Често когато излизам да снимам пейзажи, майката природа диктува условията да бъдат по-малко от идеални за пейзажна фотография. Или най-малкото тя решава, че условията трябва да са различни от това, което си представях, когато реших да си събера багажа и да изляза през вратата.
Изображението по-долу е идеален пример. С приятел бяхме решили да се отправим към Бруклин, за да заснемем хоризонта на долния Манхатън при изгрев слънце. Представих си синьо небе със златна светлина отзад, отразяваща се от небостъргачите. Ако имах моите дръжници, щеше да има и някои бели подпухнали облаци с нотка на розово.
Вместо това майката природа реши, че ще бъде сиво и дъждовно, без намек за цвят в небето. След като изчакахме проливен порой в местна закусвалня, се отправихме обратно към мястото си и се настроихме да видим какво можем да спасим сутринта. Небето беше ярко бяло с някои по-тъмни сиви петна. Градът имаше плоска светлина над него, а Ийст Ривър се бушуваше доста силно. Взех първото си решение - изображенията ми щяха да бъдат заснети в черно и бяло. Със сигурност нямаше цвят в сцената, която виждах, така че чувствах, че черно-бялото точно ще улови емоциите, които изпитвах в онзи сив ден.
Второ, забелязах, че облаците наистина се движат точно над града към мен. Чувствах, че мога да използвам това движение, за да добавя драма. За да направя това, ще трябва да използвам много бавна скорост на затвора от поне 30 секунди. Това би постигнало две неща. Бавната скорост на затвора би позволила на облаците да се движат по време на експозицията, създавайки усещане за движение в сцената, а разбъркващата се река ще стане гладка и спокойна; хубаво съпоставяне срещу бързо движещото се небе. Тъй като осветлението беше ярко облачно, имах нужда от помощ за постигането на тази бавна скорост на затвора. Обърнах се към филтър с неутрална плътност - в този случай 10-степенен ND филтър, който ще ми даде скорост на затвора с 10 спирания по-бавна от експозицията, която бих имал без него.
Направих няколко снимки само с 10-степенния ND филтър, за да видя как ще изглежда. За съжаление динамичният обхват на изображението беше твърде голям, за да може камерата да заснеме без никаква помощ. Небето беше малко прекалено ярко, което го правеше по-малко драматично от това, което видях в действителност. За да коригирам това, използвах филтър с неутрална плътност с 4 градуи. Градуираният филтър с неутрална плътност (ND Grad) е филтър, който е получист и постепенно става по-тъмен от средата до горния ръб. Разполагам ND Град така, че да затъмнява небето, без да засяга силуета на града и водата. Както ND Grad, така и 10-степенният ND филтър в държач, който се прикрепва към обектива.
След като направих няколко експозиции с двата филтъра, подредени заедно, успях да постигна резултата, който търсех. Имах тъмно драматично небе и приятна гладка вода, с приемливи детайли както в небето, така и в градските сгради. Крайната експозиция беше 45 секунди, f / 16, при ISO 400.
Оборудването, използвано за този кадър, е Canon EOS 5D Mark III. Обективът за снимката без ND Grad беше EF 16-35mm f2.8L II. Последният изстрел използвах EF 24mm f / 1.4L II.
На пазара има редица ND филтри с 10 спирки - Лий предлага на пазара „Big Stopper“, а Formatt Hitech има своя Pro Stop 10. И двата са квадратни филтри, които изискват държач. Lightcraft Workshop има променлив ND филтър - Fader Ultra ND, който е винт на версия, която може да променя плътността от 9 до 12 спирки.
ND Grad, използван за този изстрел, беше 4 × 5 Formatt Hitech 1.2 Soft Edge ND Grad, който има плътност от 4 спирки. Отново има няколко компании, предлагащи маркетинг на ND филтри, включително Cokin, Lee и Hitech. Бих препоръчал да стоите далеч от завинтващия се ND Grads, защото няма да имате възможност да позиционирате хоризонта, където искате. Филтрите с квадратен формат ви позволяват да ги позиционирате в държача, така че хоризонтът да е там, където имате нужда.
Много пъти в природата светлината диктува какво можем да заснемем с нашите фотоапарати. Използвайки филтри, ние сме в състояние да поемем контрол над ситуацията и да създадем изображения, които не само улавят това, което виждаме, но и това, което сме почувствали, когато сме били на мястото.