Публикация за гости от Роджър като цяло
Ще трябва да ми се доверите по този въпрос.
Тази снимка е направена на кухненски под.
В много влажен зимен ден.
След залез слънце.
Не наистина.
Нека ти покажа.
Предизвикателството
Един мой приятел в Лондон ръководи кетъринг бизнес. Тя се нуждаеше от рекламни снимки за нова идея: забавни чанти за деца на сватби. Работата е там, че тя се нуждаеше от тях много преди началото на летния сватбен сезон. Те се нуждаеха от тях през януари - когато британското време обикновено е най-окаяно. Нямаше бюджет, така че нямаше да изхвърчаме навсякъде ярко и сухо. Нито бихме наели студио. Кухнята й трябваше да свърши.
Ще трябва да се задоволим и с ограничено оборудване. Пътувах до Лондон от Ирландия, за да снимам годишен отчет и носех минимално осветително оборудване за портретните снимки: две светкавици и скоба с стойки. Каквото и да направихме, трябва да е просто.
Не че имахме време за нещо сложно. Ангажиментите от двете страни означаваха, че трябва да подготвим изстрела в строги графици. Ще имаме около час и половина, за да завършим снимката. Това са 90 минути от момента, в който пристигнах, до момента, в който трябваше да завърши снимката.
Още по-лошо, нямахме план. Щяхме да го насочим. Знаехме, че имаме модел - Феликс, тригодишният син на съсед. Освен това не сме се съгласили. Бяхме приятели; това не беше платена работа; нямаше натиск; ще го разберем.
Мислех си, че ще направим изстрел с глава и рамене и няма да направим нищо амбициозно. Играй на сигурно. Получете резултат.
Но къде е забавлението в това?
Някъде над Ирландско море се роди идея.
Премахване на местоположението
Кухнята на моята приятелка не беше огромна, но достатъчно голяма, за да сложи одеяло за пикник - което тя имаше. Още по-добре, тя можеше да го намери бързо.
Възможността да се отървем от подовите плочки означава, че ще можем да създадем снимка, която не е задължително да показва сцена на закрито. Снимането отгоре би премахнало кухненските шкафове, печката, фурната и така нататък. Що се отнася до камерата, ние бяхме навсякъде, но не и кухня.
Това преодоля предизвикателството на местоположението.
След това трябваше да преодолеем проблема с осветлението. Това, което би продало снимката, би било усещането за светлина. Ако можехме да пресъздадем лятната светлина или поне усещането за нея, щяхме да работим и снимката щеше да работи. За щастие това е постижимо с две светлини.
Първата светлина
Едно от светкавиците беше насочено към тавана на кухнята. Главата му е настроена на широк ъгъл на разпределение на светлината - 17 мм. Това ни даде хубав голям първичен източник на светлина.
Нека просто се отклоним тук за малко, за да поговорим за някои от механиките на това и какво прави светлината за вас.
Отблъсквайки светкавица от тавана, самата светкавица не е източник на светлина от гледна точка на обекта. Голямата светлина на тавана е. Тъй като е голям, той е и дифузен. Той осветява всичко равномерно. Това прави сенките приятни и меки. Всъщност те едва се откриват. Това е като стрелба под масивна мека кутия.
За да получа нивото на експозиция, което търся от флашфон, отскочило от тавана, моето собствено предпочитание е да настроя камерата си на най-бързата скорост на синхронизация на светкавицата (1/200 на моите фотоапарати) и блендата на около f / 5.6. След това, използвайки ръчните настройки на flashgun, ще играя с мощността на светкавицата, докато не усетя желаното от мен усещане. Може да искам светло базово ниво или относително тъмно. Всичко зависи от настроението, към което се стремя. В действителност обаче не искате да бъдете на повече от 1/4 от пълната мощност на светкавицата според моя опит. Ако се опитате да изцедите повече, времето за рециклиране става малко бавно. При 1/4 мощност светкавицата може да се справи, дори и да се зарадвате малко.
Умението да стреляте постоянно е особено важно при децата. Те са бързи и имат кратък период на внимание. Искате да бъдете Джони на място, когато настъпи подходящият момент, без да чакате светкавицата да навакса.
Ако 1/4 от изхода на флашгуна не го прави, не е нужно веднага да преминете към 1/2 или пълна мощност. Имате две други опции за игра. Първо, можете да увеличите ISO на камерата. В наши дни можете спокойно да преминете към ISO 1600 или 3200, може би 6400 - особено ако снимате нещо, което няма да бъде възпроизведено след A4 или е предназначено само за използване на екрана.
Вторият ви вариант, преди да преминете нагоре по скалата на светкавицата, е да отворите блендата. По-голямата дупка в обектива означава по-ефективно използване на светлината от вашите източници на светлина.
Освен това, по-голямата скорост на затвора няма да направи нищо за количеството светкавица, което достига до сензора на вашата камера. Тъй като продължителността на светкавицата е много, много кратка, сензорът на камерата получава същото количество светкавица при 1/25 от секундата, както при 1/200 от секундата.
Добавяне на втората светлина
Обратно към снимката.
След като основното ниво на светлината беше зададено от светкавицата, отскачаща от тавана (в този случай доста ярка), внесохме втората светкавица, за да добавим нюанс. Може да се каже, че първата светлина е действала като платно за втората светлина, върху която да рисува.
Поставихме втората флашка зад Феликс, малко наляво, и я насочихме право към него. Директната светлина от малък източник е много по-трудна и ни даде хубава светлина от страната на лицето и тялото му, добавяйки усещане за късна следобедна слънчева светлина.
Гелове и баланс на бялото
Последното ощипване беше да добавите малко топлина към светлината. Слънцето щеше да бъде слабо и малко златисто в късния летен следобед.
Можехме да направим това по няколко начина. В този конкретен случай покрихме светкавиците с оранжеви гелове с цветна температура. Също толкова лесно бихме могли да настроим баланса на бялото на камерата, за да придадем на снимката по-топло усещане. Или можехме да поставим затоплящ филтър върху обектива или да добавим топлината в постпродукцията след това. Photoshop например има вградени опции за фотографски филтри. Всичко зависи от това какво трябва да предадете и предпочитанията ви за работния процес.
Подаръците
За снимка, създадена за по-малко от час и половина, бяхме доволни от нея. Мисля, че случаен зрител би приел това по номинал.
Погледнете по-внимателно и това издава произхода си.
В действителната рамка все още се виждат някои от кухненските плочки. За да се отърва от тях, използвах сегмент трева от изображение от предишно изстрелване на открито. Ъгълът на светлината върху тревата не е съвсем прав. Може би работата на Photoshop също е подозрителна.
Другият голям подарък е зрелищният акцент върху балона. Той е на грешното място и е твърде голям - сериозно твърде голям. Докато Земята се е приближила достатъчно близо до слънцето за този вид връх, всичко, което живее на нея, ще бъде наистина много хрупкаво.
Светлината, отскачаща от тавана, също създаде прожектори в очите на Феликс. Сигурен съм, че има и други неща, които бихте могли да извлечете, за да помогнете за по-нататъшното разгадаване на лъжата.
Независимо от това, той показва какво можете да направите с няколко светлини и малко въображение, когато наистина трябва.
Roger Overall е професионален фотограф със седалище в Ирландия. Специализирал е в областта на храните и документалната фотография и е водещ на подкаста „Документалният фотограф“.