Може да сте го виждали и преди, за да се избегнат смесени източници на светлина. Много често хората не са напълно сигурни какво означава това или осъзнават колко опустошение може да разруши вашите снимки.
Днес нека да разгледаме как да отстраним наведнъж множество проблеми в една снимка, включително коригиране на два различни цветови отблясъка от смесени източници на светлина. Това може да стане малко сложно, но ще се опитам да го направя възможно най-опростено. От оригиналното изображение (по-долу) можете да видите, че имаме три основни проблема, с които да се справим:
- Фонът е много готин / син. Същите са и акцентите от едната страна на лицето на обекта. (Този цвят ще стане по-очевиден, докато продължаваме.)
- Като цяло обектът е малко прекалено топъл / кехлибарен. (Това също ще стане по-очевидно, когато правим корекциите си.)
- Основният обект е недоекспониран.
Първото нещо, което направих, беше да създам нов, празен слой и да рисувам в черно върху всичко, с изключение на основния обект. Това ми улесни да избера само обекта или само фона. Тъй като знаех, че ще трябва да направя и двете, имаше смисъл да изпълня тази междинна стъпка.
Докато рисувате по-близо до краищата на обекта си, може да пожелаете да оперете (намалите твърдостта) върху четката си, за да смесите прехода.
С моя фон, боядисан в еднороден цвят, ми беше лесно да използвам инструмента Magic Wand, за да избера фона. С избрания фон успях да запазя селекцията си (Select | Save Selection…). Ще искате да я запазите, в случай че трябва да я използвате няколко пъти. Дадох на моето значимо име, в случая „Прозорец“.
След това обърнах селекцията (Select | Invert), така че моят обект беше избран и запазих това по същия начин, но със значимото име "Subject".
След това щракнах върху фоновия слой, за да се уверя, че е активен, и заредих селекцията на прозореца (Select | Load Selection …), така че „маршируващите мравки“ отново да бяха около прозореца във фонов режим. С тази активна селекция създадох маска на слоя (Layer | New Adjustment Layer | Photo Filter …), за да коригирам цветовия баланс.
Направих корекциите на око, но можете да видите, че затоплящият филтър # 85, настроен на плътност 60%, изглежда е фиксирал отлично цвета. Също така имайте предвид, че тъй като имах активна селекция, когато създадох слоя, слоят автоматично беше маскиран, за да включва само моята област за избор. Без допълнителна работа! Така че ефектът беше приложен само върху областта вътре в моята селекция. (Докато маската е създадена, вашият избор автоматично изчезва, така че няма нужда да я премахвате.)
След това щракнах отново върху фоновия слой и заредих запазената си селекция от обекта (Select | Load Selection …) С тази селекция активна създадох нова маска на слоя (Layer | New Adjustment Layer | Exposure …), за да повиша яркостта . Тъй като прозорецът във фонов режим не беше недостатъчно експониран, исках да осветя само основния си обект и този тип маска за избор прави това перфектно.
Гледайки снимката на екрана за тази стъпка, някои може да кажат, че прекалих с осветяването. Всъщност първоначално приложих по-малка настройка, но следващата стъпка отново леко затъмни обекта и се наложи да отворя отново този слой, за да променя настройките. Всъщност това е едно от най-добрите неща при използването на коригиращи слоеве в сравнение с извършването на корекциите директно върху вашето изображение: можете да се върнете назад, дори много стъпки надолу по линията, и да играете с настройките за настройка. Нищо, което правите със снимката си, не е постоянно, стига да остане на собствен слой.
Второто нещо, което бих посочил е, че също така настроих гамата. За тези, които избягват да използват гама, това е по същество същото като контраста. Предпочитам експозиция / гама пред яркост / контраст, защото крайните ефекти изглеждат по-фини за окото ми. Всичко е въпрос на предпочитание.
След като осветих обекта ми, вече можете да видите по-лесно, че той е твърде жълт. Това бележи втори цветен състав и то напълно различен от първия; отличителен белег на проблемите, свързани със смесените източници на светлина. Коригирах този малък проблем, като заредих отново запазената си селекция от обекта (Избор | Зареждане на селекция …) При активна селекция създадох нова маска за коригиране на цветовете (Layer | New Adjustment Layer | Photo Filter …) Този път използвах охлаждащ филтър # 82. Плътността на филтъра се задава на око, но 20% изглежда са правилни.
Това фиксира по-голямата част от светлината върху нашия обект, но сега можете ясно да видите колко сини са акцентите от дясната страна на лицето му (лявата страна на снимката). Ще трябва да направим нещо по въпроса.
Този следващ раздел е много по-труден за мен за обяснение, отколкото за вас в действителност. (След като го направите няколко пъти, ще видите какво имам предвид.) Първо, като се уверя, че нямам активни селекции, създавам нов слой за корекция на цветовете (Layer | New Adjustment Layer | Photo Филтър …) Това е просто обикновен слой за регулиране на оле, който ще повлияе на цялото изображение. За сега.
Знаейки, че искам да затопля тези акценти, продължавам и избирам затоплящ филтър # 81. Това е по-малко интензивно от филтъра # 85. Настроих плътността на филтъра на 70%. Това беше направено на око, гледайки само акцентите, които искам да коригирам. (Да, цялото изображение беше затоплено значително, но ще се погрижим за това в следващата стъпка.)
Кликнете върху маската на слоя, за да се уверите, че там ще рисувате, след това изберете кофата с боя и „излейте“ черно върху изображението. Това води до маскиране на целия слой и напълно отмяна на настройката на цвета, която току-що направихте.
След това, като се уверя, че маската на слоя е все още активна, избирам инструмента четка за рисуване. Превключвам цветовете, така че ще рисувам с бяло вместо с черно. Искам ефектът да е фин, затова намалявам непрозрачността на четката до 40%. (Винаги мога да използвам няколко щриха, за да натрупам ефекта.) Също така задавам изключително мека четка, в този случай 20% твърдост. По този начин няма да имам твърди ръбове, където рисувам. И накрая, зададох размера на четката доста голям, така че само няколко щриха ще покрият повечето области, към които съм насочен.
Тогава е просто въпрос на рисуване директно върху всички области, които изглеждат твърде сини. Докато рисувам върху изображението, това, което ще видя, е част от топлината, която се връща на местата, които моята четка докосва. Докато окончателно не преобразя това …
… в това.
