Вие сте стикер за малки подробности? Е, ако сте фотограф, по-добре бъдете. Откриването на правилото на третините е голям крайъгълен камък за всеки фотограф. Изведнъж осъзнавате, че всичко, което някога сте правили, е било да центрирате обекта с десен удар в средата на кадъра, защото там е разположена фокусната мрежа на камерата. Има смисъл нали? Правилото на третините ви отведе до нови висоти във вашето фотографско пътешествие, като премести обекта на една или друга страна във вашата рамка, или отгоре или отдолу. Но не изглеждат ли някои от тези снимки малко претъпкани, тъй като са толкова близо до двете страни на рамката? Разбира се, че работи в някои случаи, но какво ще стане, ако все още има друго правило, което можете да включите във вашия фотографски репертоар?
Въведете съотношението на Фибоначи …
Известен също като Златната среда, Фи или Божествена пропорция, този закон е известен от Леонардо Фибоначи около 1200 г. сл. Н. Е. Той забелязва, че има абсолютно съотношение, което се появява често в природата, нещо като дизайн, който е универсално ефективен в живите същества и приятен за човешкото око. Следователно, прякорът „божествена пропорция“.
От Ренесанса художниците и архитектите са проектирали работата си, за да приближат това съотношение 1: 1.618. Намира се навсякъде в Партенона, в известни произведения на изкуството като Мона Лиза и Тайната вечеря и се използва и до днес. Божествената пропорция е използвана от компании като Apple за проектиране на продукти, казва се, че е използвана от Twitter за създаване на новата им страница на профила и е използвана от големи компании по целия свят за проектиране на лога. За него не се говори в повечето фотографски среди, защото това е малко усъвършенстван метод за композиране и може да обърка много хора. Много по-лесно е просто да говорим за „правилото на третините“, защото е точно, точно и лесно за следване.
Това съотношение може да се използва по много начини за композиране на снимка. Lightroom 3 дори има опция за наслагване със златно съотношение, когато отидете да изрежете върху изображението. По този начин можете да подредите мрежа от златното сечение, за да съвпада с линии или точки на интерес във вашата снимка. В този момент може да сте доста объркани. Ако сте, моля, отделете няколко минути, за да гледате някой (или всички) от тези видеоклипове, които се стремят да обяснят това съотношение.
Видео 1: Natures Number: 1.618
Видео 2: Природа по числа
Видео 3: Златно сечение
Добре, дано това направи нещата малко по-ясни? Досега трябва да знаете, че това НЕ е теория на конспирацията или размита математика. Това е истински аспект на композицията, който е използван от известни исторически художници и архитекти и компании от Fortune 500. Когато се прилага към фотографията, това съотношение може да създаде естетически приятни композиции, които могат да бъдат магнити за човешкото подсъзнание. Когато вземете сладкото място на съотношението Fibonnaci и го пресъздадете четири пъти в решетка, получавате решетка с правило на трети. При по-внимателен оглед обаче ще видите, че тази решетка не е точно разделяне на рамката на три части. Вместо решетка от 3 части, която върви 1 + 1 + 1 = рамка, получавате мрежа, която отива 1 + .618 + 1 = рамка. Ето няколко примера, които мрежа от Phi поставя върху някои изображения, на които съм я използвал в миналото …
В горния пример поставих малко по-доминиращото око на коня на едно от кръстовищата на Фи. Помислете, че ако бях поставил решетка с правила за трети над тази снимка и подредих окото с това, главата щеше да се тъпче от лявата страна на рамката. На тази снимка главата не е в центъра, не е претъпкана от никоя страна. Точно е, бихте ли се съгласили? Нека да разгледаме друг …
Този е малко по-различен. Ако сте ИСТИНСКИ стикер за подробности, може би сте забелязали, че има малка разлика между пресичащите се линии на графиката Phi и сладкото място на самия Phi. В това изображение се погрижих да подравня главата на обекта си в рамките на спиралата и поставих лявото око приблизително върху сладкото място. Добре, продължавам …
На тази снимка от Кий Уест аз подредих хоризонта с горната линия на решетката Phi. Според мен, когато подредите хоризонта с решетка с правила на трети, разделянето е твърде … очевидно. Мисля, че би оставило твърде много от това, което не е обектът на изображението. На тази снимка небето и облаците са идеалният комплимент за това, което се опитвам да предам на снимката: Църквата в долния десен ъгъл и известната улица Дювал вляво. Но с повече небе, отколкото вече присъства на снимката, зрителят може да си помисли, че небето всъщност е обектът. Ето още един …
В този пример използвах множество линии на решетката Phi за окончателния си състав. Подредих вратите и с двете вертикални линии, както и с долната хоризонтална линия. Това осигури идеално количество таван, който да насочи погледа на зрителите към вратата. Ето още няколко примера без мрежата. Вижте дали можете да си представите мрежата върху изображенията и да определите защо изображението е съставено така, както е било.
Заключение
Надяваме се, че тази статия хвърли малко светлина върху малко загадъчна тема в света на фотографията. Съотношението на Фибоначи е мощен инструмент за композиране на вашите снимки и не бива да се отхвърля като малка разлика от правилото на третините. Докато решетките изглеждат сходни, използването на Phi понякога може да означава разлика между снимка, която просто щраква, и тази, която не се чувства добре. Със сигурност не казвам, че правилото на третините няма място във фотографията, но Фи е много по-превъзходен и много по-интелигентен и исторически доказан метод за композиране на сцена.
Ако искате да започнете да включвате този мощен инструмент за композиране във вашата фотография, имате късмет! Включих PNG наслояване както на спиралата на Фибоначи, така и на мрежата на Фибоначи. Просто кликнете върху тази връзка за изтегляне, за да започнете да ги използвате. Тези наслагвания са за използване във Photoshop. Просто ги поставете във файла, по който работите, след което ги мащабирайте до правилния размер на изображението.