Излагането надясно (често наричано ETTR) е техника, която изглежда поляризира мненията в интернет, така че можете да намерите много примери за хора, подкрепящи използването му, и равен брой хора, които твърдят, че не добавя стойност. Принципите на техниката обаче имат стойност и са валидни за разглеждане, когато правите снимки. Тъй като това е техника, която редовно използвам, когато снимам пейзажи, исках да споделя аргументацията зад нея и да покажа пример за ползата, която може да донесе.
Терминът „излагане отдясно“ се отнася до хистограмата, свързана с изображение. Обикновено, за да бъде кадърът добре експониран, ни учат да се стремим към равномерно разпространение на тонове в хистограмата, достигайки връх в средата и изтъняващ по краищата. Когато „излагате вдясно“, идеята е да изтласкате върха на хистограмата възможно най-отдясно, т.е. преекспонирайте изображението, без да отрязвате акценти. Полученият файл, когато се обработи обратно към правилната експозиция, ще съдържа повече тонална информация и по-малко шум в сенчестите области, максимизирайки качеството на вашето изображение.
Вляво: Хистограма, показваща „правилна“ експозиция. Вдясно: „изложена надясно“ хистограма
Нека разгледаме CCD или CMOS сензорите, открити в повечето цифрови фотоапарати. Типичните DSLR сензори могат да улавят седем спирки от динамичен обхват и да създават 12-битови файлове с необработени изображения, способни да записват 4096 тонални нива във всеки червен / зелен / син канал. Възможността за запис на толкова голям брой тонове трябва да гарантира плавни преходи между тоновете в рамките на полученото изображение, но не е толкова просто.
Макар да си мислите, че всяка от седемте спирки в обхвата на сензора записва четен брой тонове в динамичния диапазон, ще се заблудите. F-спирките имат логаритмичен характер, което означава, че всяка спирка записва половината от светлината на предишната. На практика това означава, че най-ярката спирка записва половината от възможния брой тонове, т.е. 2048, втората спирка записва отново половината, т.е. 1024, и така до седмата спирка, която записва само 32 тонални нива. Следователно, ако предекспонирате изображение и коригирате експонацията по време на последващата обработка, тоновите преходи в по-тъмните области няма да бъдат толкова гладки и рискът от влошаване на качеството на изображението ви е много по-висок. Ако преекспонирате изображението си, като натиснете хистограмата надясно, ще уловите много повече тонална информация, което води до много по-добро качество на изображението, когато коригирате експозицията при последваща обработка.
Диаграмата по-долу се опитва да илюстрира разпределението на тоновете за всяко спиране на динамичния обхват на сензора. Горното изображение показва седемте различни спирки, улавящи различни части, динамичния диапазон от най-тъмните до най-ярките тонове, но долната диаграма показва тези спирки, но ги оразмерява спрямо броя на тоналните нива, които всяка спирка улавя. Както можете да видите, броят на тоналните нива, уловени от по-ярките спирания, е значителен в сравнение със спиранията в долния край на динамичния диапазон.
Осезаем начин за демонстриране на разликата в количеството записана тонална информация е да се направят две изображения на една и съща сцена, една недоекспонирана, друга преекспонирана и да се сравнят размерите на файла: свръхекспонираният суров файл ще бъде по-голям от неекспонирания кадър, тъй като съдържа повече данни.
Нека разгледаме един пример. Изображението по-долу показва два необработени кадъра, направени в рамките на секунди един от друг, със свързаните с тях хистограми. Изстрелът отляво е недоекспониран, а изстрелът отдясно е изложен, така че хистограмата се избутва нагоре в дясната страна, доколкото е практически възможно без загуба на детайли.
Вляво: Неекспонирано изображение. Вдясно: Изложено да избута хистограмата надясно
По време на обработката експозицията на всеки кадър може да се регулира, за да се получат две идентични изображения.
Вляво: Неекспонирано изображение. Вдясно: Изображение „Изложено вдясно“. И двамата са подложени на корекция на експозицията по време на последващата обработка
Когато обаче разгледате подробно 100% изрязване на площ от всяко изображение, можете да видите огромна разлика в качеството на крайното изображение. Кадърът, който е бил недостатъчно експониран (т.е. изложен наляво), показва много по-малко плавни преходи между тоновете и много повече шум в по-тъмните области, отколкото изображението, което е било изложено вдясно.
Вляво: Неекспонирано изображение. Вдясно: Изображение „Изложено отдясно“. 100% посеви за демонстриране на различия в качеството на изображението.
Изображенията, които са били изложени вдясно, ще се нуждаят от допълнителна последваща обработка, за да коригират експозицията, но както виждате, малко допълнителна мисъл при определяне на експозицията ви и някои допълнителни стъпки за нейното коригиране по време на последващата обработка могат да доведат до файлове с изображения с по-плавни тонални преходи и намален шум на изображението.
Това не е техника, която е универсално приложима за всички видове снимки, тъй като съществува риск от изрязване на акценти, ако не се внимава при експониране на вашето изображение. Излагането вдясно е най-подходящо при снимане в контролирана среда, например при заснемане на пейзажи, като се използват градуирани филтри, за да се гарантира, че всички акценти се съдържат в динамичния обхват на сензора. Последното нещо, което искате да направите, е да загубите детайлите, когато се опитвате да увеличите качеството на изображението си.
Затова опитайте, направете две изображения с различна експозиция (едното е изложено нормално, другото е изложено отдясно) и вижте дали виждате разлика. Разбирането на производителността на вашия индивидуален сензор по такъв начин е стъпка по-нататък към знанието как да извлечете максимума от вашата камера.