можете да получите с широк ъгъл, нито изключват фона в същата степен като телефотографиите.
Ако имате нормален обектив, можете да отворите блендата нагоре, за да дефокусирате фона, понякога доста драматично, ако се приближите достатъчно близо до обекта. Но често можете също да спрете достатъчно, за да фокусирате всичко в кадъра.
Направих тази снимка с 35 мм обектив, нормален обектив на APS-C камера. Липсва драматичната перспектива и широкото зрително поле на снимките, направени с широкоъгълни обективи. Но той включва повече от фона и показва по-малко компресия от снимките, направени с телеобективи.
Твой ред
Можете ли да измислите нещо друго, което фотографите трябва да знаят за фокусното разстояние, зрителното поле и композицията? Ако е така, моля, уведомете ни в коментарите. Бих искал да чуя вашите мисли.
Забележка: това е втората от поредица статии за dPS тази седмица, разказващи за композицията. Вижте: Използване на рамкиране за по-ефективни композиции и потърсете още през следващите няколко дни.
Овладяване на композицията
Моята нова електронна книга Mastering Composition ще ви помогне да се научите да виждате и композирате снимки по-добре. Отвежда ви на пътешествие отвъд правилото на третините, изследвайки принципите на композицията, които трябва да разберете, за да направите красива картина