Следващата публикация е от австралийския фотограф Нийл Крийк, който е част от наскоро стартиралия Fine Art Photoblog и участва в Project 365 - снимка на ден за една година - в своя блог.
Добре дошли във втория урок в Фотография 101 - Основен курс на камерата. В тази серия ние обхващаме всички основи на дизайна и използването на камерата. Говорим за „триъгълника на експозицията“: скорост на затвора, бленда и ISO. Говорим за фокус, дълбочина на рязкост и рязкост, както и за това как работят лещите, какво означават фокусни разстояния и как те поставят светлина върху сензора. Също така разглеждаме самата камера, как работи, какво означават всички опции и как влияят на вашите снимки.
Урокът от тази седмица е Лещи и фокус
Светлина на огъване
Миналата седмица обсъдихме как можем да използваме малка дупка за насочване на светлината, така че тя да образува изображение. Всичко, което прави камерата с отвори, изключва цялата светлина, която не прави изображение. Както разбрахме обаче, проблемът с тази техника е, че тя води до много неясни изображения. Като фотографи искаме ярки изображения и макар това да изглежда очевидно, ще обсъдим подробно защо в по-късен урок. За щастие има по-добър начин да го направите.
Фигура 1.2.1 В чаша блесна светлинарезервоар с вода се огъва. Източник.
Фигура 1.2.2 Тъй като светлината преминава в повечепречупващ материал, той се забавя и огъва.
Както разгледахме накратко в Урок 1, светлината е форма на енергия, която може да се огъне. Извиква се огъваща светлина пречупване. Това, което се случва, когато светлината се пречупва, е, че тя всъщност забавя. Често срещано заблуждение е, че светлината винаги се движи със същата скорост. Всъщност скоростта на светлината зависи от вида на материала, през който тя пътува. Наистина полезното при пречупването е, че може огънете пътя на светлината.
Не искам да навлизам в мистериозната „двойствена природа на светлината“, но не забравяйте, че светлината може да се разглежда като поредица от вълни. Ред след ред от тези вълни съставляват светлина, подобно на вълните, удрящи плаж.
Представете си, че имаме аквариум с вода и факла. За по-голяма простота нека си представим също, че можем да видим лъча ясно във въздуха и водата. Когато осветявате факела на повърхността на водата под ъгъл, отстрани на резервоара, можете да видите, че лъчът е огънат, вж. Фигура 1.2.1. Многото фронтове на вълната на светлината са подравнени перпендикулярно на посоката на движение. Когато вълновите фронтове се натъкнат на водата, една част от предната част я удря преди останалите. Частта, която е влязла във водата и се забавя, докато останалата част от вълната все още се движи със същата скорост. Ефектът от това е да огъне лъча. Вижте фиг 1.2.2.
Добре, това е достатъчно физика за сега. Нека говорим оптика.
Лещи
Това огъване на светлината може да бъде много полезно! Да кажем, че искахме да концентрираме цялата светлина от широк лъч върху тясна точка. Ако можем да насочим всеки лъч светлина, като го огънем леко - малко вдясно за светлината в лявата страна на лъча, малко вляво за светлината в дясната страна на лъча - тогава би трябвало да можем фокусирайте светлината. Точно това прави лещата.
Има два основни фактора, които определят колко лещата огъва светлината. The показател на пречупване на материала, което е колко забавя лъча, и ъгъл на падане. Ъгълът на падане (или ъгълът на падане) е колко далеч от перпендикуляра е светлинният лъч, когато преминава през повърхността. Колкото по-голям е ъгълът, толкова повече е огъването. Ето защо широкоъгълните лещи, които трябва да огънат светлината по дълъг път, имат такъв изпъкнал вид.
Фигура 1.2.3 Колко огънат е светлинният лъч, зависи от ъгъла, под който той удря лещата (при равни други условия). Светлината, преминаваща през самия център на лещата, не се влияе, докато тези в края са огънати най-много. Ето защо лещите са извити. | 
Фигура 1.2.4 Лещите с различна форма фокусират светлината на различни разстояния. Това е фокусно разстояние от тази леща. |
Прост експеримент
Щракнете за по-голяма версия
Фигура 1.2.5 Ежедневната лупа може да създаде образ. В затъмнена стая поставете свещ, лупа и лист хартия като параван. С увеличеното стъкло, изравнено в квадрат с кутията и екрана, плъзнете стъклото и екрана назад и напред, докато фокусирате изображение на свещта. Точно както при камерата с отвори, изображението, проектирано от обектива, ни преобръща. Забележете, че сянката на стъклото е тъмна, с изключение на свещта, въпреки че лупата е прозрачна. Това е така, защото цялата светлина, преминала през стъклото, е била фокусирана в изображението.
Фигура 1.2.6 | 
Фигура 1.2.7 |
Не всички лещи са равниНе винаги е така, че фокусното разстояние е равно на дължината на обектива, тъй като сложната оптика в съвременните обективи може да даде „виртуално” фокусно разстояние, като същевременно поддържа реалния размер на обектива малък. Като правило, фокусното разстояние обикновено е доста близо до действителната дължина на светлинния път през обектива.
Фокусиране
Досега си представяхме перфектен лъч светлина, който удря пречупваща повърхност. В този лъч цялата светлина е успоредна. Паралелната светлина, преминала през леща, винаги ще се сближава в една и съща точка. Разстоянието от повърхността на лещата до точката на фокусиране се нарича фокусно разстояние и се измерва в милиметри. Повечето лещи се описват от тяхното фокусно разстояние. Обективите с мащабиране имат диапазон на фокусно разстояние, подвиг, който се постига чрез използване на сложна серия от лещи, които могат да бъдат премествани един спрямо друг. Числото mm се превръща в реално разстояние, от предната част на обектива до чипа на камерата. По този начин можете да кажете, че 400 мм телеобектив ще бъде много по-дълъг от 24 мм широкоъгълен, без дори да гледате обектива.
Ако даден обект е близо до обектив, дори на няколкостотин метра, отразената му светлина, влизаща в обектива, не е идеално паралелна. Колкото по-близо е обектът до обектива, толкова по-малко паралелно е и толкова повече обективът трябва да бъде преместен, за да остане фокусиран. Тази промяна е много по-забележима, когато обектите са много близо до камерата и е една от причините дълбочината на рязкост при макроснимките да е толкова малка - точка, към която ще се върнем в следващ урок.
Фигура 1.2.6 Колкото по-близо е обектът до обектива, толкова повече се движи точката му на фокусиране и затова толкова повече обективът трябва да бъде преместен, за да компенсира.
За да се запази изображението на близък обект рязко, обективът трябва да се премести спрямо екрана (или сензора на камерата). Този процес се нарича фокусиране. Когато сте фокусирани върху обект на определено разстояние, тогава обектите, които са по-близо или по-далеч от това, няма да бъдат на фокус. Ситуацията може да се помогне донякъде, като се намали размерът на обектива, точно както направихме с камерата с отвори, за да се ограничи разнообразието от ъгли на светлината, влизащи в обектива. Но отново сме изправени пред загубата на яркост в резултат.
Намекнахме основните причини да използваме обектив: да направим изображението по-ярко и да го направим по-голямо (или по-малко!). Следващата седмица ще вземем наученото за обективите и ще видим как можем да използваме това, за да разберем концепциите за фокусно разстояние и f-съотношения и как те се превръщат в увеличение и яркост на изображението.
Домашна работа
Бях разочарован от това колко малко от вас са подали домашна работа за урока от последните седмици. Всъщност никой не го направи! Питър Емет обаче заслужава известна заслуга за снимката на камерата с капачка на DSLR, направена случайно през уикенда преди първия урок. Урокът от тази седмица е предизвикателен за поставяне на домашна работа, затова бих искал да ви насърча да експериментирате и да помислите как можете да приложите наученото тук. Ето няколко предложения:
- Проектирайте изображение с лупа или обектив от оборудването на камерата си и го направете снимка. Ако искате да станете наистина креативни за това, вдъхновете се от този грандиозен пример, видян наскоро в Strobist.
- Намерете и снимайте примери за пречупване на светлината в ежедневни предмети. Колкото по-ясен е примерът, толкова по-добре. Например класическият молив в чаша вода, или може би играете с някои големи кристали от кутия за бижута.
- Заснемете някои естествени лещи. Капки вода могат да се използват творчески като малки лупи, за да покажат обърнат образ на сцената отвъд тях. Това би било добро упражнение за любителите на макро фотографията.
Ресурси
- Обективи (оптика) в Уикипедия
- Пречупване - Ch4 на Оптика от Бенджамин Кроуел.
- Пречупваща група на Flickr
Следващата седмица
Фотография 101 - Лещи, светлина и увеличение.
В допълнение към публикуването на своите снимки от Project 365 в своя блог, Нийл ръководи и месечен фотографски проект. Темата за този месец е Iron Chef Photography - The Fork.