Пейзажната фотография е сферата на широкоъгълния обектив. Нали? Нали? Сигурен съм, че съм го чел някъде. „Когато снимате пейзажа, използвайте широкоъгълен обектив.“ Знам, че съм чувал това. Вероятно всички сме. Но това просто не е вярно. Така че в тази статия ще ви дам няколко съвета за заснемане на пейзажи с телеобектив или дълъг обектив.
Мислете отвъд широката гледка
Разбира се, широкоъгълните лещи са чудесни за пейзажа, използвам ги често. Но те не трябва да бъдат единственият инструмент във вашата кутия, когато снимате пейзажа. Всъщност, докато разглеждах каталога си с изображения, търсейки изображения за тази статия, установих, че много от любимите ми пейзажни снимки са направени с обектив, различен от широкоъгълен. Много от тях бяха в диапазона 70-200 мм, а някои дори бяха направени със супер телефотография на 500 мм или 600 мм.
Ако прекарвате много време в фотографиране на пейзажи, тогава ще знаете, че има ситуации, при които широкоъгълен недостиг. Ето няколко мисли и примери за това кога да приложите телеобективи с различна дължина към вашата пейзажна фотография.
50-100 мм късо телефото
Само стъпка над „нормалния” обектив се крие късият телефото. Много често използвани мащаби, като популярните дължини 24-70 мм и 24-105 мм, попадат в тази категория. Тъй като изображенията, направени в този диапазон, не са много над стандартния обектив, те споделят много от същите характеристики.
Остава значителна дълбочина на полето, дори при доста широки отвори, а зрителното поле е достатъчно широко, за да включва големи характеристики на ландшафта, като цели планини или широки завои на река.
Докато се придържат към някои от предимствата на широкоъгълен или стандартен обектив, късите телефотосъдържания запазват и някои от предизвикателствата. Този диапазон не е само за детайли на пейзажа, а по-скоро често се включват съществени елементи от небето или преден план, напомнящи на класическата композиция на ландшафта.
Както при широкоъгълния пейзаж, трябва да вземете предвид многото различни слоеве на изображението (преден план, среден фон, фон, обект и т.н.). За разлика от широкия изстрел обаче дълбочината на полето се компресира, така че когато е възможно, използвайте висок f-stop (като f / 11 или f / 16).
Помислете за този диапазон (50-100 мм) като инструмент за опростяване на композицията ви, но това не означава, че е лесно да накарате изображението да работи.
Обхват 100-200 мм
Докато прелиствах каталога си в Lightroom, търсейки изображения, с изненада установих, че този диапазон от фокусни разстояния (100-200 мм) всъщност е един от най-използваните от мен. Очаквах да намеря много портрети и екшън кадри, но с изненада видях колко пейзажи се появиха.
Преди няколко години пътувах с група клиенти на отдалечен планински склон в далечната северозападна Аляска. Беше късна есен, последното ми пътуване за сезона. Тундрата отдолу беше мозайка от червено, жълто и оранжево. Събрахме малък връх и слизахме надолу, когато в далечната страна на долината се появиха зловещи облаци. От начина, по който духаха валежите, можех да разбера, че тези облаци задържаха не дъжд, а сняг и то много.
Умът ми тръгна в две посоки наведнъж. Ръководството в мен, ориентирано към безопасността и без риск, ми каза, че трябва да сляза в планината с моите клиенти и то бързо. Все още имахме няколко хиляди фута спускане, плюс три или четири мили, за да стигнем до безопасността на лагера.
Фотографът в мен обаче искаше да пусне раницата ми, да извади камерата и да отиде на работа. Направих компромис, като редовно правех паузи, за да стреля, докато се отправяхме внимателно надолу. Разчитах силно на телефото от среден клас, протегнах ръка с обектива си, за да намеря моделите в тундрата, бурята и размахът на реката.
Тъй като това фокусно разстояние беше твърде дълго, за да покаже широко зрително поле, изолирах компонентите, които разказаха историята. Пренебрегнах предния план, изрязвайки го (в камерата) напълно извън композицията. От моята костур високо над реката, всичко в кадъра беше далеч, максимизирайки дълбочината на рязкост и облекчавайки всякаква необходимост от избор на фокусна точка. A
Тук процъфтява този диапазон от телефотографии: отдалечени пейзажни елементи могат да бъдат показани в контекст, остри отпред назад.
200-400 мм дълъг телефото
Високо в Хималаите в Бутан, аз се издигнах преди разсъмване и изминах четвърт миля до хълм в средна долина. На 15 000 фута дори това малко усилие ме нави. Възстанових се, задъхнах се и гледах как плътна банка мъгла се търкаля покрай сивата светлина.
С настъпването на сутринта мъглата започна да се чупи, като последователно разкриваше и скриваше тесни гледки към околните върхове. Скалите и ледниците на планините високо над слоя мъгла бяха осветени от яркото утринно слънце, докато аз треперех във влажна мъгла.
През 24-милиметровия обектив на фотоапарата си видях малко, но сиво. Разочарован, издърпах обектива и го замених с дълъг телеобектив. Когато в мъглата се отвори прозорец, аз го последвах с камерата си в очакване да се появи нещо. Оставяйки облаците да ми направят композицията, щракнах изображения: ледник, назъбен хребет, връх с копие.
Когато обстоятелствата са подходящи, дългият телефото може да бъде инструмент за спасяване на пътуването за пейзажен фотограф. Сутринта, описана по-горе, беше единственият шанс да направя изображения от онзи лагер високо в планината. Без дълга леща онази сладка светлина, която докосва планините отгоре, би изглеждала като мъничко петънце в сиво море.
Рядко има голяма дълбочина в изображенията, направени в този фокусен диапазон. Дълбочината на рязкост е малка в повечето отвори и може да бъде трудно или невъзможно да се запази фокусът във всички слоеве на изображението. Затова изберете внимателно фокусната си точка и след това съставете изображението си, за да отговаря на историята, която искате да разкажете. Фокусното разстояние може да намали пейзажа до по-малки части, но това не прави композицията ви по-малко важна.
400 mm и над Super-Telephotos
Не са много фотографите, които харчат хиляди долари за обектив 500 mm или 600 mm f / 4, за да заснемат пейзажа. И все пак супертелеграмите са способни да заснемат изненадващи и уникални пейзажи.
Ще бъда честен. Голямата ми чаша остава вкъщи, освен ако не очаквам да видя дивата природа. В беккантри, където снимам много, моят 500 mm f / 4 е просто твърде голям, за да се мотае наоколо. Въпреки това, на няколко пъти се оказа полезно за създаването на някои нетипични изображения на пейзажа.
Преди няколко години водех фотографи на птици на пътуване до крайбрежната равнина на Арктическия национален резерват за диви животни. Бяхме на лагер в близост до брега, на делтата на реката, която се изплюваше далеч от Северния ледовит океан. Бяхме щастливи да изследваме тундрата, да снимаме изобилните птици и рядко да обръщаме внимание на пейзажа.
Но една вечер (наистина късно през нощта), залязващото слънце беше най-ниското и хвърляше златна светлина върху простора на тундрата между нас и планините. Беше кристално чист, всеки детайл се виждаше в далечните върхове. Монтираният на статив 500 мм, облегнат на моето натъртено рамо, беше идеалният инструмент.
Голямото разстояние до планините позволява на големи части от крайбрежната равнина и подножието да поддържат фокус. Всичко беше компресирано, така че елементите, отдалечени на километри, изглеждаха близо един до друг. Играх си със светлината в планините, проучвайки Брукс Рейндж с моя фотоапарат от 50 мили.
На следващата сутрин все още беше ясно, когато стадо карибу (горе) около десет хиляди души, мина покрай няколкостотин ярда от нашия лагер. Дългата чаша, съчетана с животните, беше идеалната комбинация, за да покаже какво драматично и диво място е Арктическият убежище. Компресираното поле караше далечните планини да се приближават, осигурявайки повече контекст за карибуто на преден план.
Супер телефотосите са свързани с компресия и изолация. Пейзажът през дълги стъкла не прилича на човешкото око. Далечните елементи нарастват и ако фокусната точка не е в далечината, дълбочината на рязкост се компресира до няколко метра. Тези лещи са инструмент за изолиране на шарки, компресиране на разстояния и преувеличаване на размерите.
Заключение
Що се отнася до пейзажната фотография, телеобективите често се забравят. Те се плъзгат на дъното на опаковките или просто се оставят у дома.
Вашата чанта или килер са лоши места за телефото обективи. Те трябва да са достъпни, готови да ви помогнат да видите пейзажа си по нов и вдъхновяващ за творчество начин. Затова издърпайте дългия си обектив, щракнете го върху камерата си и изследвайте начина, по който обективът променя вашата перспектива на пейзажа.