Публикация за гост от Ник Флеминг.
Фотографията е свързана с избори и решения. Направете правилните до момента на натискане на бутона на затвора и ще се получи успешна композиция. Това звучи достатъчно просто, но всички знаем колко разочароващо може да бъде неуловим. Ключът към добрата фотография е последователният избор на правилните опции и ние постигаме това не чрез спазване на магическа формула, нито с най-добрия комплект, а чрез практика.
Въпреки това, единствената информация, която изглежда резонира повече от която и да е друга при участниците в моята работилница, е, че пътят към въздействащите снимки е както за това, което решите да включите, така и за това, което решите да пропуснете. Според моя опит именно тази последна част, концепцията за изключване на неща за постигане на по-добра картина, се оказа особено полезна.
Открих, особено при онези, които тепърва започват да се чувстват по пътя на фотографията, че има тенденция да включват твърде много в тяхната сцена. Те не могат да решат какво да пропуснат, така че в крайна сметка включват всичко. Това е свързано толкова с липсата на увереност, колкото с желанието да не пропуснете нищо, но въпреки това води до общо претрупана и безинтересна снимка.
Един от начините да избегнете това е да се научите да се фокусирате върху това, което наистина има значение във вашата сцена, да се стремите към простота и да бъдете стриктни в решаването на това, което трябва да бъде там. Стигнете до същността на това, което се опитвате да кажете: кажете го просто и ясно. Концентрирайте се върху форма, форма, жест и израз. По-малко наистина може да бъде повече. Изкуството да пропускаш очевидните детайли е да поканиш зрителите да използват въображението си и да попълнят пропуските, които умишлено са пропуснати. Това ще добави нотка мистерия към композицията ви.
Потенциален наборник на Гурка в британската армия чака на опашка, за да вземе един от няколко физически теста. Заложено е много и той разбираемо е притеснен.
Изражението и позата му говорят всичко. Не е нужно да виждаме фигурите зад него. Картината обаче загатва за тяхното присъствие.
Успешните кандидати са заведени във Великобритания от Непал за основно обучение. Тук инструктор поставя новобранците на Gurkha чрез полеви фитнес сесии.
Знаем какво правят тези млади войници, без да видим цялата сцена. Мокра трева, намачкани ботуши и стойката на инструктора можем да почувстваме болката им!
Селска сцена от Индия. Зрителят инстинктивно знае какво има в края на плуга; като го оставих, успях да се доближа до мястото. За мен жената, облечена в цветно сари, която сее семената, е в центъра на картината.
Монасите се връщат през наводнени полета в своя манастир с трева за кравите си. Отново цялата информация е на снимката. Зрителят знае, че фигурата на преден план е в дървена лодка, много подобна на тази в средата. Неговата форма и светлината от залязващото слънце допълват сцената.
Тази проста картина е за форми и фигури. Не е нужно да знаем как изглежда човекът, който дърпа мрежата. Запълваме празнините с въображението си.
Вижте повече от работата на Ник Флеминг на неговия сайт - nickfleming.com