от Майкъл Ърнест Суит
Трябваше да се случи. Вече бях в Ню Йорк от няколко седмици и планирах да прекарам останалото лято в работа по улиците. Като уличен фотограф Таймс Скуеър е естествено привличане. И така, Таймс Скуеър е мястото, където започнах и там се случи. Първо светкавица, после фрагмент от сафари яке. Веднага разбрах, че това ще бъде денят, в който се запознах с Брус Гилдън.
Брус Гилдън е легендата за уличните фотографи по целия свят. Пълноправен член и вицепрезидент на Magnum Photos - международният колектив от фотографи - Gilden е един от най-плодовитите улични фотографи, които работят днес. През 80-те той започва сериозно да работи по улиците на Ню Йорк и бързо развива стила си на подпис. Гилден е известен с черни и бели снимки отблизо, прекъснати от светкавица извън камерата. Неговите теми: уникални и стряскащо изглеждащи непознати, които Гилдън нарича „персонажи“.
И така, какво научих от тази случайна среща със страхотен фотограф? Много. Обобщих двадесетминутния майсторски клас по тротоара в четири основни съвета:
Страхотните фотографи се грижат за страхотни фотографии, а не за камери. Това беше важен момент за мен. Никога не съм имал GAS (синдром на придобиване на съоръжения) твърде зле, но има няколко късни вечери, четящи B & H.com. Веднага забелязах много старият и много използван Leica M6 на Gilden. Ето човек, който може да има всяка камера, която пожелае (и със сигурност нова) и какво използва? Същата камера, която използва от десетилетия, но защо? Защото познава камерата отвътре и отвън. Той знае как ще реагира във всяка ситуация. Въпреки това трябваше да се усмихвам, не само че беше подслушано, но мисля, че може и да е подслушано! Попитах го за това. Той отговори, че камерата е просто инструмент. Той направи жест към моя Ricoh GR IV и ми каза, че камерата ми е също толкова способна, колкото и неговата. Това е човекът (или момичето) зад обектива, моят приятел. Той се възхищаваше на камерата ми малко повече и добре, бях отметнал розово, както се казва. Ето Брус Гилдън се възхищава на моя малък Рико. Оттогава не съм губил време за похот над съоръженията.
Просто го направи! Наблюдавах как Гилден работи. Той не се страхува от нищо. Представете си как попадате в лицето на непознат (само на сантиметри) и изстрелвате светкавица. Той прави това, отново и отново. Най-интересната част? Изглежда никой не го интересува. Gilden дори благодари на хората след това по-често, отколкото не. Толкова за старата поговорка за това, че никога не се осъществява контакт с очите. Той не само гледа хората, той им говори. Това беше решаващо за мен да стана свидетел от първа ръка. Оттогава съм бил отблизо и лично с фотоапарата си. Всъщност изображението по-долу (Jackie Who?) Е направено мигове след срещата ми с Брус.
Може да не е най-добрият ми кадър, но за мен е важна снимка. Това беше началото на моя собствен стил, това беше картината, която ме извади от черупката ми и ми позволи да се доближа до хората. Вече се приближавам толкова много, че хората усещат миризмата на камерата ми. Каквото и да правите, не стреляйте по улиците с дълъг обектив. На снимките няма да има история и са в крайна сметка скучни. Вземете 28 мм и се приближете, наистина близо. Хей, ако някой ти каже нещо, просто използвай този ред: „Познаваш ли онзи тип Гилден? Той е още по-лош! " Казах на Брус за този цитат, а той се разсмя и каза, че ще бъде сигурен, че ще го използва сам следващия път, когато го изгонят.
Редактирайте, преди да снимате! Изглежда, че много хора изобщо не могат да редактират от това, което виждам на Flickr. Редактирането преди да снимате обаче е още по-рядко. Докато не срещнах Брус, аз също бях щастлив. Хей, какво, по дяволите, е цифрово, нали? Никаква вреда не е причинена, затова си помислих. Но гледането на работата на Брус ми разкри нещо. Той не просто стреля. Той мисли за това какво ще застреля, ‘вижда’ го и след това решава дали да натисне спусъка или не. Така че каква разлика ви кара да попитате. Е, това помага да се премахне бъркотията от посредствени кадри от живота ви. Вместо да купувате пет твърди диска годишно, сега можете да правите с два! Знам, че това звучи тривиално и е трудно да се обясни добре писмено. Просто ми се доверете по този въпрос. Научете се да виждате както прави вашата камера и да редактирате снимките си, преди да ги направите. Ако снимате черно-бяло, научете се да виждате черно-бяло (както прави Брус), обещавам, че ще видите качеството на вашата фотография да се подобри. Качването на десет страхотни снимки в края на деня ще бъде много по-удовлетворяващо от опитите да намерите десет страхотни снимки на сто. Няма да погледнете назад.
Използвайте светкавица, когато не ви е необходима. Кой, по дяволите, използва светкавица на открито при ярка слънчева светлина? Брус го прави. Той добавя драма към снимката без усилие, особено в черно и бяло. Получавате и малко разфокусиране на фона. Като цяло той просто добавя слой „уау“ към вашите улични снимки с малко усилия. Разбира се, тук има някаква крива на обучение, но опитайте и вижте какво ще се случи. Всички мои снимки бяха някак плоски и заглушени, докато не научих този трик от гледането на Брус. Сега почти не снимам без светкавицата. Преминах от момче без флаш до момче за една нощ. Имайте предвид, че с помощта на светкавица ще взривите корицата си. Понякога можете да се измъкнете да снимате някого, когато няма светкавица и той дори не забелязва, но шансовете са, че това няма да се случи, ако задействате светкавица. Така че, повишен риск, увеличена печалба.
Срещата ми с Брус Гилдън беше само двадесет минути. В някои отношения изглеждаше като двайсет секунди, в други като двайсет дни. Така или иначе, взех достатъчно знания, съвети, трикове и вдъхновение, за да продължа кариера. Срещата с Брус Гилдън беше не само забавна, но и „фундаментална“ за живота и работата ми като фотограф.
Майкъл Ърнест Суит е награждаван педагог, писател и уличен фотограф. Получател на награда на министър-председател и на медала на кралицата, Майкъл разделя времето си между Монреал и Ню Йорк. Повече от снимките му могат да бъдат разгледани на MichaelSweetPhotography.com. Всички изображения в тази статия са (c) Michael Ernest Sweet.