В оригиналния филм за Джурасик Парк има сцена, която почти идеално описва един урок, който научих, когато документирах света около мен с камерата си.
В тази сцена д-р Иън Малкълм, блестящ математик, който посещава праисторическия парк, изразява тежки резерви относно идеята за възкресяване на отдавна изчезнали видове по време на разговор с Джон Хамънд, директор на парка. Хамънд с радост обяснява невероятните генетични пробиви, постигнати от неговите учени. „Нашите учени са правили неща, които никой досега не е правил.“ Неверен, Малкълм отговаря с еднаква пламенност и казва: „Вашите учени бяха толкова загрижени дали могат или не, не спряха да мислят дали трябва.“
Същото важи и за обективите на камерата. Това, че можете да снимате широко отворено при f / 1.4 или f / 1.8, не означава, че трябва.
Когато за пръв път започнах да се занимавам сериозно с фотография, бях изумен от мощта и способността за събиране на светлина на моя 50 mm f / 1.8 обектив. Той отвори изцяло нов свят на фотографски възможности, които продължавам да изследвам и днес, и успя да създаде невероятни изображения, дори и на моя скромен малък Nikon D200.
За съжаление, подобно на учените в Джурасик Парк, не прекарах години в окопите, изучавайки занаята си и усъвършенствайки уменията си, за да се науча как наистина да използвам силата на толкова широки отвори, и преминах през фаза, в която заснех всичко отворено заради неща като снимки при слаба светлина, дълбочина на рязкост и разбира се боке. Винаги с бокето.
Сега е важно да се отбележи, че не съжалявам за нито един от тези ранни уроци, но искам да ви предложа няколко прости неща, които научих през годините, и няколко причини, поради които може да искате да царувате нещата малко, а не снимайте широко отворени с този фантастичен обектив с първокласно или свръхбързо увеличение.
1. Дълбочината на рязкост може да бъде твърде плитка
Снимам повечето от снимките си с три основни обектива: 35 mm f / 1.8, 50 mm f / 1.8 и моя любим, 85 mm f / 1.8, който наричам моя супермодел обектив. (Сериозно, можете почти да насочите обектива към плесенясало старо плашило и да получите портрет, достоен за списание Vogue.)
Всеки от тези обективи има свой набор от уникални предимства и ограничения, но както вероятно вече можете да кажете, общото между всички тях е супер широката максимална бленда. Със сигурност има много лещи с още по-големи отвори, като Nikon 58mm f / 1.4 или Canon 85mm f / 1.2, но когато се натисне да се забие обектив f / 1.8 или дори f / 2.8, това също не е трудно.
Притежаването на един от тези свръхшироки животни може да прилича на езда на тиранозавър рекс, тъй като огромното количество енергия, с което разполагате, е някак ненормално. Но едно предимство на бързите прости числа като тази, свръхмалката дълбочина на полето, също може да бъде донякъде проклятие, ако не се използва правилно.
Няма да лъжа, много забавно е да снимаш неща с широко отворен обектив, но ми отне известно време, за да науча, че точно както учените от Джурасик Парк, може би трябваше да се сдържам малко. Този портрет на студент е поредното време, в което нямах основателна причина да снимам широко отворена, но все пак го направих и резултатът беше снимка, която просто не можеше да бъде използвана. Поради широката бленда f / 1.8 и близостта ми до обекта ми остави дълбочина на рязкост, състояща се само от няколко сантиметра. Лявото й око (от дясната страна на снимката) е перфектно на фокус, докато другата страна на лицето й е размазана и резултатът е странно изглеждаща картина, която трябваше да изхвърля.
За щастие бързо разбрах грешката си и получих някои други напълно използваеми изображения, като снимах при f / 2.8 и f / 4. Но това беше една от онези ситуации, в които си мислех, че би било супер готино да се получи страхотното размазване на фона на бленда f / 1.8, но не осъзнах как почти унищожих портрета в процеса.
85 mm, f / 1,8, 1/750 секунда, ISO 400
Ето още един пример от времето, когато за пръв път взех своя 50-милиметров обектив и мислех, че е толкова готино да обикалям, заснемайки всичките си снимки при f / 1.8 - защото изкривеното ми чувство за логика ми казваше, че никоя дълбочина на рязкост никога не може да бъде твърде тънка. В резултат на това тази картина на някои минзухари съдържа грозна ивица в центъра, където е на фокус едно цвете и много мъртва трева, докато останалата част от изображението е размазана бъркотия. Заснемането на по-малка бленда би ми дало плавен преход между фокусираните и нефокусираните области и много по-приятно изображение като цяло.
50 mm, f / 1,8, 1/500 секунда, ISO 400
2. Бокето и размазването на фона могат да излязат извън контрол
Това е малко субективно и отворено за интерпретация както от страна на фотографа, така и на зрителя, но през годините установих, че снимането на възможно най-широка бленда, за да се получи възможно най-голямото боке или размазване на фона, нещата могат много бързо преминете от артистично и интересно към разхвърляно и неразбираемо.
Боке е хубав и със сигурност може да се използва за добавяне на артистичен нюх към изображение, но когато се използва прекалено, той може да надвие обекта и да съсипе картината. Следващата снимка на лилаво цвете, стърчащо от тревно корито, показва това явление в действие.
Цветята са толкова отстранени от фона, че почти сякаш се носят във въздуха, а ефектът донякъде смущава и граничи с разстройството. Толкова издухване на фона премахна всякакво усещане за място и контекст на обекта, а това, което остана, е зелена и лилава бъркотия, която не е нито художествено интересна, нито естетически приятна.
3. Винетиране, хроматична аберация и други оптични странности
Преди да кажа твърде много по този въпрос, може би трябва да добавя малко предговор. По-евтините лещи могат да се държат странно, когато снимате с широко отворени, но по-скъпите стъкла обикновено са много по-добри при подобни неща. С отстраняването на този отказ от отговорност е важно да се разберат някои от оптичните аномалии, като винетиране, хроматична аберация и мекота, които често се появяват, когато обективът ви се отвори докрай.
Винетирането е, когато краищата на вашето изображение изглеждат малко по-тъмни от останалата част на картината, поради това как светлината се манипулира във вашия обектив, преди да удари сензора за изображение във вашата камера. Това не е голям проблем за камери с по-малки сензори като APS-C или микро модели с четири трети, но със сигурност е налице и още повече за пълнокадрови камери.
Винетирането може да бъде основен проблем при широко отворено снимане. Забележете как центровете на двете изображения са еднакво експонирани, но ъглите са много по-тъмни при f / 1.8.
Ако снимате в RAW, можете да използвате Lightroom, Photoshop или други подобни приложения, за да смекчите повечето от ефектите на винетизирането, ако искате. Разбира се, друго решение е да се използва по-малка бленда, която има тенденция да премахне изобщо повечето винетки. Винетирането не винаги е нарушител на сделките и много фотографи, включително и аз, всъщност предпочитат фините ефекти на добре използваната винетка. Може да откриете, че попадате в този лагер, като в този случай продължете напред и стреляйте при f / 1.8 или f / 1.4 до насита.
Другата оптична аномалия, която често отглежда грозната си глава при широки отвори, е хроматичната аберация, която може да е много по-голям проблем, ако не сте готови за нея. Това обикновено се проявява като лилави или зелени контури или ресни около местата на вашите снимки с остър контраст между тъмно и светло. Например изображението по-долу е заснето при f / 1.8 и на пръв поглед изглежда напълно използваемо.
50 мм, f / 1,8, 1/3000 секунда, ISO 100. Изглежда добре при първа проверка, но всичко не е добре отблизо.
Погледнете отблизо и ще забележите голям проблем около краищата на повечето сухи стръкове трева. Грозни зелени ореоли се появяват навсякъде и това е пряк резултат от снимането широко отворено, поради това как входящата светлина се трансформира от обектива по пътя към камерата. Ето 100% изрязване на изображението до точно същата снимка, заснета при f / 8.
Зелените контури изобилстват от лявата страна, докато спирането до f / 8 ги премахва изцяло.
Това оптично несъвършенство често може да бъде смекчено донякъде в Lightroom, като се използва неговата опция: Премахване на хроматичната аберация в панела за разработка. Но дори и тогава резултатите не са идеални и често ще останете с изображения, които все още показват някои зелени или лилави артефакти или ще загубите малко цвят от други части на вашата снимка. Вместо да се забърквам с отстраняването на тези проблеми в постпродукцията, обичам просто да го избягвам от самото начало и да снимам на малко по-малка бленда. Обикновено той решава проблема и все пак ми оставя същия общ състав, който бих имал с по-широка бленда.
Последната странна характеристика на повечето обективи с най-широката им бленда може да не е толкова голям проблем, освен ако не полагате усилия да разглеждате снимките си на база пиксел, но въпреки това е нещо, за което трябва да знаете. Почти всички лещи са малко по-меки, когато се използват с най-широката бленда, което може да доведе до снимки, които не са точно това, което искате. Картината по-долу е заснета при f / 1.8 и изглежда прилично на пръв поглед, но по-внимателният оглед разкрива съвсем различна история.
50 мм, f / 1,8, 1/125 секунда, ISO 100. Изглежда прилично, но още веднъж по-внимателният поглед разкрива много по-различна история.
Увеличаването на точния център на изображението, точката, в която заключих фокуса, показва две много различни снимки, когато това се постави до същата снимка, заснета при f / 8.
Фокусът беше заключен точно върху буквата „K“ и въпреки това изображението вляво, заснето на най-широкия отвор на обектива ми, е много по-малко рязко.
За пореден път този проблем с остротата може да бъде коригиран до известна степен в постпродукцията, но идеалното ми решение е да избягвам снимане при f / 1.8, освен ако не се нуждая специално от способността за събиране на светлина, размазването на фона или други ефекти, които предлага такава широка бленда . Фотографията е свързана с компромиси и докато затварянето на отвора на обектива ми доведе до картина, която е по-остра, тя ми даде и изображение с много по-широка дълбочина на рязкост, което направи цялостната композиция по-малко приятна.
4. Използвайте умерено широки отвори, за да увеличите максимално въздействието им
Римският философ Марк Тулий Цицерон веднъж каза: „Никога не прекалявайте, но нека умереността бъде вашият водач.“ Този къс мъдрост е приложим не само за живота като цяло, но и говори много за това как да подходим към фотографията. Обичам да лекувам най-широкия отвор на лещите си, като пода на педала за газ на колата си. Забавно е, но ако обикалях с пълна скорост навсякъде, където отидох, бързо ще загуби своята привлекателност. (Въпреки че в моя седан Toyota от 1998 г. вероятно щях да загубя състезание от скейтбордист, но вие разбирате точката.)
Вашите лещи имат широка бленда по някаква причина и те са предназначени да се използват за получаване на добри изображения, особено ако сте наясно с някои странности и особености на използването им по този начин. Ако обичате да снимате широко отворени и нямате нищо против някои от потенциалните компромиси като малко винетиране и хроматична аберация, тогава се впуснете! Моето лично правило обаче е да използвам f / 1.8 само когато наистина имам нужда от него, в противен случай кремообразният фон и топките боке започват да губят малко от своя блясък. Когато правя портретна сесия, държа f / 1.8 в задния си джоб, когато наистина ми е необходим, в противен случай снимам повечето снимки при f / 2.8, f / 4 или по-малки.
Направих повечето снимки на тази двойка с по-малки отвори, което направи тази при f / 1.8 да се откроява сред останалите.
След като чух този списък с причини да се сдържам малко, когато снимам широко отворен, почти ми се струва, че трябва да напиша подобна статия за ползите от правенето на снимки при възможно най-голямата бленда. Не искам да създавам впечатление, че никога не трябва да използвате оборудването си в пълна степен на възможностите му, просто има няколко неща, които трябва да знаете, преди да заобиколите, като правите всичките си снимки с възможно най-широката бленда, която обективите ви могат да използват. Може да се окажете с няколко проблема, точно като злощастните учени от Джурасик Парк, но се надяваме, че вашите няма да бъдат толкова смъртоносни и по пътя бихте могли да направите някои невероятни снимки.
Бих искал да знам какви са вашите мисли за всичко това и ако имате някакви любими кадри, заснети на не съвсем широки отвори, моля, публикувайте ги в коментарите по-долу!