В тази статия научете за някои от недостатъците на заснемането на JPG.webp файлове. Лесно е да видите проблемите, когато те са на видно място, но е много по-трудно да видите нещата, когато са скрити. Тази ситуация се отнася за фотографски изображения, съдържащи дълбоки сенки и ярки акценти.
Когато тоналният баланс на сцена е небалансиран, някои от критичните детайли и дори емоцията на снимката могат да се загубят в процеса. Балансът и разграничаването на всичките пет зони на тона (подчертаване, четвърт, средно, три четвърти и сянка) са от решаващо значение за яснотата на изображението.
Подробности
Горният кадър е заснет в Дрезден, Германия, докато камерата ми е била в ръчен режим (всички настройки трябва да бъдат ръчно балансирани). Очевидно моят избор на настройки за експозиция беше ужасно грешен. За това не предлагам оправдания.
Когато се случи нещо подобно и нямате шанс да заснемете отново изображението, пак можете да спасите повечето цветове и тонове, ако камерата ви е настроена да заснема RAW изображения. След това можете разумно да регулирате тоналните настройки в софтуера за интерпретация на RAW (можете да видите моите корекции за това изображение по-долу).
Моят нормален режим на заснемане е да заснемам JPEG.webp и RAW изображения точно по тази причина. Ако бях заснел само JPEG.webp файла, опитите за възстановяване биха били грозни. RAW файловете улавят широчина на тоновете далеч извън ограничения диапазон на JPEG.webp файлове.
Яснота
Представете си, че се опитвате или да се обръснете, или да се гримирате пред замъглено огледало. Това би било рецепта за бедствие. Докато на огледалото остават капки вода, светлинните вълни се нарушават и яснотата се разсейва. Огледалата, като добрите снимки, разчитат на яснотата. А във фотографията яснотата винаги е продукт на контраста.
Когато в тоновия диапазон не присъстват ясни разграничения, детайлите се губят. В този случай както подчертаването, така и сянката са неясни. Няма ясно разграничение между акцентите (най-светлата зона на снимката) и сенките (най-тъмната зона на снимката).
Сцени с висок контраст
Тази реконструкция на Шекспировия Макбет на Ренесансовия фестивал в Атланта се състоя по обед в много светъл и слънчев ден (изображения по-долу.
Оригинално изображение
Докато камерата правилно е заснела както силната светлина, така и дълбоката сянка, контрастът е толкова интензивен, че детайлите се губят както в светлите, така и в сенчестите области на изображението. Сцените с висок контраст често се случват през дневните часове при безоблачно или дори частично облачно небе.
Слънчевата светлина беше толкова интензивна, че цели области на изображението са ярко осветени, докато други са доста слабо осветени. Докато очите ни могат да се приспособят към широка гама светлина, сензорът на цифровия фотоапарат не може да се приспособи едновременно към двете крайности.
След редактиране
Докато детайлът е продукт на контраста; Не говоря за цялостен контраст, а за вътрешен контраст на тон-зона. За да може картината в пълен обхват да показва детайли, трябва да има ясно разделяне на тези пет зони.
„Тонови зони“ е термин, който използвам, за да опиша петте лесно разпознаваеми тона в цифрова снимка. Почти всички снимки съдържат всичките пет зони. Единствените изключения са екстремни снимки с висок ключ и екстремни ниски ключове.
Същата липса на детайли може да се наблюдава при сцени с много висок контраст; тези, чийто диапазон на осветление обхваща всичко - от черно до бяло. Снимката по-долу показва сцена, която обикновено се среща при ситуации със силна слънчева светлина. Контрастната драма със сигурност прави картината привлекателна, но липсват значителни детайли и липсва посред бял ден.
Изгубени в сенките
В изображението отдолу вляво настройката за експонация на камерата осреднява експонацията между най-тъмните и най-светлите стойности в сцената. За съжаление силната слънчева светлина хвърляше тъмни сенки под пътеките и сензорът за изображение нямаше начин да различи тези тонове. Изображението вдясно е след обработка.
Най-често срещаното предизвикателство, с което всички се сблъскваме, е, когато изображението е окъпано в светлина и перфектно експонирано, но области с дълбока сянка крият детайли. Камерата осреднява цялата светлина в сцената, но не може да компенсира силните сенки. Сензорът за изображение улавя пълната гама светлина между светлините и сенките. Но това не може да промени вътрешния контраст на общия обхват, тъй като не може да различи какво човешкото зрение възприема като „балансирано“ осветление.
Мостът, показан по-горе, е отличен пример за това, че камерата среща твърде много светлина или динамичен обхват.
Забележете, че и двете светлини (горе вляво) са напълно издухани и най-тъмните сенки (вътре в тунела под моста) също са включени. Тази ситуация изисква човешка намеса. Внимателните корекции на сенките и акцентите чрез диалоговия прозорец Акценти / сенки на Photoshop възстановиха детайла. Преобразувах изображението в сивата скала в RGB и добавих поглед сепия чрез диалоговия прозорец Hue / Saturation.
Камерата и очите ви виждат различно
Проблемът с тоналността произтича от факта, че очите ви виждат и умът ви може да обработва много по-динамично осветление, отколкото камерата ви е в състояние да направи. Самата сцена, която вашият ум е изобразил преди да заснемете, се появи много по-подробна от тази, която се появи на монитора ви. И така, какво се случи и защо?
Всеки път, когато фокусирате очите си върху обект, окото ви се приспособява към осветлението в частта от сцената, която искате да видите. Зеницата на окото ви се отваря, за да вижда детайли в по-тъмните области и се затваря (като отвора на обектива) надолу, за да филтрира изключително ярката светлина. Вашето око обаче има очевидно предимство пред цифровия фотоапарат, защото се адаптира почти незабавно към осветлението във всяка част от сцената.
Когато вниманието ви леко се измести, окото ви се настройва, за да направи осветлението перфектно. Е, почти перфектно. Все още имате ограничения, като не можете да се взирате директно в слънцето и да виждате детайли и не можете да различите сериозни детайли на лунна светлина, но разбирате идеята.
Тази визуална аклимация се случва постоянно и съвсем автоматично, защото очите ви виждат реалния живот почти по същия начин, по който видеоклипът улавя движение; десетки отделни „неподвижни“ снимки, прожектирани върху съзнанието ви всяка секунда. Те се появяват и се коригират от съзнанието ви толкова бързо, че дори не забелязвате, че това се случва.
Камерата ви е в неравностойно положение
Вашият фотоапарат, от друга страна, улавя по един замръзнал момент от времето за всяка снимка. И тъй като камерата не може да се приспособи поотделно към различни области на сцената, текущата настройка на експонацията улавя само толкова светлинен обхват, колкото може в рамките на един кадър. Ограниченията на вашата камера се определят до голяма степен от ISO, скоростта на затвора и настройките на блендата, които сте набрали по време на заснемането на снимката.
Това е в допълнение към недостатъците на заснемането на JPG.webp файлове.
Въпреки че камерата ви има ограничения, има настройки, които можете да направите както във вътрешния, така и в общия контраст на всяко изображение. Извършването на тези корекции ще доближи снимките ви много по-близо до това, което възприема умът ви, когато щракнете върху затвора.
Нисък контраст и лош цветен баланс
Без значение колко усъвършенствана е вашата камера или колко сте опитен фотограф, от време на време получавате експозиция като тази. Ако обектът е достатъчно важен, трябва да намерите начин да спасите и възстановите изображението в пълния му тонален диапазон, цветен баланс и детайли. Вътрешното осветление на този вековен параклис на замъка беше смесено и тъмно.
Лошите условия на осветление в този параклис представляват сериозно предизвикателство за осветление.
За щастие данните за изображения в това заснемане на RAW могат да бъдат изтласкани и оформени обратно в реалния живот.
Вашите основни корекции са оттенък, наситеност и яркост. За да се възползвате максимално от тези инструменти, настоятелно ви препоръчвам да заснемете вашите изображения в RAW формат и да ги коригирате в RAW интерпретатор (Lightroom, Camera Raw, Exposure X-3, ON1 Photo Raw и др.). Основните контроли са много сходни във всеки от тези пакети.
Заключение
Така че никога не бъдете доволни от това, което се появява за първи път на вашия монитор. Ако сте заснели изображението във формат RAW, сте записали цялата възможна информация за цвета и светлината. От друга страна, ако сте запазили само JPEG.webp файл, вашите корекции ще бъдат доста ограничени. Научете се да премествате цветове и тонове във вашите RAW изображения, за да видите какво ви липсва.
Пъхнете пиксели наоколо и останете фокусирани.