Публикация за гости от Марлене Хиелема от www.imagemaven.com.
Преди няколко години взех назаем на пиано на учителката ми по пиано и прекрасния й дом за портретна снимка на бъдещ пианист. Докато настройвах моите студийни стробоскопи за снимките, бях вдъхновен от емблематичната снимка на Игор Стравински на Арнолд Нюман, която наскоро бях виждал в галерия. Исках да използвам пианото като елемент на дизайна, точно както го направи Нюман.
Снимането започна с обичайното ми загряване на филм. Точно като Нюман и аз снимах в черно и бяло. До края на сесията бях заснел пет ролки филм с 36 експозиции. Нямах търпение да вляза в тъмната стая, за да го обработя. Когато закачих филма си да изсъхне, за мой ужас, четири от филмовите ролки имаха дебели черни ленти, които преминаваха по тях. Сърцето ми се сви.
По някакъв начин, когато смених филма след моето загряване, сигурно случайно съм хванал палеца си на диска за скорост на затвора и съм го настроил на скорост, различна от тази, с която бях започнал. В цялото вълнение, което не бях забелязал.
Това може да се случи и с цифрови снимки
Подобни черни ленти са причинени от завесата на затвора, блокираща част от изображението ви по време на експозицията. Ако използвате студийна светкавица или други системи за светкавици извън камерата, може да се е случило това с вас и да не сте знаели причината. Нека обясня.
Затвори с фокусна равнина
dSLR камерите използват затвор с фокусна равнина, който се намира точно пред сензора. Затворът на фокусна равнина се състои от две завеси, които се движат отгоре надолу и се отварят, за да разкрият сензора. Помислете за преход за изтриване, който може да видите в слайдшоу. В случай на огледално-рефлексен фотоапарат има две кърпички. Едната завеса следва другата. Колкото по-дълга е скоростта на затвора, толкова повече време отнема завесите да се движат надолу по сензора.
Защо се случват черни ленти
Средният затвор на фокалната равнина в днешните камери отнема около 1/200 секунди, за да премине надолу по височината на сензора. Тъй като студийният стробоскоп (светкавица) е незабавен за сравнение, трябва да се уверите, че затворът ви е напълно отворен, когато светкавицата се задейства. Ако не, ще хванете черна лента на снимката си. Колкото по-бърза е скоростта на затвора, толкова по-черно ще получите на снимката си. Вижте пробите тук за сравнение. (Бележка за редактора: Поставете последователността от снимки тук в този ред 1 / 200s, 1 / 250s, 1 / 320s. 1 / 500s)
Ако скоростта на затвора ви е твърде бърза, тогава ще пропуснете шанса си
В даден момент завесата номер едно е завършена, пътувайки надолу по фокалната равнина, а завеса номер две все още не е започнала, разкривайки целия сензор. Това е моментът, в който светкавицата трябва да се задейства, или в крайна сметка ще получите черни ленти, когато една от завесите покрива част от сензора. Вижте анимацията по-долу за демонстрация.
Скорост на синхронизиране за спасяване
За да избегнете този проблем, трябва да снимате със скоростта на синхронизация на светкавицата или по-ниска. За Canons скоростта на синхронизиране е 1 / 200s. За Никони, 1 / 250s.
Промяната на по-ниска скорост на затвора няма да промени експозицията, тъй като в студиото, когато използвате светкавица, околната светлина обикновено е толкова ниска, че не се регистрира. Разбира се, че има ограничения. Наистина дългата скорост на затвора, например 1 секунда или повече, най-вероятно ще поеме околната светлина, идваща от моделните светлини, и това ще повлияе на това как изглежда вашата снимка, както и на баланса на бялото.
Светкавица на камерата (т.е. светкавица)
Вашата светкавица на камерата няма да ви позволи да зададете скорост на затвора по-висока от скоростта на синхронизиране. Някои системи за светкавици на камерата обаче имат настройка за високоскоростна синхронизация. С други думи можете да зададете по-висока скорост на затвора от нормалната скорост на синхронизация. Тази настройка е полезна, ако използвате светкавица на открито, защото понякога 1 / 200s е твърде бавна скорост на затвора и ще доведе до преекспониране в много ярък ден дори при f22.
Високоскоростната синхронизация изпраща няколко импулса светлина с по-нисък интензитет, докато завесите се движат през фокалната равнина, вместо обичайния голям изблик, който прави студийната светкавица. Използването на високоскоростна синхронизация е полезно и в ситуации, когато искате малка дълбочина на рязкост или запълване на светлина, ако използвате светкавица на открито
Все още снимате филм?
Ако използвате по-стара (предварително електронна) огледално-рефлексна фотокамера, затворът вероятно се движи настрани, вместо отгоре надолу. Можете да проверите това, като отворите задната част на камерата, без никакъв филм в нея, и завъртите лоста за предварителен филм. Ще видите завесите да се движат през фокалната равнина, докато ги нулирате. При по-старите камери със страничен затвор разстоянието, което трябва да изминат завесите, е по-голямо (дългата страна на филма вместо късата страна), така че скоростта на синхронизиране също ще трябва да бъде по-голяма. За канони, 1 / 60s и за Nikons, 1 / 90s.
Защо тези снимки показват групите, от които се движат отдолу нагоре ако затворът пътува от отгоре надолу?
Вашето изображение всъщност е обърнато и назад, когато удари сензора или филма, но го гледате с дясната страна нагоре и по правилния начин поради призмата, вградена във вашия SLR фотоапарат. Мислех, че ще сложа тези снимки тук по правилния начин за тази демонстрация, за да избегна объркване.
Никога не правите тази грешка два пъти!
Научих този урок по трудния начин, след като изстрелях портретната си снимка преди много години. По времето на филма нямах лукса да възпроизвеждам незабавно изображение. Важността на синхронизацията на светкавиците е завинаги изгорена в мозъка ми.
За автора: Марлен Хиелема
Моето творчество е максимално, когато помагам на хората да решават техническите им проблеми, особено тези, свързани с дигитална фотография. Не съм уу ууу или изящен художник, но получавам голяма радост, като преподавам на творчески хора за технологията на цифровата фотография и наблюдавам как това разбиране отваря вратите за тяхното творчество.
Преподавам фотография и Photoshop онлайн, в класната стая, за корпоративни семинари и индивидуално. Аз съм евангелист от камера. Работил съм с деца, художници, инженери, лекари и дизайнери и съм помогнал на много фотографи при преминаването им от филмово към цифрово. Научете повече за това с какво мога да ви помогна на www.imagemaven.com и след това нека се свържем чрез Twitter и Facebook.