Известен факт е, че изображенията, гледани на компютърни монитори, не винаги съвпадат с това, което излиза от мастиленоструйните принтери. Това е така, защото цветните пиксели, заснети от цифровите фотоапарати, се определят съвсем различно от пикселите, изобразени на монитора на компютъра, а пикселите на монитора се различават доста значително от шаблоните на мастилото, които буквално се пръскат върху хартията.
Но въпреки че и мастиленоструйните принтери, и печатащите преси използват CMYK мастила, изображенията, отпечатани на мастиленоструйни принтери, обикновено не дават един и същ вид, когато се отпечатват в публикации. Това е съвсем вярно, но защо?
Цветните изображения се показват по различен начин на всяко устройство, тъй като технологиите за всеки носител използват различни процеси; монитори (вляво), полутонове (в средата) и мастилено-струйни (вдясно).
Отговорът на тази загадка убягва на много от днешните издатели на списания и дори много печатници на публикации. Това е проблем, с който общността на цифровите изображения (фотографи, редактори на изображения и оператори на предпечатна подготовка) се бори от десетилетия. Специалистите по управление на цветовете (CMP) се подлагат на строги научни изследвания за цветовете, за да разберат как да поддържат един и същ вид на цветните изображения, които се възпроизвеждат на различни субстрати и разнообразни процеси на печат. Тъй като може да искате да създадете вашите изображения в печат, ще разгледаме резюме на предизвикателствата и някои сигурни начини за получаване на резултатите, които търсите.
На първо място, камерите и мониторите улавят и проектират цветни изображения като RGB светлина, но всички базирани на мастило принтери трябва да преобразуват тези RGB цветове в CMYK цветове зад сцената! Въпреки че изпращате RGB файлове на вашия мастиленоструен принтер, принтерът не разчита на RGB мастила, за да създаде всички цветове в отпечатъците. RGB цветовете са за проектиране на цветове, докато CMYK цветовете се използват за отпечатване на цветове.
Прожектираните цветове винаги се разглеждат в RGB, докато отпечатаните цветове винаги се получават от някаква формулировка на CMYK мастила. Просто така работи науката за цветовете. Принтерите не отпечатват директно RGB цветовете. Докато изпращате RGB изображения на вашия мастиленоструен принтер, той преобразува тези цветове в някаква форма на CMYK по време на процеса на печат. Дори когато изпратите RGB файл на вашия осемцветен принтер, основните CMYK цветове се увеличават с малки количества цветове Photo Cyan, Photo Magenta, Red и Green. Има обаче един принтер (Oce´ LightJet), който произвежда цветни отпечатъци от RGB, но не използва мастила за печат … това е фотографски принтер, който излага фотографска хартия и филм, използвайки RGB светлина. Този принтер вече не се произвежда.
Всеки процес на печат използва уникален модел, за да изрази променливите тонове между плътно и бяло.
Viva le разлика
Процесът на мастиленоструен печат е напълно различен от процеса на възпроизвеждане на печат. В интерес на истината двете системи са явно различни. Ако вашите изображения са насочени към печат и не сте сигурни кой процес на печат ще бъде използван, може да се обърнете към проблеми. Ето защо.
Възможните повърхности за мастилено-струен печат се различават изключително много и включват всичко - от хартия до дърво, от метал до плат и на почти всяка повърхност и текстура между тях. За да се приспособят към този набор от приложения за печат, мастилените "мастила" са по-скоро течни, отколкото твърди, така че могат да се прилагат върху различни повърхности и основи.
Точки срещу петна. Консистенцията на фъстъченото масло на пресовите мастила и добре дефинираните форми на полутоновите точки, използвани от печатната промишленост, се различават значително от течните мастила и по-малко дефинираното „микроточечно“ дитериране, използвано от мастилено-струйния печат.
Цветните петна, произведени от мастилено-струйни печатни системи, могат да включват повече от дузина цветове и са течни, за да поберат почти всяка повърхност. Точките за печатарска преса са с добре дефинирани симетрични форми и са с много по-плътна консистенция, за да се приспособи високоскоростният трансфер към хартия. И двете мастила са полупрозрачни, защото трябва да се смесят, за да създадат други цветове.
Изключително малките мастилено-струйни капчици изглеждат по-скоро като мъгла, отколкото като определен модел; всяка пикселна стойност (0-255), създаваща измерено количество микроскопични петна, толкова малки, че човешкото око ги възприема като непрекъснати тонове. Поради плавността на тоновете и градуирането на цветовете, мастилено-струйните изображения изискват малко изостряне, за да се доставят детайли (запомнете детайлите е продукт на контраста, а контрастът не е естествена сила на мастиленоструйния принтер).
Точкова структура на полутонови изображения (вляво) и цветен модел на разсейване (вдясно).
Както мастиленоструйните, така и системите за публикуване преобразуват стойностите на RGB (червено, зелено и синьо) на всеки пиксел в еквивалентни стойности CMYK (циан, магента, жълто и черно), преди да отпечатат тези цветове върху хартия. След преобразуването на цветовете обаче двата процеса поемат по определено различни пътища, за да доставят мастило на хартия.
Докато печатните машини използват добре дефинирани на базата на решетка точки, които се отпечатват върху хартиени повърхности, мастиленоструйните принтери използват модели на микроточки, напръскани върху повърхности. По време на процеса на възпроизвеждане едно и също изображение може да се появи в няколко различни форми. Оригинално изображение (вляво), цифров пиксел (вляво), отпечатан полутон (вдясно) и Inkjet дитър (вдясно)
Публикациите използват геометричната структура на полутоновите точки, за да интерпретират стойностите на пикселите като тонални стойности на хартиени повърхности. Всеки пиксел създава до четири надпечатани цветни полутонови точки. Тези полутонови точки преобразуват по-тъмните стойности на всеки цвят в големи точки, а по-светлите стойности в по-малки точки. Пълната гама от най-тъмните до най-светлите тонове създават точки, които се различават по размер в зависимост от печата и хартията, която се печата.
За да се избегне визуално досаден конфликт, който възниква при сблъскване на геометрични решетки (наречен модел от муар), всеки шаблон на мрежата на CMYK се задава под много внимателно изчислен ъгъл. Положителното предимство, че мастиленоструйните изображения имат над полутонови изображения, е, че разделителната способност на изображението, необходима за мастиленоструйни отпечатъци, е значително по-малка от разделителната способност, изисквана от полутоновия процес, използван от изображенията за публикуване.
Въпреки това, най-важните проблеми, които трябва да се решат с печат, са свързани с верността на цветовете и възпроизвеждането на тона. Разликата в начина, по който се подготвят мастилено-струйните изображения и изображенията на публикациите, оказва огромна разлика в начина, по който изображенията се появяват, когато излязат в края на процеса на доставка.
Мастиленоструйните принтери са като балетисти, докато печатащите машини са по-скоро борци на сумо; не за разлика от камерната музика срещу гръмотевицата. Единият е тих, грациозен и артикулиран, другият шумен, буен и мощен.
Най-голямата разлика между двата процеса може да се види в зоните за открояване и сенки. Мастилените мастила се разпръскват върху основи чрез много контролирана матрица от 720-1440 петна на инч, като се използва бавен и измерен процес на инчове в минута. Публикационните преси разбиват мастилото в хартията под екстремно налягане при скорости, измерени в изображения в минута, превръщайки целия тонален диапазон в ограничена геометрична матрица от само 150 точки с променлив размер на инч. Публикационните преси са огромни, високоскоростни, ротационни гумени печати.
Мастиленоструйните принтери внимателно прекарват хартията през машината по изключително прецизен начин, докато печатната машина не показва такива ограничения. Пресите показват невероятна способност да контролират разположението и прехвърлянето на изображения, въпреки скоростта на процеса.
Може да успеете да облечете хипопотам в пачка, но не можете да очаквате той да пируе. Просто има физически ограничения. При производствените скорости детайлите на сенките страдат, деликатните акценти са склонни да падат доста рязко, а средните тонове се отпечатват по-тъмно. Печатната индустрия е наясно с тези проблеми с печалбата на точки и ги компенсира с контрола на процеса G7 и кривите на компенсационните плочи, но звярът остава звяр.
Има доста голям шанс както цветните, така и тоналните детайли да бъдат неволно загубени в процеса на печат, ако номинално подготвените изображения бъдат изпратени на печат. След като прекарах дълги години от кариерата си както в фотолабораториите, така и в пресцентъра, мога да ви уверя, че детайлите както в най-светлите части, така и в най-тъмните зони (и разположението на средните тонове) ще се нуждаят от специално внимание, за да пренесат всички детайли върху пресата. Акцентите се изравняват, а сенките се затварят по-лесно поради високите скорости и екстремния натиск.
Това означава, че изображенията, предназначени за печат, трябва да проявяват по-голям вътрешен контраст в четвъртните тонове (между средните тонове и акцентите) и три четвърти тонове (между средните тонове и сенките, както и леко приспособяване към средните тонове, за да се възпроизведат най-добре. Сигурен съм, че ще чуя някои разногласия по този въпрос от някои издатели, но като бивш пресаташ знам, че изображенията, които не получават специално внимание, обикновено се отпечатват донякъде.
Изображението отляво може да изглежда добре като отпечатък, но ще се възпроизведе лошо на пресата. Областите на сенките ще станат още по-тъмни и ще загубят всички детайли. Изображението отдясно леко ще потъмнее в долните тонове, което ще доведе до отличен резултат при печат. Балансът на бялото също е от решаващо значение при печат на публикации. Компенсирането на неизбежните ефекти на пресата винаги се отплаща.
Има основно правило в печатните публикации, което гласи, че дори областите на най-белите и най-тъмните тъмни трябва да съдържат точки. Единственото „хартиено бяло“ трябва да е огледално (светлина, отразяваща се от стъкло или хром) и дори чистото черно не отпечатва плътно черно; всичко съдържа точки. За разлика от мастиленоструйните принтери, печатащите машини не могат да съдържат (или отпечатват) точки, по-малки от 2-3% стойност (247). Точки, по-малки от това, никога не попадат върху хартията. Ето защо е необходим допълнителен вътрешен контраст в двата края на тоналния диапазон.
Фотографите със сигурност се ориентират в камерите и софтуера (Lightroom или Photoshop) и разбират цвета и тоналността, що се отнася до механичните отпечатъци. Те също така са свикнали да се позовават на RGB (червен, зелен и син) цвят и дори могат да разберат как работят мастиленоструйните принтери, но много малко са запознати с поведението и ограниченията на огромните печатни машини. Аналогията на балетните танцьори срещу сумистите е точна.
Фотографите разбират отпечатъци от изобразително изкуство и софтуер за редактиране на изображения, въпреки че малцина виждат снимките им през очите на пресаташи. Но може би трябва!
Съществува значителна разлика между подготовката на снимки за мастилено-струйни принтери и подготовката на изображения за печатни издания. Публикацията RGB-vs-CMYK преобразуващото нещо се различава значително от мастилено-струйното преобразуване по цветова гама, наситеност на изображението и възпроизвеждане на тона.
Когато изображението бъде заснето, то потенциално може да притежава повече от 4000 тона на (RGB) цвят. Това е цял куп възможни цветове. Но отрезвяващият фактор е, че всички процеси на печат намаляват тези възможни 4000 тона до едва 256 тона за RGB цвят, преди каквото и да е мастило да удари хартията. Очевидно е, че тонът за последваща обработка и цветното оформяне на изображенията от камерата са изключително критични! Просто казано, как фотографът оформя всички тези данни, преди да е готов за печат, определя колко подробности и яснота ще бъдат отпечатани на страниците на списанието.
Отново горната снимка ще се отпечата чудесно на мастилено-струен принтер, но ще загуби много критични детайли на пресата. Винаги се препоръчва компенсация за неизбежните ефекти на пресата. В част 2 от тази поредица ще ви покажа точно какви корекции са направени на тази снимка. Допълнителното заточване също помага да се компенсира лекото замъгляване на полутоновия процес.
Старата поговорка „започнете с мисълта за края“ явно се фокусира тук. Без значение колко данни се улавят от цифровия фотоапарат, пресата за публикации е най-добрият арбитър на тонове и цветове и заслужава най-силния глас в разговора. Цветовата гама на CMYK преобразуването е дори по-ограничена от основната sRGB гама от интернет изображения, което прави това упражнение след обработка може би най-несигурният сценарий от всички тях. Ако пренебрегнете специално внимание, необходимо за изображенията на списания, не очаквайте изображенията да изскачат от страницата. Игнорирайте съветите на пресата и ще платите цената както в детайли, така и в цветопредаване.
В последващата статия, озаглавена „Подготовка на изображения за публикация, част 2“, ще разкрия буквалните „търговски тайни“ за създаване на страхотни изображения от публикации.
