За този кадър е използвана само кутията с ленти, за да се остави камера. Използвана беше и задната светлина, но изключих светлината за по-драматично осветление.
С мен се свърза местен модел, който също се оказа тенисист и тя искаше да направи тенис за портфолиото си. Обсъдихме идеи, както и местоположение. Тенис кортът беше очевидният избор за местоположение. Бях решил, че искам драматично осветление, подобно на това, което се вижда в рекламите за спортни напитки или рекламите за спортни облекла. Знаех, че ще са необходими две или три светлини и затъмнена цялостна сцена, за да придобия вида, който търся.
Тъй като снимките се проведоха в по-късния следобед, когато все още имаше достатъчно дневна светлина, за да придобия потъмнелия вид, трябваше да си поиграя с експозицията си. Използвах EOS-1D Mark IV, който има максимална скорост на синхронизация 1/300. За осветление използвах два скоростни списъка на Canon 580 EX II извън камерата в меки кутии. Единият софтбокс беше софтбокс Westcott Apollo 28 ″, а другият беше лента Westcott 18 × 42. За снимките, при които моделът също е с подсветка, използвах Canon 430 EX II speedlite на лека стойка без модификатор. Кутията с ленти 18 × 42 е асиметрична и предлага възможност за осветяване на фигура в цяла дължина с мек отпадък в долната част на краката, докато 28-инчовият софтбокс Apollo осветява добре горната половина, когато е в близост или когато е изтеглен назад, може да освети фигура в цяла дължина . Използвах лентовата кутия, за да осветя модела отпред, а 28-инчовия софтбокс като светлината отдясно отзад. За драматичната подсветка използвах оголен Canon 430 EX II speedlite, насочен назад към камерата.
За да позволя на скоростните листове да бъдат основният източник на светлина, трябваше да заглуша дневната светлина. Направих това, като зададох светкавицата на E-TTL, а камерата - с приоритет на затвора. След това набрах обратно компенсацията на експонацията на камерата на -3. Това послужи за затъмняване на експозицията на околната среда, като позволи на скоростните лостове да осигурят осветление при правилната експозиция. Това изглеждаше, че снимам през нощта или на затъмнен стадион. Важно е да разберете, че има разлика между компенсацията на експозицията и компенсацията на експонацията при светкавица. Компенсацията на експозицията ще повлияе на експозицията на околната светлина, но няма да повлияе на мощността на светкавицата. Това ви позволява да балансирате експозицията на светкавицата с експозицията на околната среда по какъвто предпочитате начин. Спийдлайтовете са настроени да съотносят експозицията си въз основа на E-TTL измерване. Speedlites на Canon могат да съотносят A: B. Ако трета група от списъци със скорост е настроена на група C, те могат да бъдат регулирани с помощта на компенсация на експозицията на светкавицата. Основното използвано съотношение беше 4: 1, но аз променях това по време на снимките. Подсветката беше настроена на E-TTL, група C, с компенсация на експонацията на светкавицата на +3.
За спортистите, за да им придадете по-голям от живота поглед, е най-добре да стрелят от нисък ъгъл. Наредих на модела да варира позите си между плашещи погледи и стойки. Използвах тенис топки, за да добавя към темата и като изпращам подсветката през мрежата, добавям драматична сянка на преден план. В крайна сметка това беше комплект, от който бях наистина доволен, а моделката беше доволна от снимките си.
В този кадър подсветката беше изключена и 28-инчовият софтбокс беше разположен отзад и до камерата вдясно от модела. Това създаде драматична сянка отпред на модела, докато кутията с ленти осветяваше лявата й страна. За тази снимка подсветката беше изключена.
За този изстрел и трите светлини бяха в игра. Подсветката предизвика драматичните сенки и подчертаващ ефект, докато ритникът осветява дясната задна част на модела, а кутията с ленти осветява лицето и предната й страна.